論黑白裝飾畫中的語言表現(xiàn)方式

鄭嘉豪

摘要： 裝飾繪畫是一種人類精神理想覆蓋面最為寬泛的藝術(shù)形式，是為人們喜聞樂見的以審美與藝術(shù)方式掌握生活方式的一種手段與行為，是最具時代性與大眾化的公共藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：邊緣性；多元性；模糊性；秩序性；浪漫性；象征性；公共性以及語言表達方式；

一、黑白裝飾畫的概念與特征

（一）概念

1.邊緣性；所謂邊緣性指的是它不像漫畫、宣傳畫、年畫等具有社會文化功能的畫種，具有一定歸屬感。也不像版畫、色粉畫、油畫等用繪畫工具命名的畫種，具有明顯的確定性；上述兩類畫種只要是用裝飾手法來表達就可成為裝飾畫，然而一旦將它們歸回到本畫種后，裝飾畫的效應也就幾乎在無形中消失。

2.多元性；是指裝飾畫的繪制常與工藝手法相結(jié)合，或用刺繡，或用浮雕，或用陶瓷工藝，或用髹漆工藝。這種特性使裝飾畫無形中變?yōu)橹T多畫種的“集散地”，不少畫種都因采用裝飾性手法匯集在一起而成為裝飾畫的，又由于各自的主要特征而歸屬于某一具體的工藝美術(shù)品類或某一類別的畫種。另外，裝飾畫還因使用功能的需要而與器物裝飾混為一體。

3.模糊性；黑白裝飾畫的模糊性體現(xiàn)在內(nèi)容表達的混亂與完整性的缺乏 。裝飾繪畫從形式風格來說屬于繪畫樣式的一種。與其他繪畫形式比較而言，是一種裝飾性較強的繪畫。兩者之間劃分不明確。許多國外專業(yè)著述里把壁畫、繪畫等具有裝飾功能藝術(shù)作品，都稱為裝飾畫。

（二）藝術(shù)特征

1.秩序性

裝飾繪畫從畫面的整體形式構(gòu)成到構(gòu)圖結(jié)構(gòu)表達等，是秩序重構(gòu)及多樣統(tǒng)一法則的實現(xiàn)，它的主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

圖式結(jié)構(gòu)的秩序重構(gòu)——造型、構(gòu)圖、色彩、描繪手法、整體的構(gòu)成效果、題材、體裁、構(gòu)思。

視覺審美秩序性的創(chuàng)造——運用概括、夸張、變形、抽象、構(gòu)成的方法，在限定的環(huán)境空間、功能、材料工藝中構(gòu)建富于形式美的構(gòu)圖、造型、色彩的組合體。

實現(xiàn)秩序性的法則——變化與統(tǒng)一、對稱與均衡、比例與尺度、對比與調(diào)和、節(jié)奏與韻律、動感與靜感、空間與分割。

2.浪漫性

裝飾繪畫的浪漫性主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

1）色彩——是裝飾繪畫從創(chuàng)意到表現(xiàn)，從形式到手法，從效果到欣賞等不可或缺的主要特征。

2）非寫實性與表現(xiàn)性——是浪漫的詩化意韻、幻想趣味的內(nèi)在因素。

3）豐富的想像力——聯(lián)想升華，浪漫的想像力解構(gòu)了時間、空間等自然規(guī)律的限定，常常使“日月同輝”、“四季共時”，在一幅畫面中“縱橫幾萬里、上下數(shù)千年”。它的構(gòu)圖多不采用焦點透視，而采用散點透視或其他自由方式。

3.象征性

裝飾繪畫的象征性可以解析物象的表層意義，探索其內(nèi)在意蘊，從而得以深化作品的內(nèi)涵。具體而言，象征性包括了隱喻、語意、文脈、意象等多方面的內(nèi)容與意義。

象征意義與價值的生成過程，包括解釋、概括、編碼、評價、抽象、表達等。

4.公共性

裝飾繪畫的裝飾性與裝飾美在不同形式的實踐活動中形成了特有的屬性：它既是審美文化的形象表現(xiàn)，又是審美改造的具體實踐。

裝飾繪畫是一種人類精神理想覆蓋面最為寬泛的藝術(shù)形式，是為人們喜聞樂見的以審美與藝術(shù)方式掌握生活方式的一種手段與行為，是最具時代性與大眾化的公共藝術(shù)。裝飾風格的繪畫偏重于表現(xiàn)、寫意、強調(diào)主觀感受、富于浪漫主義，多表現(xiàn)主觀時空。

中國水墨畫即是充分運用這種浪漫手法創(chuàng)作的典范。這種表現(xiàn)手法包括圖底關(guān)系和點、線、面的形式以及由此產(chǎn)生的黑、白、灰關(guān)系。

