淺談日用陶瓷產品設計的創新思維

陳明枝

摘 要：日用陶瓷產品具有文化與物質的雙重功能，這需要日用陶瓷的設計者從創新的角度進行設計，應該擁有超前的創新意識，敢于向傳統的思維進行挑戰，并在現代的理念之下，設計出更加具有創造性的日用陶瓷產品。

關健詞：日用；陶瓷；產品；創新；思維

1 前言

設計是人類的文化組成的重要部分，這是人類不斷創造新的習俗和信仰等的總和，隨著社會的不斷發展，新事物必將代替舊事物，人們必須要進行自我調解，由此來喚醒人們不斷從舊的束縛中解放出來。作為設計師，更需要打破封建固有的束縛，以全新的概念去設計出具有創新感的陶瓷品。

日用陶瓷產品具有的局限性由來已久，主要是因為有獨特的工藝流程和已形成的經驗，讓人民產生了固定的思維模式，并把這樣的認識劃分為可做與不可做的界限，這樣就十分容易形成思想的阻礙。因此，只有用創新的設計理念，把事物從傳統思維中解脫出來，才能夠體現出日用陶瓷產品的藝術性。設計的創新思維最根本的是觀念的不斷更新，設計的靈魂主要是對創新的不斷探索，設計者最根本的思維也是在創新的支持下不斷地進行設計。當前的設計行業是一個朝陽產業，只有不斷地通過學習，接受新的觀念與技術，才會有更好的創意。如同漢字或是音符，作家與音樂家就能夠根據自己的發揮創造出不一樣的作品。要按照“核心理念 + 理性感化 + 感化理性”這樣的過程，來展開想法和思路，運用平時積累的基礎，來設計具有創新性的作品。

物以稀為貴，新的產品往往在消費者的視覺上具有很大的沖擊力。日本心理學家曾經說過：每個人的心理都會被新奇所吸引。消費者對于新的產品自然會產生特別的新奇感覺。真正的形狀和美感是需要表達出時代的精神屬性。

2 思維設計的創新

設計思維最根本和最重要的方法，“異想天開”最能夠體現創新的活躍程度。這就要求必須打破對事物固有的創造模式，大膽的進行猜測和質疑，針對設計的可行性與必要性所展現出來必要的批判精神。根據產品的主題，以及滿足日常功能的情況，最大程度地彰顯出藝術的設計創新點，選擇最適宜的材料和方法。如最具顛覆性的設計大師科拉尼所設計的《雙嘴壺》中，就打破了傳統“一嘴一壺”的固定模式，大膽的把嘴與柄結合起來。又在壺體的兩邊設計了一個軸頭，創造性地設計了以壺整體為軸座，軸在槽卡中可自由活動，這樣既能夠讓水壺往前倒水，又能夠讓水壺往后傾斜，形成了兩個活動自如的壺嘴。又如傳奇人物飛利浦·斯塔克所設計的餐具《灰托》，整套餐具的設計都能夠掛在墻壁上，順便也把自己給掛上去了，這體現出他極大的創造性。物理學家愛因斯坦曾經說過“知識的重要程度比不上想象力的重要程度，因為知識有可能是假的，但是想象力卻是包羅萬象的，沒有打破常規的想象力，哪里有超凡的創新產品。”

3 整體設計的概念

日用陶瓷的設計主要是一種觀念上的藝術，更是一種整體的藝術風格，其設計以整體為體現，作品的好壞主要是看整體的內部元素，諸如造型、色彩、結構、比例等是否相對應，相互協調。對于細節的主要把握以及整體效果的創造性設計，能夠體現出最佳的設計形態。如馬丁·韓特的設計主要是以精準的細節所呈現出來的。在《概念》的作品中，壺體的造型主要是以橢圓形為主，里面的天鵝鈕、金屬提梁以及水紋線，都給人意味無窮的意境。在另一套《諧調》的設計中，他又把壺嘴與壺體結合在一起，既解決了粘結的難度，又為提梁騰出了安裝的地方。同時，壺嘴的弧形產生的空間與箍狀帶的實空間相呼應。在設計中，馬丁·韓特就是設計的主角，利用整體的空間塑造動人的情節，渲染著特別溫暖的畫面。“細節決定成敗”，細微的變化意味著設計師突破傳統束縛的轉變，更新設計的方式與觀念，能夠讓設計作品更具有藝術感染性。

