野生動物攝影：唯美背后的陰暗面

李斑子

我們每天一打開社交媒體就會面對鋪天蓋地的“假照片”，刻意擺拍、過度修圖、捏造拍攝情景……我們對此習(xí)以為常，甚至很多業(yè)余攝影愛好者的修圖技術(shù)就是通過長期在朋友圈里摸爬滾打鍛煉出來的。但這并不妨礙我們嚴(yán)格要求專業(yè)攝影圈的從業(yè)人員實事求是，尤其是野生動物攝影。

在大眾的印象里，拍攝野生動物是一項艱苦的工作。想要拍到北極熊，就要到北極圈里去；想拍獵豹，去荒原守著；想拍鯨魚，那就潛入大海與之共舞；想拍蒼鷹，最好能上天。這樣做，才對得起野生動物攝影師的頭銜，這樣拍下來的照片，才顯得珍貴。

擺拍已成產(chǎn)業(yè)鏈

但是最近，就有媒體爆料，野生動物攝影也不是那么“偉光正”，拍攝野生動物不用再東奔西走，家門口的馴養(yǎng)場里應(yīng)有盡有。美國明尼蘇達(dá)州的一家野生動物攝影基地就能為攝影師們提供珍貴的拍攝對象、舒適的拍攝場景，以及專業(yè)的動物擺拍服務(wù)，免去攝影師們風(fēng)餐露宿之苦。

想拍孤狼站在巨石上君臨天下的架勢？不用等，飼養(yǎng)員這就給你把狼抱到石頭上去，而且還能命令它保持姿勢，直到你拍到滿意的片子為止。想拍野生狐貍在雪地里追跑打鬧，而且場景要唯美？簡單，把馴養(yǎng)的狐貍放在地上走幾步，雪花可以手動添加，想要多唯美都行。

這家野生動物攝影基地可提供的動物模特還有一頭黑熊、5只美洲獅、20匹狼、46頭狐貍、一頭野牛，以及各種小動物。同時還會在現(xiàn)場配備專業(yè)的野生動物造型師（飼養(yǎng)員），他們?nèi)谈模ＷC顧客人身安全的同時還能提供各種指導(dǎo)意見，讓顧客們能快速找到最佳拍攝角度，避免穿幫鏡頭，半天出一組好片不成問題。如果是野生動物攝影新手，聽聽他們的意見，勝過去野外待半年。

而且這里還實行明碼標(biāo)價，童叟無欺，比如單拍一只狼，每人每小時收費255美元；如果組團(tuán)去拍，每個人收費1000美元，有兩天時間讓顧客開發(fā)新思路盡情拍，還提供食宿，保證每個顧客都賓至如歸。甚至一些特殊場景也都是明碼標(biāo)價的，比如想拍“一群狼吃一頭鹿”的畫面，每人收費425美元。

正是倚靠這些專業(yè)而體貼的服務(wù)，這樣的基地迅速發(fā)展成一項產(chǎn)業(yè)，如雨后春筍般層出不窮，其中的佼佼者早已聲名在外。甚至一些攝影師“拍而優(yōu)則商”，自己也開起了這樣的攝影基地，利用豐富經(jīng)驗和專業(yè)知識，讓偽野生動物擺拍攝影的整體水平提高了一個檔次。一些急于出好片、出大片的野生動物攝影師紛紛慕名前去，在這些基地里誕生的“年度大獎”、“今日最佳”數(shù)不勝數(shù)。

英國著名的主流媒體《每日郵報》就曾在社交媒體上發(fā)布過一組名為“狼失其鹿，熊狼大戰(zhàn)”的大片，經(jīng)熱心群眾打假后的真相是，照片就是在攝影基地里拍攝的，鹿是人工擺放的死鹿，狼和熊也都是服從“指揮”，故意上演了一出打戲。再看照片中兩位主角兇狠的表情、到位的肢體語言、彪悍的肉搏動作……若不是勤學(xué)苦練是達(dá)不到這般表演境界的，很值得國內(nèi)一小撮不務(wù)正業(yè)的小鮮肉學(xué)習(xí)。

前去這些攝影基地消費的攝影師們也覺得很滿意，畢竟在這個手機(jī)也能造就攝影大師的年代，“快門一響，黃金萬兩”這樣的事情不會再有了，到野外去碰運(yùn)氣費時費力成本高，而且人身安全也得不到保障。在這里，價格適宜不說，也夠安全，還有工作人員輔助動物擺造型，以假亂真自然不在話下，比在野外拍出來的效果還好也不是不可能。

但是光拍了好照片還是不夠的，還要懂得講好故事。把滿意的片子賣給商業(yè)圖庫或者拿去評獎時，一定不能提拍攝地，要聲稱“這是我在野外堅守了半個月拍出來的”，其間跋山涉水、風(fēng)餐露宿的曲折過程最好提前臆想個有說服力的版本，如果有人問起，連細(xì)節(jié)也不要遺漏。

