編劇署名策略詳解

余飛

影視編劇的權益，以委托創作為例，其權益一般就是獲得報酬權和署名權兩項。有時候遇到厚道的甲方，或許會分享一部分其他權益給編劇，例如發表權、二次獲酬權，甚至改編權等等，那屬于小概率事件，不在本文所述之列。

如果編劇在一個項目中僅僅擁有獲得報酬權和署名權，那么，署名權對于編劇來講，其重要性與獲得報酬權幾乎可以相提并論。有時候，有些人，甚至認為署名權比獲得報酬權還要重要得多。因為錢沒了可以再掙，掙了錢也不一定有名，但有了名，在業界有了一席之地，掙錢，甚至翻倍、翻十倍地掙錢都是指日可待的事情。

重視署名權，是大家的共識。但如何爭取自己應得的署名權，什么才叫應得的署名權，這些都沒有定論。尤其有多人參與策劃、創作、修改的項目中，署名權的認定就更是混亂，有時候全憑主控人自己的好惡，一句話決定最終署名權，結果很可能導致各種不公平，弄得雞飛狗跳、怨聲載道。雖然作為甲方，往往都會夸下海口：老子不怕你鬧，有本事你就上法院去告！——說的是這樣，但這也是氣話，無論你是國有企業，還是上市公司，還是普通的民營小公司，沒有任何人愿意上法庭。即使你有通天的關系去擺平告你的人，你也得去動用這個關系，這是需要成本人精力的。好好把關系理順，把署名問題公正處理，最后不就不用勞心費神去擺平任何事情了嗎？

基于此，弄清署名的原則就是一件很重要的事情。對于編劇來講，如果你能完成合同約定的全部創作及修改任務，并得到甲方認可，就應該毫無爭議地享有完整署名權，任何與編劇相關的署名方式都須經編劇同意。一般情況下，為保證其署名得以執行，約定會是這樣的：

乙方有編劇或總編劇的唯一署名權，同時也有將乙方團隊編劇加入總編劇或編劇署名之列的權利；乙方團隊中的其他參與人員有權署名“文學策劃”。

乙方有權排除未經其許可的、任何未參與創作的其他人以“助理編劇、編劇、總編劇、聯合編劇、改編編劇、二（多）稿編劇、定稿編劇、臺詞編劇、劇本指導”等任何與編劇或劇本有關的方式在劇本或完成片上署名。策劃、總策劃、文學策劃、文學編輯、編輯、責任編輯、統籌、文學統籌的署名不受此限。

以上兩條，是保證編劇的署名權不被任何人剝奪的保障和細化。對于這樣的條款，甲方應該盡量保障其實施。因為編劇并沒有太多其他權益，這樣的核心權益如果不能保證的話，相當于甲方強取豪奪，極不道德，并涉嫌違法。

另外，也有一些故意或無意忽視編劇權益的情況出現，就是甲方在署名時用一種非常不顯眼的方式給編劇署名，比如說署在片尾，用很小的字號，署名在播放時只停留很短的時間，與其他無關人員共用一屏等等。這些故意弱化編劇署名權的方式，也是對署名權的一種變相侵犯。為保證不出現這些情況，一般來講，在署名方式上，也會有一些相應的規定。比如：

本項目以任何方式、在任何載體上出現時，只要在項目標題周圍標出任何主創人員（包括但不限于導演、主演、制作人）的名字，必須同時標出乙方按上述標準要求的編劇署名；編劇的所有署名須以顯著位置、公眾易于識別的方式列明（在電視劇完成片上，乙方的編劇署名必須單屏或單幕表現，位置必須與導演相鄰的前方或后方，不得與任何其他演職人員共用一屏或一幕），甲方不得以任何手段直接或間接剝奪乙方上述署名權，否則乙方有權收回乙方創作部分內容的版權，并不退還相關費用。

以上規定是一種理想狀態，編劇往往會作這樣的要求，甲方會不會滿足，真的也很難說。因為某些時候，甲方出于宣傳之類的目的，往往只會把最吸引眼球的元素打在海報之類的宣傳品上，編劇如果不是特別有名、特別有賣點，名字就不會被打上去。其實，多打上“編劇：某某某”這五個字，甲方不會有任何損失，但是，人家就是想不開，覺得你打在上面影響了海報或宣傳品的熱度，分散了觀眾對明星的注意力。你雖然是作品的親爹，但你名氣不大，很可能會讓孩子得不到足夠的關注，所以你干脆別出現。這是很不公平的，但就是現實。

還有一種特殊情況，也是要說明的：署名權的一種表現形式，就是我可以不署名——這也是我的權益。為什么會出現這種情況呢？道理很簡單：如果編劇寫的劇本很好，但被制作出來之后非常差，編劇出于愛惜羽毛的心理，不愿意將自己與這部作品掛上勾。在這種情況下，編劇不署名可能對自己的名聲有更大的好處。所以，一般來講，在關于署名權的合作約定中，我們都會加上這么一條：乙方享有放棄署名的權利。

以上是編劇能夠從頭到尾順利完成所有合同約定的工作，并得到了甲方認可的情況。如編劇未能全部完成合同約定的全部創作和修改任務并得到甲方認可，署名權行使的方式就會存在巨大的爭議，必須嚴格細分各階段工作，最后確定公平合理的署名方式。

我們以電視劇的創作為例。

一般來講，一部電視劇（以40集為例）的創作會分為五個階段：

1，策劃階段（定金）

2，大綱階段（大綱費）

3，分集提綱階段（分集費）

4，劇本初稿階段（初稿費）

5，劇本修改、定稿階段（修改費）

如果按合同約定完成了第5階段的修改、定稿工作，并得到了甲方的認可，那當然就毫無爭議，必須按照上述完成合同的方式來給編劇署名了。

如果沒有全部完成，那就要按不同階段來進行不同的約定了。在我本人在長期的創作實踐和近兩年運行悠閑影視公司的實踐中，逐漸摸索出一套被甲乙雙方都能接受的具體操作方法。簡單敘述如下：

1，如乙方（主控編劇的工作室或公司）代表及乙方團隊（編劇有可能帶團隊）已經完成第四階段工作（劇本初稿）并得到甲方認可，但因故退出劇本修改工作之后，乙方相關人員仍然擁有編劇的唯一署名權。甲方可以聘請第三方人員續寫、改編、潤色劇本，第三方相關人員只有文學策劃的署名權。

2，如乙方代表及乙方團隊已經完成第四階段工作一半以上（即超過20集劇本初稿）并得到甲方認可，但因故退出劇本創作之后，乙方相關人員仍然擁有聯合編劇第一順位編劇署名權。甲方可以聘請第三方人員續寫、改編、潤色劇本，第三方相關人員只有第二順位編劇署名權，即署名的位置、順序不得在乙方之前或明顯較乙方突出顯著。

3，如乙方及乙方團隊只完成第三階段工作（分集提綱）并得到甲方認可，但因故退出劇本初稿創作工作之后，甲方可以聘請第三方人員續寫、改編、潤色劇本，乙方相關人員只能有第二順位編劇署名權。

4，如乙方代表及乙方團隊只完成第二階段工作（故事大綱）并得到甲方認可，但因故退出分集提綱和劇本創作之后，乙方相關人員的最終署名方式由雙方協商解決。

以上為電視劇編劇署名的相關策略，電影的情況更為復雜。以當前我國的電影創作為例，動不動就數名甚至幾十名編劇輪番為一位電影導演服務，短短三四萬字的劇本，很可能要推翻重寫好幾百次，參與其中的各輪編劇的署名問題，只有四個字可以送給他們：自求多福。