滑音技法在揚(yáng)琴演奏中的運(yùn)用

王靜+劉思玥

【摘要】揚(yáng)琴是一種擊弦樂器，有著音域?qū)拸V、音色明亮的特點(diǎn)，在我國民族樂器中有著重要的地位。但是揚(yáng)琴獨(dú)奏在表現(xiàn)力方面，還是有不夠理想之處。鄭寶恒先生于上世紀(jì)六十年代研創(chuàng)除了滑抹音技法，豐富了揚(yáng)琴的表現(xiàn)力。本文就滑抹音技法的幾種演奏技巧做了簡(jiǎn)單的介紹，并結(jié)合了滑抹音技法在樂曲中的運(yùn)用以及演奏的經(jīng)驗(yàn)和心得體會(huì)，希望能對(duì)大家與所幫助。

【關(guān)鍵詞】揚(yáng)琴；東北揚(yáng)琴流派；滑抹音技法

揚(yáng)琴的發(fā)展歷史已經(jīng)有四百余年，起源于中東波斯地區(qū)，所以又稱“洋琴”。明末，揚(yáng)琴由波斯經(jīng)海路傳入我國。歷經(jīng)數(shù)百年的發(fā)展和數(shù)代音樂人士的耕耘，揚(yáng)琴從一件西洋樂器逐漸演變成了我國傳統(tǒng)民族樂器的代表之一，以清脆悅耳的音色和優(yōu)美動(dòng)聽的旋律贏得了無數(shù)音樂愛好者的喜愛，它不僅有著鮮明的民族性，同時(shí)還具有廣泛的世界性在發(fā)展過程中由于受不同地區(qū)環(huán)境、人文色彩等因素的影響出現(xiàn)了許多不同的揚(yáng)琴流派。如廣東音樂揚(yáng)琴、江南絲竹揚(yáng)琴、四川揚(yáng)琴和東北揚(yáng)琴流派。其中東北揚(yáng)琴流派最具代表性的就是滑音的運(yùn)用。

中國傳統(tǒng)音樂的審美價(jià)值取向是“以曲為美，曲直相兼”，注重樂曲的線條感，注重余音繞梁的效果。由于揚(yáng)琴擊奏的特點(diǎn)，使其音色具有了很好的顆粒性，但同時(shí)卻弱化了線性美的表現(xiàn)力度，如果想在演奏中體現(xiàn)這種美感，首先要把余音進(jìn)行科學(xué)的、合理的利用，使揚(yáng)琴中的余音得到最大限度的開發(fā)，變得更為符合中華民族的審美取向，滑抹音技法的出現(xiàn)正是這樣一種應(yīng)運(yùn)而生的產(chǎn)物。

一、滑音技法的演奏

（一）滑抹音的由來

滑抹音是針對(duì)揚(yáng)琴余音的運(yùn)用和處理，來彌補(bǔ)揚(yáng)琴善于直線表達(dá)的特性而出現(xiàn)的，它很好的借鑒了古箏、琵琶、古琴中的推、拉、抹、滑等技法，從而形成了更貼近于中國人的審美習(xí)慣的極富中國揚(yáng)琴特色的演奏技巧。滑抹音的產(chǎn)生是通過特制的金屬指套在琴弦上的滑動(dòng)，改變琴弦的長度和振動(dòng)頻率，進(jìn)而改變音高，使其余音由直線變?yōu)榍€，使傳統(tǒng)揚(yáng)琴的演奏更富有民族韻味，成為獨(dú)具特色的音腔型技法之一。使揚(yáng)琴在表現(xiàn)一些作品時(shí)，能夠模仿姊妹樂器演奏出優(yōu)美婉轉(zhuǎn)韻味濃郁的音色。滑抹音還可以模擬鳥鳴、風(fēng)呼海嘯等特技效果，增強(qiáng)了揚(yáng)琴演奏中的感染力，豐富了揚(yáng)琴的表現(xiàn)力。

