天人合一顯松陽巧奪天工系石倉

劉小同

摘 要：石倉歷史文化保護區坐落在浙江省松陽市石倉區，這些村落有規?；趾氲那迨矫窬?、古店鋪、祠堂、廟宇等建筑物。這些古建筑及建筑物內的藝術構件，村落、溪流、橋梁、古樹名木，都見證著古老的歷史。因地理位置等諸多因素石倉居民文化未能得到應有的保護與利用，此文著重通過歷史因素、環境與建筑、燈光技巧和色彩等分析石倉民居的生活現狀和遠古居民的生活。體現石倉民居建造秉承的是天人合一的理念，強調環境和建筑兩者相輔相成、密不可分。

關鍵詞：石倉；古居民；建筑特色；夜間燈光及色彩技巧

一、古村落現狀

石倉的古民居主要以清代居多，康熙年間闕姓人家自福建上杭遷入松陽，聚居于此，迄今300余年，仍操閩語、循閩俗，保留了閩地文化韻味，有著獨特的文化氣息和生活氣息。

整個村子依山而建、錯落有致，村內石子鋪地，屋宇翹角飛檐，于道路兩旁可看見許多泥墻青瓦馬頭墻，古村的韻味撲面而來。

在建筑形制上，石倉鄉土民居以中軸線對稱布局為主，建筑占地面積均在1000平方米以上，最大達3400多平方米。這些古民居都為四合院式，天井寬暢明亮，有樓。廳堂題額多重耕崇學、彰善瘴惡，不乏書法力作。大廳內神龕保留完好，除夕、新年隆重的祭祖儀式一如以往。每座宅院都有深刻的內涵，哲理透徹的堂號，如懷德堂、福善堂、繼善堂等。

二、古居民與景觀

古民居能夠承載特定地區在特定時間的那段歷史，但是現代社會中，這些寶貴的財富卻被無情的經濟洪流所沖刷殆盡，留給我們能夠去遙想的歷史越來越少。

此番松陽石倉之行，我深切的感受到了古代民居建造技藝的精美，可是在欣賞之余，卻也為石倉古民居的建筑價值沒有得到最大化的體現而感到遺憾。

一方面山高皇帝遠的石倉古民居完好的保留了清代的建筑形制和當地精美的木雕技藝，但同時也是因其位于深山老林的緣故而導致這里的保護開發力度不夠，古民居的價值沒有的得到充分的體現。

對于普通游客來說，單單是建筑的精美還不足以吸引眼球，所以即使現在每幢宅邸里面都設有茶室，小型的博物館等豐富的空間，但是在我們去參觀的時候卻發現這些地方實際并沒有被人使用。所以如何能夠抓住人心，吸引更多的人來看我們寶貴的遺產，并且在此停留成為一個亟待解決的問題。

古建筑文化的保護不意味著死氣沉沉或者靜止不變，完全可以是動態的、充滿活力的。就石倉而言，每一棟建筑單體都非常精美，但是卻缺少將這些獨棟的房屋聯系起來的紐帶。所以設想采用建立保護區的概念去重塑一個被遺忘的古民居，通過景觀的介入去使建筑與建筑之間、建筑與環境之間發生關系，讓一座座宅邸成為保護區中的雕塑、構筑物。

中國古代哲學自然觀的基本思想是人和自然的和諧關系，人對自然的順應和服從。古代人們在建造建筑之前看風水，選擇基地都反映著古人對這種天人合一概念的重視。在中國古代建筑中，建筑與環境關系的重要性不亞于建筑本身，所以不僅要在建造前選擇景觀，在建造后還要有意識的培養種植景觀，因此，古建筑和周邊環境的緊密型就是設計中需要特別注意的問題。

石倉民居建造之初秉承的是天人合一的理念，環境和建筑兩者可謂是相輔相成、密不可分的。所以在運用景觀進行保護的時候，就要力求能夠重塑這種相融的概念。舉例來說，在福善堂的門前就是一條柏油馬路，而馬路的再前就是一條小溪，但是柏油馬路的存在切斷了小溪和村落的直接聯系。如果能將柏油馬路改成原生態的土路或者草地，并且在路邊設置更多的能夠讓人到小溪中互動的平臺等，那么通過這條路就會把建筑和水聯系起來，重新塑造古代建造房屋時所追求的天人合一的理念。

