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開幕式嘉賓合影

展廳一角
11月25日,“陌上清風——余昌梅山水畫展”在杭州恒廬美術館開幕。展廳里,余昌梅用他的靈動之筆,為我們展現了這樣的畫面:靜謐的山坳間,粉墻黛瓦的民居掩映在綠樹叢中,曲折的溪流與石橋相映成趣;小園里雜花生樹、新篁拔節;清秋的早晨,農家短墻外絲瓜藤上綴滿了晶瑩的露珠……作品中偶爾出現人物的身影,譬如農家院門前的少婦和臺階上玩耍的兒童,這些細節描繪,為畫面平添了生活氣息,也使作品具備田園風情畫的意蘊,讓觀者感受到尋常人家平凡安寧的生活。
余昌梅擅長渲染不同氣候環境的氛圍,陰晴冥晦均能各呈其妙,而他對江南雨景的刻畫尤其值得稱道。且不說他在表現“杏花春雨”的意境方面堪稱駕輕就熟,即便一些小景也被他賦予雋永的詩意:民居的墻面被雨水打濕,留下淡淡的水痕;層層疊疊的樹葉在朦朧的雨霧中若隱若現;小橋石縫里垂下縷縷藤蔓,隨著微風輕輕搖曳;橋上有三三兩兩的行人打傘走過,似乎有吳儂軟語伴隨著瀟瀟雨聲傳出畫面……“空氣感”很強,清新悅目。
畫家的創作或多或少都會與成長的環境相關,格調、氣息往往就來自于對成長過程中某種瞬間的在意與捕捉。余昌梅的作品,讓人聯想到南方的山村。有著南方生活經歷的人,會曉得南方四季自然風物與北方的不同,即使是對待荒寒、濃郁、蕭瑟等感受時,南北方畫家表現方式也往往是不同的。一方面,古代畫院畫家未必有四處寫生的優勢,再則南宋以后所出現畫家群體“元四家”“吳門畫派”“新安畫派”“揚州八怪”等,都是以畫家所在地域為創作源頭組織素材,即便是“四僧”“四王”南北游走為多者,其所在地域也基本局限于一定的地域。這種狀態到近代以來,時局的原因導致了院校的遷徙,客觀上開闊了藝術家的視野,李可染、傅抱石、黃賓虹、潘天壽、陸儼少等人,皆為南來北往客,這其中,李可染的北京寫生、杭州寫生、桂林寫生,在其中最為出挑,所繪盡能所現各地山水風物,可見其筆墨見諸于紙上與所見所感貼合度極高。
這幾年,看得出余昌梅在創作上的調整,他一直試圖嘗試讓畫面變得厚重的同時層次更加細膩,為此,他嘗試了空間的運用,從一角、一邊式的構圖到留白,從遠山的層次漸變到所拉伸出空間遞進,他大量運用渲染,揣摩畫面的重心與墨色之間的豐富,頗見成效。
余昌梅用他的勤奮,投身于他多喜愛并堅持的繪畫之路。他畫奇秀的雁蕩,畫險峻的太行;他畫南方的丹霞春色,也畫北國的寥廓霜天。他寫雁蕩,山勢如水濤般起伏延展,豪放飄逸,律動感很強;他畫太行,強有力的走筆與磅礴的氣勢結合恰當。南北各地崇山峻嶺博大厚重的體量感或無盡的闊遠感,在他筆下得到生動體現。
他的作品布局大開大合,章法險得出奇,畫面中懸崖凌空欲飛,陡峭的石壁壓頂逼人。若無過人的膽識與較強的筆墨駕馭能力,這種布局極容易陷入窘境。但余昌梅由于注重峰巒山崖的呼應關系,所以能夠險中求穩,不給人突兀之感。同時,變幻無蹤的煙嵐云氣形象也有助于畫面的均衡,因此整幅作品既沉郁大氣,又奇峭瑰麗,引人入勝。
借大山大水寄托大情懷,把江南優美轉變為黃山壯美,成為他當前的自覺追求。他的畫面筆墨厚實而滋潤,自有一種博大曠遠之感。他的作品里山石的紋理呈豎向排列,而云氣呈橫向排列,秩序感很強,嚴整中帶有一些幽渺深遠、神秘莫測的氣息,令人有出塵之想。
余昌梅為浙江畫院專職畫師、浙江省美術家協會理事、陸儼少藝術研究會副秘書長。
(本刊訊)