（二）滑音的演奏

1.指套（如圖）

滑音指套是用金屬制造出來的形狀如同戒指一樣的指環(huán)，作為演奏的輔助工具，演奏時(shí)要將滑音指套戴在左手的中指或無名指的第一關(guān)節(jié)處，右手擊弦后或在擊弦的同時(shí)，左手佩戴滑音指套緊貼琴弦進(jìn)行左右滑動(dòng)。指套的佩戴要根據(jù)自己手指的具體尺寸進(jìn)行調(diào)整，以保證在演奏中的穩(wěn)定。挑選指套注意不宜過厚、過沉，標(biāo)準(zhǔn)大小的滑音指套在某些樂曲中可以直接佩戴演奏，過大的指套在演奏時(shí)會(huì)碰到其他琴弦產(chǎn)生雜音。

2.受力點(diǎn)

指套必須緊壓在琴弦上，與手掌齊平放置在同一水平面，手腕不要上翹或下壓。演奏時(shí)指套要與琴弦平行一致均勻滑抹，只有受力均勻才能使滑出來的音色委婉圓潤。

3.位置

滑音指套一般由滾珠左側(cè)開始滑，因?yàn)闈L珠左側(cè)不在樂音的震動(dòng)范圍內(nèi)，此處起滑較少會(huì)產(chǎn)生雜音，滑音結(jié)束后仍然要?jiǎng)澾^滾珠左側(cè)后再離弦，以最大限度保證滑音的音色純凈。那么在演奏下滑音時(shí)，碰觸琴弦一定要迅速、準(zhǔn)確，以避免雜音的產(chǎn)生，甚至可以用手掌作為支點(diǎn)，以方便指套的下落。滑抹音的演奏一般由右手擊弦，左手佩戴指套進(jìn)行滑抹，這是由于樂器的結(jié)構(gòu)造成的，因?yàn)閾P(yáng)琴琴碼右側(cè)多為噪音。如圖：

4.音準(zhǔn)

演奏滑抹音時(shí)音準(zhǔn)、位置、力度和速度都很關(guān)鍵，音色優(yōu)美的滑抹音可以在演奏中產(chǎn)生獨(dú)具特色的音響效果，要找適當(dāng)?shù)木毩?xí)曲反復(fù)的練習(xí)可較熟練的掌握。充分調(diào)動(dòng)視覺、聽覺和感覺，必要時(shí)可以在琴弦處做記號(hào)，以保證演出效果。

二、滑音技法的種類及在樂曲中的運(yùn)用

樂器演奏中的一切技巧都是為音樂服務(wù)的，滑音也不例外，樂曲中增加了滑音技法不僅增強(qiáng)了音樂的柔和感，更加凸顯了中國藝術(shù)“以曲為美”的審美意識(shí)，并突出了揚(yáng)琴余音控制的重要性。滑音技法的種類分為以下幾種：

（一）上滑音

用右琴竹擊弦后，左手戴滑音指套，按照樂譜所示順勢(shì)向上滑至指定音高。（注：由滾珠后往前滑，避免出現(xiàn)雜音）譜例：

（二）下滑音

用右琴竹擊弦后，左手戴滑音指套，按照樂譜指定音高順勢(shì)向下滑至主音。（注：指套超過滾珠才能離開琴弦，避免出現(xiàn)雜音和產(chǎn)生音高變化）譜例：

揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《漁舟唱晚》，是一首根據(jù)古曲改編而來的名曲。樂曲描繪了夕陽映照湖泊波光粼粼、漁民悠然自得、漁船隨波漂流的優(yōu)美景象。全曲分為引子-主題-慢板-快板四部分，滑音主要運(yùn)用在慢板。慢板部分是《漁舟唱晚》的抒情樂段，其中大量的運(yùn)用了滑抹音技法，烘托德整個(gè)中段旋律更加優(yōu)美婉轉(zhuǎn)。由于該樂曲中1=D的6音和5音的在揚(yáng)琴高音區(qū)琴碼的右側(cè)，因此在演奏前，需要將高音區(qū)左側(cè)的1=D的b6、b5調(diào)整為6和5的音高，才能比較方便的演奏滑抹音。譜例：1=D。

