邊文彤舞美設計近作

【摘 要】 欣賞話劇《大國工匠》、昆曲《李清照》、音樂劇《家》《虎門銷煙》《黑眼睛》五部作品的舞美設計。

【關鍵詞】 邊文彤；舞美設計；《大國工匠》；《李清照》；《家》；《虎門銷煙》；《黑眼睛》

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.07.015

【Abstract】Appreciating the choreography of the five works of Great Country Craftsman， Kun Opera Li Qingzhao， the musical Home， Destroying Opium at Humen Beach and Dark eyes.

【Key Words】Bian Wentong； stage design； Great Country Craftsman； Li Qingzhao； Home； Destroying Opium at Humen Beach； Dark eyes

編者按：

邊文彤，中央戲劇學院舞臺美術系教授，碩士生導師，亞洲戲劇教育研究中心事業部副部長。

2006年獲國家獎學金赴美國耶魯大學戲劇學院做高級訪問學者。一直活躍在戲劇和各種演出的舞臺上，在國內外有很多作品，舞臺劇演出設計作品百余臺，同時還擔任了數量可觀的開幕式和電視晚會舞美設計。多部作品受邀參加國際戲劇節與國際論壇，2007年受邀赴美國佛羅里達中心大學、佛羅里達南部大學講學，2004年、2005年、2007年受邀參加韓國青年國際戲劇節和韓國國際戲劇節，受邀參加日本沖繩國際戲劇節、2009年在莫斯科舉行的OISTAT國際舞美教育聯盟年會，2010年受邀參加波哥大國際戲劇節做系列講座，2012年受邀參加烏克蘭國際戲劇節，2014年受邀參加英國愛丁堡戲劇節，2015年受邀赴哥倫比亞參加亞太戲劇教育論壇做講座等。

設計作品多次獲國家級獎項，兩次獲中國文華舞臺美術獎，曾獲第二屆中國舞臺美術展金獎、第五屆話劇金獅獎、第八屆中國電視戲曲蘭花獎優秀舞美設計獎、第四屆全國少數民族文藝匯演舞美獎、2012中國舞臺美術與技術邀請展優秀作品獎等。

舞美設計風格多樣，劇種涉獵廣泛，主要作品：昆曲《湯顯祖與臨川四夢》《李清照》，越劇《董小宛與冒辟疆》《祥林嫂》《大漠驪歌》，京劇《飛虎將軍》《西施》，川劇《死水微瀾》，淮劇《小鎮》《寶劍記》，話劇《三姐妹》《圖蘭朵》《大國工匠》《潘金蓮》《過年》《都是我的兒子》《寶貝兒》，音樂劇《聶小倩與寧采臣》《虎門銷煙》《家》《黑眼睛》《貴婦還鄉》，舞劇《女媧》《關東女人》，豫劇《穆桂英掛帥》，淮海戲《秋月》，揚劇《不破之城》《完節堂1937》，實景演出《煙雨鳳凰》，旅游演出《姊妹觀音》《金源華章》《西夏之戀》等。大型晚會舞美設計有：第一、二屆中國金鷹電視藝術節大型戶外開幕式和第三屆中國金鷹電視藝術節頒獎晚會，2002年、2003年、2011年文化部春節電視晚會，第三屆、第四屆北京國際旅游文化節，中央臺、北京臺、湖南、貴州、青海、寧夏、內蒙古等衛視臺春晚，揚州建城2500周年慶典晚會《千古風流》等。

本期分享其近作：話劇《大國工匠》、昆曲《李清照》、音樂劇《家》《虎門銷煙》《黑眼睛》。

話劇《大國工匠》

編?。毫治等?/p>

導演：吳曉江

舞美設計：邊文彤

燈光設計：孟彬

多媒體設計：胡天驥

服裝設計：曹婷婷

內蒙古自治區話劇院

2017年5月演出

本劇講述的是三代軍工人為了坦克的制造各自的付出。幾代人的車間和實驗室都是關于重型坦克的研發和制造。軍工們為了心中的理想不顧一切，可以遠離家人，遠離故鄉，放下所有，為理想奮戰。那是被點燃的一代人，原本屬于他們的濃濃暖情都揮灑在重工業的齒輪咬合間，投擲在軸承旋轉的空隙里，汗水和血潤滑著機械的轉動，動力十足的履帶碾壓痕跡中有他們的奉獻和他們所有的夢想。這次設計是我向他們逝去青春的注目。

