東方物語悟東方
——記亞洲青年藝術家邀請展

整理：董瑩瑩

編者按：由中國美術館自主策劃并主辦的“東方物語——亞洲青年藝術家邀請展”近期成功舉辦。展覽展出了17位亞洲青年藝術家的最新作品20余件，探討了處于全球化浪潮中的亞洲當代藝術家如何使用藝術語言探尋與西方及全球的對話方式、如何將東方的傳統文脈傳承體現在藝術作品中、亞洲特殊的東方精神如何在當代語境中生長等問題。

由中國美術館自主策劃并主辦的“東方物語——亞洲青年藝術家邀請展”近期成功舉辦。“物語”——始為日本的一種文學體裁，意即故事，由口頭說唱發展而來。后逐漸演變為一種擬人化的稱呼，用來表達情感。譬如“花之物語”“月之物語”等。此次青年藝術家邀請展以東方之“物語”，一方面為我們講述著東方的故事，另一方面也讓我們看到青年藝術家以藝術為手段抒發著對于當代的感情，顯示著他們獨特的思考與想象。

展覽作品的形態包括繪畫、裝置、影像、雕塑等，通過多樣的形式使觀眾可以領略豐富多元的亞洲當代藝術的魅力以及亞洲青年藝術家們與眾不同的創造力。譬如藝術家趙子龍《竹林》，整件作品具有一種“疏影橫斜水清淺”的清幽之情，走近觀察便會發現，細細的竹葉均由金屬制成，藝術家用這種巨大的反差顯示出中國傳統的禪意在社會的迅速現代化的沖擊下展現出的狀態。在自然與人工、傳統與現代、汲取與創新之間為觀者展現出混合的當代美感，引發我們的沉思：未來是只有用這樣一種方式才能享受片刻的寧靜雅致嗎？

王禮軍 童話 綜合材料 尺寸可變 2017年

商亮 赤子之芯No. 3 百消湯 布面油畫 65×65cm 2015年

展覽鏈接：

東方物語——亞洲青年藝術家邀請展

展覽時間：2017年2月24日—3月5日

展覽地點：中國美術館

策展人：柳淳風

許宏翔 風景 布面油彩 160×180cm 2016年

參展藝術家具有前衛的構思、豐富的想象、細膩的觀察，通過獨特的藝術語言傳達當下藝術家如何將繼承本國文化與吸收發展西方文化結合在一起。作品《少年》亦是引人深思之作。從觀者的角度看，作品似一幅仿宋元的中國畫，實則是恍惚重疊的影子。作者在《少年》與《寸金》這兩幅畫作的變化之間，為我們傳達一種“時間”的概念，同時也使觀者在這朦朧與混沌之中思考：隨著時間的流逝，是不是我們對于傳統書畫、傳統文化亦是如此的混沌？我們的傳統是否就此被當代人所遺棄？

此外，還有中國臺灣藝術家黃薇創作的《帝脊》和《寤寐》兩件作品，為我們展現其對傳統中國文化的繼承與發展所做的思考與努力。二者分別采用了敲銅和刺繡兩種中國傳統手工藝，使得在空間中剛與陽、陰與柔交相呼應。黃薇表示，《帝脊》中的相互分隔的經盤代表對時間和空間的刻畫，寓意代代傳承，即在時間流傳的過程中，我們怎樣將傳統的文化藝術用現代語匯重新闡釋，并向未來發展。而刺繡作品《寤寐》則是由1000多條、近3萬米長的繡線繪制而成，共有56種顏色。她說：“人們對于美的感動很多時候來自于大自然，這種感動可以用相機來捕捉那一瞬間，但如果觸摸到這種感動，并透過手藝詮釋出來，這種美和精致度就是對中國文化的一種傳承。”

展覽顯示出亞洲青年藝術家對現當代社會現狀冷靜的思考，顯示出他們對傳統文化的精神價值及其與世界的接壤有更為深入的探索，能夠將中國的傳統價值、美學特質、表現方式放在國際語境中進行深層次的研究，對當代生活中因傳統與現代交織而呈現出的各種現象的觀察與感悟，進行把握、刻畫與表現。

正如展覽的策展人柳淳風所言：展覽主題“東方物語”一方面旨在展現亞洲藝術家觀察當下社會現實的獨特態度，作為知識分子的藝術家并非直接表達他們對現實的關注，而是用水中撈月、以柔克剛、刻意模糊的方式來詮釋觀察，這是東方文人特有的方式，更是延續傳統文脈的堅定立場；另一方面，“東方物語”也試圖傳達一種方法論的思考，“物”作為此次展覽的隱性線索，在整體的藝術語言上彰顯藝術家對材料、空間、尺度及其與本我關系的表征。突出的“手工感”“工匠性”是展覽的特殊面貌。

于瀛 白 數碼影像 25分21秒 尺寸可變 2010年

唐鈺涵 白虎抬尾 鋼板和黑花崗巖等 90×90×285cm 2016年

雷磊 一個人的美術電影制片廠 影像裝置 尺寸可變 2016年

黃彥 我的映像 石頭、雕塑刀、木板、碎磚刀 尺寸不定 2015年

楊凱 少年 水墨絹本和亞克力 100×100cm 2017年

柄澤健介（日本） 不變的地平線系列II （之六） 木、蠟 20×33×23cm 2016年

韓婭娟 （×）-（×=×） 數碼影像 尺寸可變 2015年

艾敬 我愛重金屬 （金色） 不銹鋼 300cm 2014年

任哲 松樹林 布面油畫 130×180cm 2009年

二十世紀上半葉，以徐悲鴻、林風眠、劉海粟等為代表的一批青年藝術家，負笈西洋，開拓了中西合璧的現代美術之路。改革開放，使得青年美術工作者抓住恢復招生制度的時代機遇，通過學院教育，學習東西方傳統。今天的青年美術家從四、五十年代樸素的描繪，六、七十年代紅光亮的夸張，八十年代之后現代思潮的涌動和近十年來當代主義的影響中獲得經驗與教訓，邊走邊思考，在生活和理想中尋求藝術的形式以及直抵精神的藝術表達。“長江后浪推前浪”，這不僅是歷史經驗的總結，更是對我們當代人的期冀與希望。此次“東方物語——亞洲青年藝術家邀請展”使我們看到了當代藝術家在全球化的背景下所做出的努力，同時也無不啟示著我們要敞開心胸，積極尋求傳統與當代的結合，中國與西方的結合，積極以當代話語在國際社會講述中國的故事。