野生動物已“成精”

攝影圈的這些套路被曝光后，很多野生動物迷紛紛義正辭嚴(yán)地指責(zé)，大呼世風(fēng)日下人心不古，居然連這么珍貴的野生動物影像都可以“量產(chǎn)”了。但是講句公道說話，這種現(xiàn)狀并不值得這么大驚小怪的，因為野生動物攝影造假不是今天出現(xiàn)的，這種現(xiàn)象也不是個例，雖說算不上泛濫，但肯定比公眾想象的多。

比如英國廣播公司（BBC）曾有一部響當(dāng)當(dāng)名的片子《冰凍星球》（2011年），其中一集播放北極熊媽媽照料剛出生小熊的片段，主持人聲稱是在冰天雪地下拍的，但事實上卻是在德國一家動物園內(nèi)拍攝的。對此，該片主持人大衛(wèi)·艾登堡則回應(yīng)稱從技術(shù)角度來說，有時候需要“像拍電影那樣”拍攝紀(jì)錄片，以免“破壞為觀眾營造的氣氛”，這樣的拍攝手法也不是秘密。的確，畢竟BBC拿觀眾開涮也不是頭一回了。早在2001年，BBC《藍(lán)色星球》紀(jì)錄片展現(xiàn)龍蝦在大西洋中產(chǎn)卵，實際上是在英國威爾士北部一座海洋公園內(nèi)攝制完成的。

再比如2009年，西班牙攝影師劉易斯·羅德里格茲憑借他拍攝的一匹越過柵欄的狼，被倫敦自然歷史博物館評為“年度野生動物攝影師”。事實上，這張照片里的狼是人工馴養(yǎng)的，根本不是“野生動物”。真相被揭穿之后，他的“年度野生動物攝影師”頭銜也被收回了。

再比如2011年《國家地理雜志》年度攝影大賽中，印度尼西亞野生動物攝影師史克黑·格赫憑借一幅名為《飛濺》的作品奪下自然類攝影一等獎及最終大獎。《飛濺》中，雨點有如飛箭般擊打著一只扎在野草桿上的蜻蜓。作者在攝影注記中把故事說得很動人：“原本并未特別留意這只蜻蜓，天降驟雨，當(dāng)時還猶豫是應(yīng)該去躲雨保護(hù)相機(jī)還是繼續(xù)捕捉這難得的光與影的唯美時刻。”對于此片，評委們的評價也是高到云里霧里，“這張照片賦予了蜻蜓類似于人的品格”“你幾乎能對這只蜻蜓的遭遇感同身受”……

要不是評獎結(jié)果公布后外界對《飛濺》的質(zhì)疑不斷，恐怕作者都信了自己說的那一套，忘記照片中的驟雨是他請人在旁邊噴水造成的人工降雨。然而回到作者本身，史克黑·格赫身上的故事簡直能寫一本《野生動物擺拍指南》，他的作品是集野生動物各種奇異姿勢于一身的稀世之作。流傳于世的著名畫面有野生蜥蜴捕食蟋蟀的瞬間（其實蜥蜴是他的寵物變色龍，而蟋蟀是市場上買回來作飼料的肉蟋，而他自己則“為了這個瞬間等待了40分鐘”）、青蛙對鏡頭豎中指以示“憤怒”（事實是這只從寵物市場買來的南美洲紅眼樹蛙的“中指”在拍攝時被架在一根凌空的細(xì)線上，作者后期把細(xì)線摳掉了）、壁虎跳迪斯科（事實上也是寵物模特+細(xì)線造型+后期處理的成果）……不知道他這么費心給“野生動物”擺造型累不累，反正那些被他反復(fù)折騰的動物估計是活不久了。

自史克黑·格赫成名后，地處熱帶、生物資源豐富的印度尼西亞陸續(xù)誕生了許多優(yōu)秀的后繼之人和為世人稱奇的野生動物擺拍作品，其中青出于藍(lán)而勝于藍(lán)者要數(shù)中年攝影師帕爾梅。早在4年前，2013年，剛?cè)胄?個月的27歲的帕爾梅就憑一張樹蛙撐葉子傘躲雨的照片刷遍各大媒體頭條，很多人看了這畫面都表示很可憐那只在大雨中搖搖欲墜的體長只有5公分的小樹蛙。

這小樹蛙的確值得可憐，因為它的pose是遭受無數(shù)次折磨無力反抗后被擺出來的，而葉子傘是攝影師插上去的，連雨水也是人工制造的。然而這一切，帕爾梅都表示是天作之合，他在鄰家院子里散步時發(fā)現(xiàn)的，當(dāng)時，這只青蛙足足堅持了30分鐘。

（方海濤薦自《看世界》）

責(zé)編：Ester