定格暗夜海岸線

Perry

狂風(fēng)、暴雪讓我感受到強(qiáng)大的力量

日本北部的冬日寒冷至極，暴雪隨著寒風(fēng)的吹動(dòng)粗暴地盤旋在空中。在強(qiáng)烈的閃光燈下，成片的雪花被凝固在黑夜的背景之中。錦有人（Arito Nishiki）獨(dú)自驅(qū)車行駛在沿海公路上，而定格在他照片中的便是他的第二故鄉(xiāng)——新潟。

錦有人從小在秋田市長大，15歲那年隨著家人一同搬遷至新潟市。在搬遷的那天，他們?nèi)掖畛肆嘶疖嚒Ｍ高^車窗，還是少年的錦有人被日本北部冬日的海岸風(fēng)光深深吸引，至今仍歷歷在目。“在那一刻，我似乎感受到了些許不詳?shù)念A(yù)兆，神經(jīng)立馬緊繃了起來。”他說，沒有理由，完全出于一個(gè)少年的敏感。

“秋田和新潟寒冷的氣候?qū)ξ耶a(chǎn)生了極大的影響，從小我就從不斷的狂風(fēng)和飛降的大雪中感受到一股強(qiáng)大力量。”錦有人說。

秋田和新潟都位于日本北部，緊鄰日本海，秋田則更靠北些。兩地的冬天都以寒冷著稱，經(jīng)常白雪皚皚、狂風(fēng)大作。“Namikake”系列作品的創(chuàng)作靈感，全部來源于冬日大雪中的海岸，“從2012年，我開始籌備拍攝這些照片之時(shí)，當(dāng)年深深印刻在記憶中的畫面立即從腦海中浮現(xiàn)而出。”他回憶道。

被侵蝕的海岸線獲得重生

正是因?yàn)槎诊w雪的海岸給幼年時(shí)的錦有人留下了不可磨滅的印象，所以無論他去到哪里，做什么工作，他的目光始終停留在故鄉(xiāng)的海岸上。

新潟南端的海岸線被日本海所環(huán)繞。在那里，年復(fù)一年，許多村莊由于海岸線被海水逐年的侵蝕而正在逐漸被大海吞沒——在當(dāng)?shù)胤窖岳铮@一過程被稱為“Namikake”。

錦有人對(duì)于家鄉(xiāng)以及海岸的關(guān)注，讓他對(duì)這段逐年被大海所吞噬著的家鄉(xiāng)的海岸線，以及周邊的環(huán)境變化異常敏感：“海岸線被侵蝕給當(dāng)?shù)厮鶐砹饲八从械奈：Γ視r(shí)時(shí)刻刻都在改變著這里的環(huán)境與景象。”他說。

這種侵蝕在錦有人看來并非意味著某種死亡的來臨，反而是另一種時(shí)空的開端，也許還會(huì)帶來一種全新的產(chǎn)物。于是他一次又一次地按下快門，試圖從每一次黑暗的閃光中，尋找某一種全新形式的誕生。

黑暗反而抹除主觀臆斷

錦有人的照片中，新潟的海岸線永遠(yuǎn)在黑夜才出現(xiàn)。

深夜的黑暗，使得他得花上很久才得以在視覺上做出反應(yīng)。“一旦我的雙眼適應(yīng)了黑暗，大塊的巖石、樹木、燈塔、大海以及從天而降的大雪便映入了我的眼簾。其實(shí)這些景象原本隱匿于黑暗之中，但就是在那一瞬間，他們便浮現(xiàn)在我的眼前了。”錦有人說。

錦有人喜歡在夜晚拍攝，因?yàn)楹诎悼梢宰畲蠡啬ǔ闹饔^臆斷，白天則不一樣，眼睛會(huì)選擇你看到的景物。“當(dāng)我在白天拍攝時(shí)，有太多的主觀感受進(jìn)入到畫面中。”因?yàn)閳鼍爸羞^多的元素都自然而然地進(jìn)入了畫面里。所以對(duì)他而言，更喜歡相機(jī)在黑夜中所捕捉到的畫面。

“我通常都是一個(gè)人去拍攝。”錦有人說。獨(dú)立的空間讓他更容易放松，也更容易進(jìn)入到拍攝狀態(tài)。通常，攝影師在按下快門的瞬間實(shí)際上就像完成了一次與自己、與外界的交流，將自己的感受與想法框取在畫面中，但是對(duì)于錦有人，他一直在避免這種狀態(tài)出現(xiàn)，所以黑夜給了他最好的“掩護(hù)”。在他看來，相機(jī)放任了攝影師取景拍攝的過程，從而讓人們得以進(jìn)行隨心所欲的創(chuàng)作。“因此，我可以試圖捕捉到我與環(huán)境之間固有的‘不安感。我渴望表達(dá)這種‘不安的發(fā)生，尤其是當(dāng)我直面這些場景時(shí)，”他說道。對(duì)于觀看者來說，他鏡頭中這些視覺沖擊力十分強(qiáng)烈的畫面并非真實(shí)存在，而是在他按下快門的瞬間所創(chuàng)造出的景象。但這些摘取自黑夜之中的影像，仿佛有魔力一般讓觀者留下了深刻的印象。

目前，錦有人還在繼續(xù)拍攝這個(gè)項(xiàng)目，同時(shí)他還圍繞著故鄉(xiāng)進(jìn)行著其他項(xiàng)目。