山中奇書

盛莉

人說“禍兮福之所倚，福兮禍之所伏”，有的時候遇到一件倒霉的事兒，說不定還真就是“塞翁失馬焉知非福”！這不，我這個替師兄頂了黑鍋，被師傅罰到后山山洞面壁思過的倒霉蛋，真要稀里糊涂地時來運轉(zhuǎn)了！

事情是這樣的。我們師門所在的山頭叫“云夢山”，那天我剛走進后山山洞，就看見一個滿頭銀發(fā)一身白衣的人，正用手指在山洞的石壁上比畫著什么。他看見我，朝我一笑。還沒等我反應(yīng)過來，只見白光一閃，人就無影無蹤了。我以為是自己的幻覺，忽然發(fā)現(xiàn)山洞內(nèi)多了滿滿一石壁文字。再仔細一看，我的小心臟立刻狂跳起來，因為開頭就寫著：“得此奇書，必成大器！”

不過，我天性愚鈍，要在面壁這幾天將石壁上的文字全都背下來是不可能的。那么，只有想辦法將它們轉(zhuǎn)移到紙上了。可這么多字，抄下來多累呀！“拓印”如何呢？

拓印

拓印在中國有著悠久的歷史，它是將石刻或木刻文字，用紙、墨拍印出來，以便保存和傳播的工藝方法。拓印時，把一張堅韌的薄紙事先浸濕，再敷在石碑上面，用刷子輕輕敲打，待紙張干燥后用刷子蘸墨，輕輕地、均勻地拍刷，使墨均勻地涂布紙上，然后把紙揭下來，一張黑底白字的拓片就復(fù)制完成了。

雕版印刷

雕版印刷發(fā)明于唐朝，雕版工人將書稿的正面與平滑的木板相貼，這樣木板上就印出反過來的漢字。然后雕版工人將沒有字跡的地方削挖掉，一塊木板就成了一塊“大印章”。接下來的印刷就很簡單啦，“拓印”是先蓋紙后涂墨，雕版則是先涂墨后蓋紙，效率可比“拓印”高出許多啊！

不行不行，還是不行！把這書刻成雕版得多少年啊！等我刻完，估計胡子都白了，還指望成什么“大器”？唉！到底怎么辦呢？此時，我心頭冒出一句話：“天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨。”對呀，“大器”哪里是隨隨便便就能成的呀！牙一咬，心一橫，趁著天黑溜回師傅的書房，搬走一堆白紙和筆墨，一心一意地抄“大器”書！

整整十天！我每天只睡兩三個時辰，一刻不停筆地抄，終于都抄完了。就在我放下毛筆的那一刻，石壁上又是白光一閃，滿滿的文字無影無蹤，又變成一面普通的石壁了。

我有些發(fā)愣，如今這山中的奇書在世上恐怕只我手中一本，可如果我把它弄丟了、弄壞了咋辦？看來還得多抄幾本備用。但想想這十天過的日子，寫字的胳膊立刻疼了起來。要不去山下找那個神秘的高人？前幾天遇到他時，他小心翼翼地拖著幾個箱子，說里面是一套用來印刷的“活字”！

半個月后，做了一陣子乖徒弟的我偷偷溜下山門，一路狂奔到高人住處。他看了我抄的書，點點頭，取出一堆木頭塊塊說：“正好試試這套剛到手的‘木活字！”

活字印刷

“活字印刷”是宋朝工匠畢昇發(fā)明的印刷術(shù)。一年清明，他和妻子帶著兩個兒子回鄉(xiāng)祭祖。兩個兒子用泥做成了鍋、碗、桌、椅、豬、人，隨心所欲地排來排去，玩起了過家家。此時，作為雕版工人的畢昇眼睛一亮：何不把一個個漢字做成獨立的“印章”，也像過家家似的隨書稿文字排列，這樣不就免去了只要印一部書，就得刊刻那么多雕版的辛勞了嗎？

電影《畢昇》中說，畢昇先用木頭做活字“印章”，但是失敗了，因為木頭的紋理疏密不好掌握，容易收縮膨脹。很快畢昇又想到了膠泥，用膠泥制成一個個小方塊，刻上字再用火燒硬，這就成了“泥活字”。但后來元朝的王禎改進活字印刷，用的又是木活字，可能是選用木頭的種類不同吧。此后，木活字印刷迅速地發(fā)展了起來。

“活字”木塊果然名不虛傳，沒過幾天，高人就給我刊印出了好幾本“大器”書。可高人看過后，一臉嫌棄地說：“木活字果然不行。唉，別說我?guī)湍阌×藭鎭G人！”

這正合我意啊！山中奇書“大器”書豈能張揚得路人皆知呢？我揣著一包袱“備用書”回到云夢山，按照書中的指點修起了“大器”。