藝術(shù)評(píng)論的當(dāng)代思考 —— 2017年“千人計(jì)劃”高研班名師講課選摘

陳鵬：要善于通過自己的審美判斷發(fā)現(xiàn)戲曲作品的獨(dú)特魅力。當(dāng)下的現(xiàn)代戲評(píng)論有一種現(xiàn)象，就是急于從最新的方針政策中對(duì)應(yīng)主題。其實(shí)，從事戲曲評(píng)論不要急于從最先想到的、最直接的東西著手，不一定要把當(dāng)前創(chuàng)作的藝術(shù)作品都?xì)w于一時(shí)的熱點(diǎn)或者流行，要探尋更深遠(yuǎn)的意味。

馬也：“主旋律”這個(gè)概念對(duì)當(dāng)代中國文化的影響舉足輕重。藝術(shù)創(chuàng)作中的主旋律原本是有具體含義的，它指向偉大、崇高和深刻，深度、裂度和力度，永遠(yuǎn)指向人和人性，不能隨便閹割。主旋律的概念本身非常好，但是我們卻非得把它往工具化上引領(lǐng)，給它以特定的、偏狹的內(nèi)涵，把它變成一種臨時(shí)性的政治標(biāo)準(zhǔn)，那就是歌功頌德、英雄模范、好人好事。這是對(duì)主旋律的誤讀，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作只能是一種誤導(dǎo)。

毛時(shí)安：21世紀(jì)首先要解決的就是對(duì)思維方式從根本上進(jìn)行重新認(rèn)定，不能采取是非、對(duì)錯(cuò)、好壞這樣簡單的二元價(jià)值判斷。我們做評(píng)論不能滿足于在一個(gè)淺層面上的思考，必須突破表層不斷地往深處走才能找到背后沒有看見的東西，這是一個(gè)評(píng)論家要做的事。如今，我們對(duì)藝術(shù)的評(píng)價(jià)尺度往往建立在自己信奉的理念上，比方說傳統(tǒng)和創(chuàng)新，其實(shí)新和舊并不決定藝術(shù)本身價(jià)值的高低，關(guān)鍵是藝術(shù)作品的好和壞，藝術(shù)品質(zhì)的高和下。我們不能以創(chuàng)新和保守作為藝術(shù)評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)，事實(shí)上，現(xiàn)代藝術(shù)也很難說是完全的傳統(tǒng)或者是完全的創(chuàng)新，這當(dāng)中并不是二元對(duì)立的關(guān)系，而是形成了一個(gè)整體。面對(duì)新世紀(jì)，我們需要均衡的、對(duì)話的、動(dòng)態(tài)的、多元的、互補(bǔ)的、兼容的新的思維方式。不能再采取吃掉對(duì)方這種零和博弈的斗爭思維。