古民居和自然環境的獨特性，決定了對其的保護要采用獨特的方式。從自然的角度出發來保護建筑，將一些有價值的建筑選擇保留，而把沒有歷史價值的后建的住宅拆除，用以還原景觀，加強建筑與環境的融合關系。盡量做到人工干預但是卻不顯露人工改造的痕跡，對于山地的地形不去隨意的平整，而是利用地形的起伏建造人行走的小徑，始終從建筑與環境的關系思考設計的方法。

古代民居中與環境的關系還體現在建筑材料的選擇上，比如在有著繁密樹林周圍建造房屋，木材往往作為主要建筑材料，而且對于木材的砍伐也是按照樹木的生長習性，春生、夏長、秋收、冬藏，以此表示對于自然規律的尊重。所以在建筑旁邊景觀的塑造時，可以利用當地的木材，建造一些可供游人休息的構筑物，利用當地的石材鋪設地面，對游覽的路徑進行引導。

三、夜景中的古居民

對于一個完整的保護區來說，白天和夜晚的景色都非常重要，那么如何利用燈光去塑造古建筑就顯得尤為重要。不同手法的燈光夜景的建設能夠在不同程度上展示中國古代的民居的形態、內涵和藝術特征。

從色彩上來說，民居外立面要利用金鹵（白色）光源照亮。屋頂與屋身要采用冷色調與暖色調搭配的照明手法，增強建筑的層次感。

明暗方面，采用大功率高壓氣體放電投光燈突出正門兩側的立面，力圖使建筑正門的整體效果富有立體感、空間感、時代感。高桿燈，窄光束高壓鈉燈照射建筑屋頂，拉開與立面上的距離。

主次上，用筒燈等局部燈具裝點細部構造，像一件件展品一樣將之呈現給觀者。LED燈串勾勒瓦檐，LED投光燈安裝在瓦面上，用于透光瓦溝。在墻面與屋頂上用大面積燈光照射，運用燈光來呈現點線面的美。

將建筑的照明按照等級劃分，與夜空星光+等級分類相似，0等最亮，1等、2等、3等……依次遞減。就石倉民居而言，主堂在一座宅邸中占最主要的地位，所以在燈光上要選擇相對明亮一些，對于細節的裝飾燈光也要相對來說多一些。

同時根據建筑本身的氣氛入手，對于古民居這種居住性質的住宅來說，應該以暖色為來塑造一種儒雅，幽靜的氣氛，相比較來說，對于古村落中的一些公共場所則要營造一種熱鬧的氣氛。

四、燈光運用需要注意的問題

在使用輪廓燈勾邊同時，容易過分的突出燈光的線條形狀，而不是建筑本身，從而使得古建筑均衡的體量和比例從視覺上的感知度不夠，傳統民居中的精美的細部構件如吻獸，雀替等得不到充分的表達。所以對于燈具的種類的選擇要適當，不能喧賓奪主。

在使用遠投光照亮建筑時，容易出現瓦數過大，投射角度不夠精準而造成建筑整體的亮度過高，建筑的空間層次，色彩等信息被掩蓋，同時也浪費了資源。因此要選擇合適光照強度的燈具，以免造成對建筑的展示不夠充分。

在建筑細部雕琢的時候，會產生過分強調建筑的某一部分，從而導致了建筑的整體亮度失調，不夠整體。所以在燈光的布置上，要注意對于建筑整體效果的塑造，不能喪失建筑應有的體量感。

五、結語

通過對石倉的實地考察與研究，不難發現石倉民居雖保留其原始風貌，卻因周邊建筑及其景觀而顯得格格不入，因此，針對這些問題，可以對石倉民居做一個詳盡的景觀規劃，來達到石倉與周圍景觀的相協調，并使石倉民居成為一個引人注目的歷史景點。

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