演奏時(shí)先將左手滑音指套放在滾珠左側(cè)，右手敲擊調(diào)整好的6音，左手向右移動(dòng)至i音，并保持該音音高指套不離弦，右手再次敲擊琴弦，左手回滑至6音，完成兩拍的演奏。演奏時(shí)注意左手大拇指扣緊無名指握穩(wěn)指套，用力壓緊琴弦，右手敲擊完主音后，根據(jù)節(jié)奏，保持均勻的速度向左或向右滑動(dòng)。滑動(dòng)過程中，指套與琴弦一定要貼合緊密以保證音色的純凈。慢板的優(yōu)美愜意與快板的歡快明朗的形成了鮮明的對(duì)比，滑抹音的特性在這首樂曲的優(yōu)美基調(diào)中得到充分展示，旋律間互相烘托、相得益彰。

（三）回滑音：

用琴竹擊弦后，左手戴金屬指套，按照樂譜指定音高，由低向高或由高向低來回滑抹。

東北揚(yáng)琴代表曲目《蘇武牧羊》是由項(xiàng)祖華教授改編的揚(yáng)琴獨(dú)奏曲，運(yùn)用了東北揚(yáng)琴的各種傳統(tǒng)技法，表現(xiàn)了蘇武正氣凜然、堅(jiān)貞不屈的民族氣節(jié)。慢板部分是這首樂曲學(xué)習(xí)的重點(diǎn)，不僅運(yùn)用到了滑抹音，還加入了吟音和泛音等技法，修飾了大量的單音和輪音，豐富了樂曲的表現(xiàn)力。音樂深沉、凄涼，表現(xiàn)了蘇武思念家鄉(xiāng)和親人的情緒。慢板開始時(shí)的輪音弱起不要過于密集，以此來突出大漠荒涼的景象。演奏泛音時(shí)，由于中指佩戴滑音指套，所以用無名指來點(diǎn)擊泛音。而吟音的演奏只需小幅度壓揉，突出委婉悲戚的韻味。該曲就運(yùn)用到了回滑音，譜例：1=G。endprint

第一拍出現(xiàn)的就是回滑音。首先用右竹彈奏G調(diào)4音，然后根據(jù)附點(diǎn)音符的節(jié)奏由4音滑向5音后，再由5音回滑至4音。這一小節(jié)要由弱漸強(qiáng)，循序漸進(jìn)，注意節(jié)奏要沉穩(wěn)、準(zhǔn)確，滑音時(shí)幅度不易過大，該樂段滑音的運(yùn)用使慢板部分增添了古樸悲涼的韻味，表現(xiàn)了蘇武被囚禁多年但仍然威武不屈的性格。快板部分慢起漸快的處理表現(xiàn)了蘇武回歸時(shí)的一種壓抑不住的歡樂，上下滑顫的跳躍感淋漓盡致的表現(xiàn)了他內(nèi)心的澎湃使全曲在此刻達(dá)到高潮。前后兩個(gè)部分的不同演奏技法的運(yùn)用相互對(duì)比、互相承托，使全曲旋律的發(fā)展得以延綿，惟妙惟肖的表達(dá)了蘇武在逆境中的悲壯情感和不屈的高尚情操。

（四）搖撥滑音

演奏搖撥滑音時(shí)右手需要使用撥片，配合左手的滑音指套演奏長音。在演奏搖撥滑音時(shí)，用右手大指和食指捏住撥片，在琴弦上連續(xù)搖撥，發(fā)出密集的音響，左手戴指套滑抹琴弦，奏出模擬風(fēng)雪聲的音響效果。取材自中國傳統(tǒng)名著《水滸傳》的揚(yáng)琴曲《林沖夜奔》是由項(xiàng)祖華教授以昆曲的元素為基本素材改編創(chuàng)作而成。樂曲以《新水令》、《雁兒落》等昆曲曲牌做依托，采用中國傳統(tǒng)的“起承轉(zhuǎn)合”曲式結(jié)構(gòu)，把揚(yáng)琴之件外來樂器民族化的進(jìn)程推向了一個(gè)新的高度。全曲分為引子-慢板-夜奔-風(fēng)雪-上山五部分，描寫林沖在風(fēng)雪之夜投奔梁山的悲壯豪邁的情景。在風(fēng)雪部分中，運(yùn)用了搖撥滑音這一特殊滑音技法。譜例：1=C。