4 聯想的設計

確定一個作品的主題，并對主題形成發散性的擴展，這種延伸主題相關的形態和思想，不再加上任何的否定形式，這樣的前提是厚基礎以及寬途徑形成濃厚的知識修養，只有這樣才能夠體現出內涵以及有說服性。聯系性的設計分支也可以被稱為主題的高度統一，使得最具代表性的設計形象在設計中不斷地出現，并作為核心貫穿設計的始終，這體現出高度的秩序美以及全方位的視覺彰顯性。設計語言與材料要服從一切的主旨。如科拉尼設計的鵝卵性的日常用品。整個設計都具有生命運動感的動勢。整個造型有著活力感的生命，流暢的線性壺嘴，張力感的曲線以及力量感的壺蓋。這些都似乎在圍繞著一個自然的生命體。又如瓷具《科波拉》，各項瓷具都是以圓弧形為主要的造型特征，特別是在雙耳的設計上，作者突破傳統的雙耳變成一只耳，另一邊則以圓弧把斜貼，形成不同的樣式。作者以“留少余地”打開他具有獨特性的思維，創造性地開辟了一條新的路徑。

5 挑戰的設計

所有的設計都不可能成為形式，應該要充分的反映設計品的內在需求和精神。在特定的設計當中，如果用往常的辦法這很難決定表達的設計意圖和效果。這個時候，就必須借鑒和參考藝術與科學的知識，因此要對設計的對象做特別深入的分析，并且要不斷地豐富設計的語言，依照平時的積累以及其他領域的知識，透過設計的主要表面，發現日常陶瓷產品內在的核心與適合的形式。正如達爾說的“一般文化的起點是兼容主義”，如今的世界從縱向的關系進行解脫出來，這是立足于一個橫向的平面。因此就要求設計者必須是多面手，從已有的其他的學科來獲取知識，把傳統思維轉變為創造性的思維，把單一性的思維轉變為多元性的思維，把單向思維轉變為立體思維。這就不需要把自己的風格局限于一個領域當中，而是從固定的模式當中解放出來。如市場知名品牌“酒鬼酒”，它的酒瓶就是以陶瓷為主，這樣的包裝有防止滲漏和密封等特點，選擇一種較為親近的模式，表現出麻袋的形態特征，巧妙地實現了產品與陶瓷之間的聯系轉換。設計創新的根本是觀念的不斷更新，過硬的專業素質和藝術的修養是觀點不斷更新的主要基礎。

6 無限的空間需要靠創新的理念

無論是設計領域或者是整個藝術領域，常常都存在兩種以上的觀點錯誤傾向。一種是常常緬懷于過去的傳統歷史，對于傳統文化消極的進行傳承，因此導致創作的設計理念時常是落后于現代發展的潮流，難以創新發展；另一種是對歷史文明的不屑一顧，忽視對于歷史的傳承，這樣的觀念直接影響著創造的主要設計。然而，在社會的不斷發展，觀念的變化與更新不可坑突然就出現，沒有開始點，它必須要依賴于民族的傳統文化的基礎。因此，設計師只能根據他們先輩留下來的經驗和基礎不斷地進行創新和改變，同時要不斷地引入現代的先進理念，通過對設計的把握，對陶瓷的設計營造一個良好的創造性理念，使產品的設計給人巨大的視覺沖擊力。

7 結語

總而言之，創新設計的日用陶瓷需要設計師站在新角度來領會設計的創新意義，日用陶瓷的設計應該要有超前的意識，要敢于向傳統理念進行挑戰，盡管傳統的日用陶瓷的設計已經具有悠久的歷史，設計師應該要有創新意識，創新的設計應該要永無止境。新的設計理念的思維可以給我們大眾帶來不小的驚喜。日用陶瓷的設計應該要跟隨時代發展的潮流，并且通過設計師的設計逐漸提高大眾的品味和審美水平。因為我們有理由相信，不斷地沖破固有的思維模式，拋棄傳統的思維方式，在現代的理念引導下，一定可以設計出具有創新感的日用陶瓷品。

參考文獻

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