今天的黑白裝飾畫同其它畫種一樣，已形成一個獨立畫種，有其獨特的觀賞價值，它運用獨特的藝術(shù)表現(xiàn)語言和手法，反應人們的生活理想，傳達人們的審美情感。

二、黑白裝飾畫的語言

（一）點成形

點在黑白裝飾畫中是一個相對存在的概念，它是視覺語言中最小的元素。

從幾何學的角度來看，“點”無大小方向，僅有位置。

但在黑白裝飾畫中，“點”是一切形態(tài)的基礎，并具有大小、形狀、色彩、肌理等屬性。

點分為規(guī)則形（幾何形、機械形）和自由形（不規(guī)則形、徒手形、意外形）兩種。

大面積的“點”可以成為“面”，小面積的“面”又可以演變?yōu)椤包c”。

1.點的線化：

將點有序排列形成線，可以形成直線，也可以是曲線。

2.點的面化：

可以用規(guī)則的點，也可以用不規(guī)則的點，進行由大到小，由疏到密的排列，形成類似于漸變的過程，使視覺形態(tài)產(chǎn)生深淺、明暗和層次關(guān)系等多種變化。

（二）線成形

線是因點的運動產(chǎn)生軌跡而形成的。

線從形態(tài)上可分為直線和曲線，兩者都有著各自不同的性格特征，線的粗細也會產(chǎn)生相對不同的效果，粗線條視覺沖擊力強，空間關(guān)系上會顯前近；細線條效果會顯弱，空間關(guān)系上會顯后退。而在明度關(guān)系上，同樣線條，低明度的顯得更為明確、肯定，視覺關(guān)系上顯前進；明度較高的相對顯含蓄、隱忍一些視覺，關(guān)系上顯得退后。

線在裝飾繪畫中的應用，會因為線的長短、曲直、粗細、明暗、疏密等方向形態(tài)的不同而產(chǎn)生不同的視覺心理感受，從而使觀者產(chǎn)生不同的情感體驗。

（三）面成形

面作為線的移動軌跡，有長和寬，卻沒有厚度，在畫面中往往占有較大的面積。點的匯集和變大，線的聚集和閉合都可以形成面。

面的大小、曲直的變化，以及面不同位置的分布都是為了突出畫面的主旨和使畫面的裝飾語言更為豐富。面具備一定的形狀，因此也可以稱之為“形”。相較點和線而言，面因為面積較為龐大，因此在畫面中易占據(jù)主導位置，也就更加具有視覺沖擊力和鮮明的個性。

（四）光影成形

根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)并結(jié)合光線變化通過裝飾手法使之黑白分離，概括而形成獨特的裝飾效果，我們稱之為光影成形。

光影成形是利用光的作用來進行形態(tài)塑造的，是對結(jié)構(gòu)的進一步深入刻畫，是以在線條為主的基礎上，施以明暗和光影變化，強調(diào)突出物體結(jié)構(gòu)的光照效果。用這種方法創(chuàng)作的黑白畫立體感強，空間感更甚，視覺沖擊力強。

光影成形的表現(xiàn)手法在黑白裝飾畫的視覺語言中，一般都是和寫實的描繪手法相結(jié)合。塑造的畫面效果視覺沖擊力強，常給人以震撼的效果。

（五）色調(diào)成形

在自然界中，各種物體經(jīng)光照后自身所擁有的色調(diào)，我們通常稱之為“固有色”，以色調(diào)成形也是黑白裝飾畫的基本裝飾語言之一，其特點是不考慮光影變化，偏重于物體本身形態(tài)的概括和提煉。

（六）綜合成形

在黑白裝飾畫的創(chuàng)作過程中，形式規(guī)律是多種多樣的。相得益彰，各具特色的點、線、面、光影等裝飾語言不但可以單獨構(gòu)成畫面，更可以綜合運用的，有以點元素為主，有以面元素為主，或者以光影成形為主刻畫，也可以是多種形態(tài)相互交織，相互搭配，根據(jù)畫面的主題需要而充分發(fā)揮各自特點來進行帶有主次關(guān)系的穿插組合，豐富畫面效果，將點、線、面各個元素之間的美感與特質(zhì)帶進畫面之中，使黑白裝飾畫作品更加豐沛并充滿生命力。

綜合點、線、面 、光影、色調(diào)，將幾種表現(xiàn)形式靈活的結(jié)合運用。之后畫面較其它單一的視覺語言形式會顯得比較生動、豐富。

這篇論文初步研究了黑白裝飾畫中的概念，以及運用在其中的形式美法則，從中可以領(lǐng)略到其創(chuàng)作思維與變形方式。通過對這些理論的分析和學習，有助于今后以理論指導實踐，從而在創(chuàng)作時豐富表現(xiàn)語言，使創(chuàng)作更有序的進行。