風(fēng)雪部分深刻明了的描繪了林沖在漫天飛雪寒風(fēng)怒號(hào)的夜晚奔走的情景，體現(xiàn)了此時(shí)主人公憤慨的心情，使林沖這個(gè)人物的形象更加鮮明，作品更加扣人心弦。演奏時(shí)左手用指套滑音右手用撥片搖撥，雙手相互配合。搖撥也可以使用不協(xié)和和弦，模仿風(fēng)雪呼嘯的聲音。此處用搖撥是因?yàn)檫@一技法可以使音樂色彩和力度更強(qiáng)烈，可以更好的烘托出林沖在夜奔所受的艱難險(xiǎn)阻，給樂曲增添了很強(qiáng)的感情色彩。演奏時(shí)右手肘依托在琴面上，手腕均勻密集地?fù)u動(dòng)，根據(jù)演奏者對(duì)風(fēng)雪聲的模擬，由弱漸強(qiáng)、由慢到快進(jìn)行演奏，左右手相互配合，力度和速度不斷加強(qiáng)、加快，銜接著前面的風(fēng)雪漫天的感覺，把這種情形推向極致。

（五）綜合運(yùn)用

《竹林涌翠》是項(xiàng)祖華先生根據(jù)云南本土音樂元素創(chuàng)作出的揚(yáng)琴曲目。這首樂曲以傣族音樂元素為基礎(chǔ)，描繪了云南少數(shù)民族多姿多彩的民俗風(fēng)情，表達(dá)了他們對(duì)美好生活的熱愛與向往。樂曲以幽深、自由的引子開頭，音色清亮，富余美感。主題運(yùn)用滑音技法的優(yōu)美柔情的慢板部分，將傣族音樂委婉柔美的特性表現(xiàn)得淋漓盡致。譜例：

這里滑抹音的使用主要是模仿葫蘆絲的音色，要求演奏者在演奏滑抹音時(shí)注重音準(zhǔn)及音色的細(xì)膩，使旋律清新優(yōu)雅、委婉動(dòng)人，表現(xiàn)出傣族舞蹈的清幽淡雅，竹林風(fēng)情的幽美和挺拔。慢板的柔美與快板的青春活力使整首樂曲一靜一動(dòng)、動(dòng)靜結(jié)合，音樂的“美”在不經(jīng)意間便悄然展現(xiàn)。

三、變音槽對(duì)滑音演奏的影響

隨著社會(huì)的進(jìn)步，人們對(duì)樂器性質(zhì)、配件、體積等等的要求都發(fā)生了翻天覆地的變化，樂器的改良對(duì)其表現(xiàn)力有著非常重要的影響。隨著揚(yáng)琴藝術(shù)家們對(duì)技法的提高和創(chuàng)新，揚(yáng)琴各個(gè)方面都在不斷的發(fā)生著改變。明清時(shí)期主要以蝴蝶形為主，體積小，音域窄，只作為一件伴奏樂器出現(xiàn)在說唱音樂中。揚(yáng)琴四大流派的出現(xiàn)，使這門藝術(shù)得到了空前發(fā)展，改革后的401、402型揚(yáng)琴不僅體積得到擴(kuò)大，還增設(shè)了滾珠、變音槽等配件，但近年來變音槽的改良反而阻礙了滑音技法的演奏，首先我們介紹一下目前使用的變音槽，它大致可以分為四種類型：

