清麗素雅 曲曲傳神

沈鴻鑫

最近，溫州市甌劇藝術(shù)研究院為上海觀眾帶來了三臺好戲。在上海天氣酷熱的日子里，掀起了一股不小的甌劇熱。這次甌劇院來滬獻演了“那年那秋”蔡曉秋個人戲曲藝術(shù)專場、《白蛇傳》和《獅吼記》三臺大戲，這次演出活動，生動地展現(xiàn)了甌劇這個古老劇種豐富的劇目結(jié)構(gòu)和獨特的藝術(shù)魅力，生動地展現(xiàn)了甌劇研究院在傳承傳統(tǒng)藝術(shù)中創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的新鮮經(jīng)驗，生動地展現(xiàn)了甌劇院人才培養(yǎng)、梯隊建設(shè)的成績和薪火相傳、代代守護的藝術(shù)精神。

在三臺演出中，最引人注目的是“那年那秋”蔡曉秋個人戲曲藝術(shù)專場。蔡曉秋與方汝將是當今甌劇的中堅力量和領(lǐng)軍人物。蔡曉秋15歲進甌劇班學戲，師從陳茶花、翁墨姍等甌劇名家，后又拜昆曲名家張洵澎為師。經(jīng)過20年舞臺上的摸爬滾打，藝術(shù)上的艱苦磨礪，走向了藝術(shù)的黃金期。她先后創(chuàng)排主演了《白蛇傳》《洗心記》《東甌王》《癡夢》《橘子紅了》等二十多部大小劇目，塑造了一批鮮活的舞臺形象，獲得了浙江省戲劇“金桂獎”等殊榮。她本人也從稚嫩的小姑娘成長為家喻戶曉的甌劇當家花旦、甌劇的領(lǐng)軍人物、甌劇研究院的當家人。

蔡曉秋是一位有特色的演員，她扮相秀麗淡雅、嗓音清越甜潤、唱腔溫婉抒情、表演富有激情且精美細膩，唱、念、做、打基本功扎實，在這個專場里尤其顯示出她在舞臺上塑造人物的非凡功力。在這個專場里，蔡曉秋一人連演四個折子戲，分別成功地塑造了梁玉燕、趙玉珍、謝素秋、百花公主四個不同身份、不同性格、不同遭際的古代女子的藝術(shù)形象。從類型看，《磨房產(chǎn)子》與《裝瘋》是甌劇的傳統(tǒng)劇目，雖然我們以前在京、昆及其他劇種里看到過像磨房產(chǎn)子、裝瘋一類的情節(jié)，但甌劇與這些不同，無論劇情及具體舞臺表演，都有自己鮮明的特點?！栋倩ㄙ泟Α肥抢デ浦矂∧?，但其唱、念，都是甌劇的，表演也與原作有所不同?！锻穭t是昆曲劇目，是《紅梨記》中的一折，完全照昆劇的路子演的。這種劇目的選擇，較充分地展現(xiàn)了蔡曉秋甌劇的演唱、表演功力和“甌昆兩棲”的藝術(shù)才華，同時也可以看到蔡曉秋寬闊的藝術(shù)視野和對藝術(shù)追求、探索的精神。

《磨房產(chǎn)子》是甌劇《玉燕記》中的一折，梁玉燕的丈夫考中功名，被王府招贅，并外放做官。王府軟禁梁玉燕，強逼她在磨房苦役，并處心積慮搶奪、謀害她的嬰兒。這折戲?qū)懥河裱嘣谀シ靠嘁郏R產(chǎn)前后的情節(jié)。這是一出唱功戲，蔡曉秋充分運用她的演唱，刻畫了此時此地人物的悲苦心情和對命運的拼死掙扎，唱腔哀婉凄楚，有時在高腔中游絲一般搖曳，把一個哀苦無奈的弱女子的形象演繹得極為動人。

《裝瘋》一折，寫趙玉珍的丈夫李文玉因功名未中，一氣身亡。李文玉之兄怕玉珍兒子長大后分走家產(chǎn)，設(shè)計陷害玉珍。情急中，玉珍連夜出逃，欲奔昆山縣告狀。路上人多眼雜，玉珍怕暴露身份，假裝瘋癲，后得濟公相助，去至昆山。相比梁玉燕，趙玉珍更勇敢、堅毅。這是一出做功戲，蔡曉秋充分發(fā)揮她的表演才能，把趙玉珍裝瘋賣傻的瘋態(tài)演繹得惟妙惟肖，她的圓場、高難度的大水袖更是驚艷全場。她刻畫人物的裝瘋不僅逼真，而且細膩，她時而大吵大鬧，狂笑撒潑，但見沒人時停頓下來，瞬間從瘋態(tài)恢復(fù)為常態(tài)，不禁啼哭起來，形成強烈對比，細致地刻畫出人物內(nèi)心的極度悲苦，達到了感人肺腑的藝術(shù)效果。