整個邊檐幕的處理是重工業廠房鋼架結構形象，前區有兩個可以移動錯落組合的平臺，平臺不同的面可以呈現廠房中辦公室、實驗室等空間，用鋼板和磚墻混搭效果做不同的側面，以變換組合出車間和家在時代的印記。進入80年代增加天吊，90年代和更近的時候管線和齒輪的顏色多是金屬色。病房一場，也設置在重工業環境中，圍攏一個小區域，暗示繁重的工作造成身體透支，這是很多當代人的境況。戲中結婚一場，是主人公人生中最溫暖的段落，就在廠房中舉行，六七十年代臉盆和茶缸上出現的喜字圖案從高處垂吊下來，點綴在廠房中，溫暖的儀式融化著重機械。

重型坦克的生產研發牽掛著幾代人的心，國慶閱兵上出現的坦克就是他們生產的，那份驕傲流露在他們每一分鐘的辛勞中。有一場，一排吊景下來，高低錯落的坦克，隨著音樂，齊刷刷的轉動塔臺90°，如同閱兵式上路過天安門敬禮的士兵們，向他們的研發者敬禮。在電焊加班場景中，用放大的電動齒輪組合，緩慢地轉動，并有煙霧從管道中彌漫出來，增加環境感。

昆曲《李清照》

編?。汗鶈⒑?/p>

導演：沈斌

舞美設計：邊文彤

燈光設計：管艾

服裝設計：劉曉慶

化妝設計：艾淑云

2015年8月首演北方昆曲劇院

著名女詩人李清照，有很多詩詞作品流傳下來。中國古代有詩配畫的傳統，整個舞美設計力求創造詩與畫的簡約與浪漫。

李清照深愛的丈夫病逝后，她始終無法從悲痛中自拔，總是恍惚感覺丈夫就在身旁，遇到重大的人生問題時總是可以感受到他就在身旁，隨時可以陰陽兩隔地對話。在設計中，有些吊景用了黑色紗質，有的是空的框架，創造亦真亦幻似真似假的氛圍，并有陰陽對比的感覺。用枯樹、殘荷、枯藤做貫穿的形象，像她不盡人意的情感生活。再婚如同她最美好的新生活開始，用了全劇布景上僅有的一點點紅色——紅色扇形窗框和桌椅，而美好的幻景很快消失。尾聲中，她從離婚的官司中走出，此時的她，如一縷枯藤，隨著音樂、黑幕緩緩拉開，露出一個純凈的世界，一片透明的荷花荷葉和白色的亭子，如她放下掛礙，走向自由的心境。

音樂劇《家》

原著：巴金

編?。宏悤粤?/p>

作曲：戴勁松

導演：劉紅梅 李雄輝 托馬斯·J·奧洛夫斯基[美]

舞美設計：邊文彤

燈光設計：胡耀輝

服裝、化妝設計：孫曉紅

2015年11月首演 中央戲劇學院

此劇的場景變化很多，四個單體建筑可以組合遷換，并翻轉不同的角度，組合出不同角度的有遺風、有歷史、但輝煌不再的高家大院。四個單體是“田”字的拆開結構，重新解構并組合了大宅院，每個組合都可以看出大戶人家的痕跡，落滿灰塵的牌匾，殘舊的雕花，有兩個車臺上建筑體是上下兩層結構，靈活多變并有機地配合多空間舞臺調度。

在樂池設置了可以升降的荷塘。四個相愛的人月夜游船時是在滿臺的荷塘月色中歌唱。鳴鳳雨夜投河，先是荷塘邊傾訴，后沉入荷花中。

新婚洞房，花燭燈籠，雕龍畫鳳的婚床上坐著鳳冠霞帔的瑞玨，這是她走進高家并夢想未來新生活的開始，而生命的終止也是在一張床上，那是郊外破舊的小屋，待產的瑞玨走到了人生盡頭，雖是大支點道具的設計，但拉開很大的反差以襯托她的命運變化。

梅林，點綴在他們苦苦的思念和長久的期盼上，梅林美得越耀眼，那份苦痛就更深刻。做了幾層立體梅花的形象吊裝在空中，演員在梅林中游走歌唱。最后三個女子與世人的告別，一切情緣歸于平靜，用高調的白色半立體梅花底幕，為她們的美好送行，也是為她們生命的逝去獻上的挽歌。