（一）如圖：這是402型揚(yáng)琴比較早期的變音槽，形狀像一個(gè)小推車，上文曾提到，演奏滑音時(shí)，應(yīng)從滾珠左側(cè)起滑，因?yàn)椴辉谇傧覙芬舻恼饎?dòng)范圍內(nèi)，可以避免雜音的出現(xiàn)，而這種變音槽勉強(qiáng)可以通過調(diào)節(jié)滾珠的位置來增加滾珠左側(cè)的弦長，基本不影響滑音的演奏。

（二）如圖：這是改良以后的一種變音槽，和之前相比形狀相同，縮短了變音槽的長度，在滾珠下方有一個(gè)凹槽用來固定滾珠，這種變音槽雖然可以維持揚(yáng)琴音準(zhǔn)的穩(wěn)定性，但是由于縮短了滾珠與變音槽左側(cè)的距離。滑音指套無法擺放在該有的位置，因而對(duì)演奏造成了一定的難度。

（三）如圖：這最新改良的新型變音槽，與之前的變音槽相對(duì)比外觀出現(xiàn)了很大的變化，由長長的小推車形狀變成了三角形，滾珠不再暴露在變音槽外，而是鑲嵌在變音槽的內(nèi)部。這種三角形的變音槽也有利于固定滾珠，進(jìn)而提升揚(yáng)琴音準(zhǔn)的穩(wěn)定性，但是，這種變音槽由于滾珠鑲嵌在內(nèi)部，基本無法演奏滑音。

（四）如圖：自從李玲玲教授的“蝶夢(mèng)”揚(yáng)琴問世以來，大家發(fā)現(xiàn)變音槽其實(shí)是可以取消的，現(xiàn)在有少數(shù)樂器廠家就根據(jù)演奏者的需要選擇了不使用變音槽。我們認(rèn)為拆除變音槽有以下幾點(diǎn)益處：1.能夠更好更方便的使用滑音指套，避免雜音的出現(xiàn)。

2.拆除了變音槽，使每組琴弦都在同一水平面，減少滑音指套與其他變音槽的碰撞，使聲音更加干凈、清晰。3.減少了配件的使用，也最大程度的杜絕了雜音。4.為解決圓形滾珠的穩(wěn)定性現(xiàn)在出現(xiàn)了三角形滾珠，這些細(xì)微的改變都有助于我們?cè)诒３衷袃?yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上又加強(qiáng)了音準(zhǔn)的穩(wěn)定是一種比較值得提倡的改良。

四、結(jié)語

揚(yáng)琴，作為一件優(yōu)秀的民族樂器，對(duì)其余音的利用和控制也同樣有著審美的需求。相比較于西方來說，中國傳統(tǒng)審美更注重線性美，而這一審美意識(shí)也同時(shí)影響了中國樂器的演奏，鄭寶恒先生創(chuàng)造的“滑抹音”演奏技法就比較符合中國音樂的傳統(tǒng)審美需求。對(duì)于這些技巧，許多人都從不同方面給予了肯定，并在創(chuàng)作新的樂曲時(shí)也會(huì)運(yùn)用這些技法以豐富作品的表現(xiàn)力。揚(yáng)琴滑音技法的創(chuàng)新使揚(yáng)琴的余音處理更為豐富，能更好的滿足樂曲對(duì)音樂旋律性的需求，可以更好的塑造樂曲的音樂形象和音樂風(fēng)格，也推動(dòng)著樂器和演奏工具的改革。滑音指套的使用，對(duì)揚(yáng)琴的余音進(jìn)行了很好的利用和美化，使得原來極強(qiáng)顆粒性的音質(zhì)具有了更加豐富的變換的空間，為改變揚(yáng)琴的音色提供了多種可能性，使音樂的表現(xiàn)力更加豐富，樂曲的變化更加富有詩意，曲調(diào)的發(fā)展也更加優(yōu)美。滑音技法的運(yùn)用充分的開發(fā)利用了余音，在演奏中可以讓聲音和樂曲的意境完美結(jié)合，更好的發(fā)揮揚(yáng)琴音色的多樣性，以此來完成不同的音樂形象，進(jìn)而更好的對(duì)這些傳統(tǒng)的技藝進(jìn)行傳承及發(fā)展。

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