《亭會》是昆曲的著名折子，戲中謝素秋是位青樓女子，與解元趙汝舟傾心相慕，但因戰(zhàn)亂失散，歷經(jīng)顛沛，后為雍丘縣令錢濟之收留，此時趙汝舟也來投奔好友錢濟之。《亭會》講述了是素秋假托園主之女與趙汝舟相會的情節(jié)。這個昆曲折子由張洵澎親授，蔡曉秋無論演唱、身段，一招一式、一顰一笑、一吟一詠都謹遵昆曲的法度和規(guī)范，把這位青樓女子對愛情的追求和憧憬描摹得絲絲入扣、曲曲傳神，顯現(xiàn)出她“昆亂不擋”的表演才能。

《百花贈劍》原為昆曲劇目《百花記》中一折。劇情是叭喇陷害?？。瑢⑵涔嘧砗笾糜诎倩ü髋P室。不料公主愛慕?？。促浺耘鍎?，訂下鴛盟。戲中的百花公主與前面三個角色都有所不同，她是刀馬旦應(yīng)工。蔡曉秋的百花公主既表現(xiàn)她作為女將的英武氣概，又刻畫了她女性嫵媚柔美的一面，描摹她的心理活動細致而有層次，在舞臺上顯得剛?cè)嵯酀?，也展現(xiàn)了蔡曉秋文武兼?zhèn)涞奶厣?/p>

在三個甌劇折子里，蔡曉秋充分運用甌劇特有的表演技巧和藝術(shù)手段，包括唱腔、臺步、水袖等，為闡發(fā)劇情、塑造人物服務(wù)。在這里表演技藝與人物的行為、心理交融一體，非常自然熨帖。另外可以看出蔡曉秋努力吸收、借鑒京劇、昆劇等兄弟劇種的藝術(shù)營養(yǎng)，并熔化、鍛鑄于甌劇之中，所以她的表演在甌劇的基礎(chǔ)上又有了提升和蛻變。

這個專場的整體構(gòu)思也很好，以四個折子戲為主體，其間用幾個相對獨立的音畫片段加以串聯(lián)。開場的《那年那秋》是專場的主題曲，“那年那秋，遇上你，遇上夢中的唱念……是年是秋，已然擁有，初心到永久。”這也是蔡曉秋發(fā)自內(nèi)心的詠嘆調(diào)，后面《往日曉悟》《初心永久》《遇上真好》則勾畫出了蔡曉秋20年充滿艱辛的甌劇藝術(shù)人生，抒寫了蔡曉秋與甌劇的情緣，對甌劇的熱愛，從事甌劇事業(yè)的幸福感，以及對師長、母親、同伴的感恩之情，同時傳達了甌劇人的戲曲之美和生命之美。音畫文辭優(yōu)美典雅，旋律委婉悠揚，與四個折子戲融合成一個完整藝術(shù)肌體，充滿了溫潤詩化的情愫，具有現(xiàn)代的審美特征。

這次來滬演出的還有《白蛇傳》和《獅吼記》兩臺大戲，由吳鑫、葉媛媛、翁翔等“甌三班”的青年演員擔綱，他們青春靚麗，平均年齡二十來歲，經(jīng)過八年的專業(yè)學習，現(xiàn)已嶄露頭角，兩臺演出，滿臺散發(fā)出青春的氣息，真是后生可愛，后繼有人！

如今，甌劇在浙江已經(jīng)非常紅火，常常一票難求，且觀眾多為年輕人，這次來滬演出又取得了很大的成功。希望溫州甌劇藝術(shù)研究院堅持劇種個性，挖掘、整理出更多甌劇獨有的表演藝術(shù)和傳統(tǒng)劇目，創(chuàng)作出更多貼近生活，具有濃郁甌劇特色，又具現(xiàn)代審美的新劇目來，在傳承、發(fā)展、創(chuàng)新方面取得更大的成績。