這些美好，即使短暫，卻可以慰藉現實社會中受傷的他們。

音樂劇《虎門銷煙》

編?。宏P山

作曲：三寶

導演：黃凱

編舞：胡磊

舞美設計：邊文彤

燈光設計：劉建中

服裝、化妝設計：劉紅曼

2016年11月首演

在虎門硝煙紀念館里有一組照片，是外國攝影師拍攝的清代抽鴉片的國人，有的躺在煙床上，有的圍坐一起，手里都拿著煙槍，非常享受鴉片帶給他們的愉悅，那是個怎樣的時代和民族？我想象不到當年的中國人是如何接納這樣的產物，又如何從屈從感中嫁接出了這樣一種時尚的“風雅”。

在舞臺前區設計了一扇可以徐徐打開的巨大鐵門，封擋住舞臺里面，鐵門千瘡百孔、斑駁生銹、補丁撂補丁。當鐵門打開的時候，后區光起，可以看到巨大的凜冽的紅色裂紋，那是舞臺呈現的“國殤”，如同國殤的瘡痍被撕開。這個戲最主要的舞臺元素是裝鴉片的芒果箱，無論是碼頭、貨物的倉庫，或神秘莫測的藍蓮花煙館，都是從同樣的箱子形象變幻出來的……通過舞臺空間形象，讓觀眾看到曾經大清帝國的縮影，那時的不堪一擊，和那些沉迷于鴉片的人一副副茍且的模樣。當鋪天蓋地的鴉片箱堆疊著，那些游走于其中的煙民，仿佛是一群老鼠，沉浸在重壓下麻木的歡愉。這是那個可悲的時代，也是那個時代中國人的精神境遇。透過滿臺的箱子縫隙，可以看到依稀的光透射過來，這也是我對那個時代的形象呈現——一個幾乎窒息的民族。

我試著把當時站在煙客百態合影前驚愕的記憶帶到這次創作中，用舞臺視覺的呈現方式，去回味與反思那段歷史，也是警示不可重復的集體傷痛。

對于舞臺美術設計者來說，觀眾走進劇場不是來看被復制的生活，他們是來分享創作者心中理解的那一段生活，理解的那個時代、那個時代的人、那個時代的人的境遇，以一種視覺的方式呈現在舞臺上。

以時代的審美，今天的表達，呈現我們理解的歷史，與今天的觀眾分享。

民族音樂劇《黑眼睛》

制作人：陳磊

編劇：劉敏，劉能一

作曲：王寧

導演：劉能一

舞美設計、道具設計：邊文彤

燈光設計：曲明

服裝化妝造型：龔元

“我心中的黑眼睛，與你相守……”這句歌詞，成為了音樂劇《黑眼睛》舞臺空間視覺形象種子，此劇演繹漢代西域烏孫公主弟史和龜茲王子絳賓之間“一見鐘情，一生相守”的美好故事。

舞臺美術以一只立體的眼睛形象構架了整個空間，有時半瞇，有時凝視，有時深情。

在眼睛前面是兩層可以升降的深灰色和淺灰色景片，如同眼皮。中后區可移動的圓形鏤空黑景片，很多場次以提煉的民族元素構成不同空間的轉換。深灰淺灰兩道景片為燈光造型留有空間和余地，燈光可以在上面做大面積著色，形成強烈的色彩對比，那是新疆特克斯留給筆者的視覺記憶。而圓形“瞳孔”則隨著全劇劇情推進演繹，是每場戲的核心視覺和表現的氛圍等。地面有兩塊平臺是斜坡同心圓弧形臺，與空中立體眼睛形成心眼相連的效果。隨著音樂的推進，弧形臺的位移，使男女主人公時而近在咫尺，時而遠隔天涯。

在材料的使用上，為了表現二人在冰雪中的一見鐘情，強化他們心中的浪漫記憶，用半透和反光材料做的雪山和雪樹力求晶瑩剔透，后區半透的冰面折射雪山雪景的形象，記錄他們永如初見的詩意一刻。巨大“瞳孔”以放大的烏孫古代裝飾符號，構成烏孫王帳；用龜茲特有建筑裝飾、服飾裝飾、壁畫色彩等元素構成古國宮殿；漢朝王庭，以漢朝極具代表的“黑、紅”兩色，構建漢朝王庭的典雅莊重。

舞臺整體藝術構想以現代解構手法，以現代視覺語言來構建，現代視覺審美、通過意象的、詩性的手法營造場景空間，揭示劇本的主題。在簡約中追求內在的張力，力求變化豐富又有詩意，刻畫他們心中的美好。

愿所有的愛情都一見傾心，永如初見。