京派內畫鼻煙壺大師楊志剛“壺里乾坤”技藝精

本刊記者彭立昭文/攝

京派內畫鼻煙壺大師楊志剛“壺里乾坤”技藝精

本刊記者彭立昭文/攝

內畫鼻煙壺成為鼻煙壺藝術眾門類中的一種，距今已有200多年的歷史了。“內畫在海內外被譽為‘鬼斧神工’、‘中國一絕’。實際上，鼻煙是實實在在的舶來品。鼻煙壺，顧名思義，就是盛鼻煙的容器，是鼻煙的一個附屬品，它卻能集中外繪畫、書法、雕刻、鑲嵌，以及玉石、瓷器、料器、漆器、琺瑯、金屬等工藝于一體，博采眾長，是名副其實的中國藝術的縮影。內畫鼻煙壺只是我國工藝海洋里的一滴小水珠。內畫發祥于京城，我的師爺就是清末民初時期京城四大內畫名家之一的葉仲三，他被稱為現代京、冀兩派內畫的創始人。舊時一些迷信的老北京人，實在不能理解在壺內壁作畫的技巧，認為是鬼神鉆入壺中，施展法術畫出精美畫片，所以也稱之為‘鬼畫壺’。《紅樓夢》第52回里就精彩地描寫了這個鼻煙壺……”楊志剛說，盡管鼻煙壺有京魯粵冀幾大流派，但祖師爺都是宮廷里的，都源自北京。

在國家博物館舉辦的“北京六大非遺項目傳承人”特別活動現場，楊志剛師傅端坐在工作臺前，向我們展現了一番“壺里乾坤”技藝——“內畫鼻煙壺”。只見他左手托著一枚不足10厘米高的水晶壺，右手指尖捏著特制的彎頭畫筆，從窄小的壺口探入，輕描淡寫之間，壺壁上漸漸“躍出”栩栩如生的山水、花鳥、人物，精湛絕倫的內畫技藝，讓我們大飽眼福，而他的話語更是幽默風趣。在現場，楊志剛師傅還表演了如何使用鼻煙壺。他熟練地取出一個鼻煙壺，旋轉蓋子，用小勺取少許放到手上，右手拇指和食指捏起一小撮，放入鼻孔內側，輕輕一抹，再深深一吸，瞬間整個人神清氣爽，讓大家好生羨慕。

楊志剛師傅是葉仲三的第四代傳承人，19歲從藝，師從劉守本。如今“內畫鼻煙壺”，已經入選國家級非物質文化遺產名錄。2011年，楊志剛也成了京派內畫項目市級代表性傳承人。

打小在北京長大的楊志剛是怎么與京派內畫鼻煙壺結緣的呢？原來，楊老的母親在工藝美術工廠工作了一輩子，他家也算是有些手工藝的淵源了。1981年，楊志剛高中畢業后，直接考進了工藝美術廠，繪畫和文化課都考了個第一名。當時，廠里就只挑選了兩個人，分別是入廠考試的男狀元和女狀元，分配進了玉器車間的附屬班組——內畫車間。盡管小時候就經常跟著媽媽到廠里玩耍，各式玉器、瓷器也見了不少，但楊志剛在進入內畫車間前，還從來沒有接觸過鼻煙壺。整個內畫車間，一共才十幾個人。進廠第一天，楊志剛就被領到他的師父劉守本先生的跟前，他第一印象是師父“穿著像醫院大夫”。師父先讓他練習基本功，拿來鼻煙壺坯、筆、墨、硯臺，讓他從最簡單的勾線開始慢慢學。后來他又自學了素描、色彩、國畫人物基礎、書法、篆刻等相關美術基礎技法。

“我當時對這個一點兒概念也沒有，覺得內畫特別難，不但要反著畫反著寫，施展的空間還特別小。師父教我的不是作畫，而是做筆。工欲善其事，必先利其器。師父說，京派內畫大多以傳統人物為主，以歷史故事、文學故事及民間傳說為主要題材，老北京人文風物也得到展示，文學性強，雅俗共賞，你接觸久了自然會喜歡上的，還有，內畫都靠這筆頭的‘尖端技術’，要駕馭它，你就得坐得住。就這樣，我就一點一點悟。畫錯了、弄花了，再用鐵砂洗了，重新練?！本瓦@么練了三個月，楊志剛拿著勾好了線的“嫦娥奔月”去見師父，師父多余的也沒說，就吐了三個字：“上色吧?！?/p>

兩年以后，楊志剛終于一個月可以畫一個壺了，其實他說老師傅們一個月就可以畫三個壺。師父對他很滿意，說你可以正式出師了，他成了正式工。如今，一個好的鼻煙壺，楊志剛師傅說自己也需要畫一周。這得根據作品的題材來決定，作畫難度不一。單一人物、單一場景的容易，人物場景眾多就難畫。比如經典的百子圖、水滸圖，一個鼻煙壺上正反兩面，一共出現幾十個人物。每個人物的表情、衣服、兵器都不盡相同。10年中，北京美術廠經過一次改革，將原先的大廠拆分成許多小廠，楊志剛也隨之到了新單位，其間，他與恩師劉守本合作創作的大型內畫水晶燈《長安燈會》，榮獲中國輕工部全國工藝美術“百花獎”創作一等獎。

2011年，楊志剛被任命為京派內畫項目市級傳承人，除了內畫的工作，楊志剛又多了一份傳承的責任，他去北京一家大學專門給學生們教內畫培訓。他說，“雖然3個月的培訓時間太短，也教不了什么，但那些學生真的非常認真和努力，這也帶動了我們，真的想教給他們更多的東西。在今天，鼻煙壺已經失去了實用功能，但作為一種傳統工藝，它承載著許多優秀的傳統文化。所以我想，它可能不需要什么光輝的業績，但應該讓后來人知道，有這么一門藝術。如今，像我這樣會畫的，也就剩五六個了，我還算年輕的?！?/p>

楊志剛見證過鼻煙壺廠的興盛，也親身經歷了手工藝行當的整體衰落。他說除了最初的愛好，后來的職業，現在更重要的是感到肩上的責任。