指畫丹青

文·圖/歐陽墨彥

指畫丹青

文·圖/歐陽墨彥

《習(xí)仲勛在陜北》

筆者曾在2010年4月的一個午后，隨二位畫友來到仰慕已久的海上指畫名家滕國俊的藝術(shù)工作室。滕君知道我們?nèi)ィ缫雅莺蒙系鹊奈骱埦Ｈ缓螅M時五個月長2010厘米、高76厘米的指畫長卷《世博盛會民俗之光》展示給我們看。手指畫雖流傳近千年，但只是一種文人墨戲的雕蟲小技。而滕君窮經(jīng)四十年既實踐又理論，賦于指畫與時俱進(jìn)的新內(nèi)容，終于在他的手指下營造了一個天趣生動、生機盎然的指畫新天地，《世博盛會民俗之光》指畫長卷就是一個佐證例子。該畫被新聞界譽為“中國當(dāng)代指畫之最”。

2011年是中國共產(chǎn)黨成立九十周年。滕國俊用了一個月的時間，每天去上海圖書館，查閱毛澤東同志在各個革命時期寫的詩詞，并做了文字史料摘抄。毛澤東的詩詞不僅是一個時代的光輝寫照，同時又是一位詩人、書法家，浩瀚廣博胸懷的真實表達(dá)，更是一代偉人的智慧結(jié)晶。《毛澤東詩詞》其內(nèi)涵深邃廣遠(yuǎn)，于是激發(fā)了滕君用手指畫為《毛澤東詩詞》創(chuàng)作意境畫，最終他創(chuàng)作了二十七幅指畫作品，在迎來中國共產(chǎn)黨建黨九十周年之際，“滕國俊——毛澤東詩詞中國指畫展”展示了他的獨特藝術(shù)形式：指畫，在我看來是很有意義的。指畫展的成功，使滕國俊又收獲了“國內(nèi)指畫描繪領(lǐng)袖第一人”的雅號。

2016年1月，根據(jù)國家“一帶一路”戰(zhàn)略，滕國俊又用指畫創(chuàng)作了一幅四尺整張的新作品，題為《春暖華夏圖》。畫中央描繪的國家主席，習(xí)主席面帶微笑輕舉右手頻頻招手，畫的左面綠水青山層巒疊嶂，一瀉千里的長江船帆競過，畫的右面是春風(fēng)拂柳桃花盛開，兩只飛燕在追逐，整幅畫既壯觀大氣又一片祥和。畫的主題明確說明，全國人民充滿自信和智慧，在習(xí)主席的帶領(lǐng)下，去實現(xiàn)“中國夢”共同奔小康。滕君的這幅指畫《春暖華夏圖》，人物造型準(zhǔn)確，構(gòu)圖大氣，用色高雅清麗，遠(yuǎn)中近景層次分明，足見他繪畫功底扎實。可喜的是他大膽將西畫技法嫻熟運用到指畫創(chuàng)作中，使畫面意境達(dá)到更高境界，從而讓傳統(tǒng)技藝手指畫有了新的時代感。《春暖華夏圖》刊登在上海致公雜志（2016年第3期）封底，發(fā)表后受到讀者的一片好評。

今年是中國人民解放軍建軍90周年和新四軍成立80周年的雙慶年。從畫友處聞聽滕國俊為了雙慶年又精心創(chuàng)作了兩幅指畫大作，一幅是《習(xí)仲勛在陜北》，另一幅是《彪炳千秋》。聽到滕君有新作品我急欲一睹為快，便撥通他的電話，得到他同意，我便第二天即去登門觀畫。

今年二月，他應(yīng)文化部及國家畫院相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)之約，赴京商談文化事宜。期間與北京市新四軍研究會副會長兼秘書長馬老相識，馬老說他早已知曉《世博盛會民俗之光》指畫長卷和“滕國俊——毛澤東詩詞中國指畫展”，向他真誠邀請，希望他能否用指畫創(chuàng)作兩幅革命歷史主題畫，他認(rèn)真接受馬老的要求。回滬后，他在3月16日便收到北京新四軍研究會蓋著大紅印章的邀請函。馬老在來函中說，習(xí)仲勛是一位中國共產(chǎn)黨的優(yōu)秀黨員，杰出的革命家和陜甘邊區(qū)革命根據(jù)地的主要創(chuàng)建者和領(lǐng)導(dǎo)者之一。希望查閱一下歷史資料，為這位忠誠的老革命家創(chuàng)作一幅畫。另外，時任新四軍政委劉少奇、新四軍軍長陳毅，也請為他們創(chuàng)作一幅指畫。

接到北京新四軍研究會副會長馬老邀請后，滕國俊便打開電腦查閱習(xí)仲勛、劉少奇、陳毅的相關(guān)信息資料。首先查閱到習(xí)仲勛1913年出生于陜西省富平縣，是中國共產(chǎn)黨的優(yōu)秀黨員，偉大的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士、杰出的無產(chǎn)階級革命家，我黨、我軍卓越的政治工作領(lǐng)導(dǎo)人，陜甘邊區(qū)革命根據(jù)地的主要創(chuàng)建者和領(lǐng)導(dǎo)者之一。新中國成立后長期主持西北黨、政、軍全面工作。當(dāng)滕君看到：1962年9月，在中央八屆十中全會上，習(xí)仲勛同志因所謂《劉志丹》小說問題，遭到康生誣陷，在“文化大革命”中又受到殘酷迫害，被審查、關(guān)押、監(jiān)護(hù)前后長達(dá)16年之久。但他始終保持堅定的共產(chǎn)主義信念。閱了這段文字史料，他眼里噙滿淚水，下定決心一定要為習(xí)仲勛創(chuàng)作一幅畫，學(xué)習(xí)他在遭到不公和殘酷迫害的境況下，仍然堅定共產(chǎn)主義信念。在不到三周時間內(nèi)，他五次修改畫稿，最后完成了《習(xí)仲勛在陜北》的指畫大作。畫面近處是一片蒼翠的樹林，一塊巨大的山石上，穿著紅軍服，年青的指揮員習(xí)仲勛挺拔地站立著。他的身后是一位剛打完勝仗的紅軍，舉著紅旗，身旁是陜北農(nóng)民，拿著大刀，一股銳不可擋的革命洪流。遠(yuǎn)處是雄峻的陜北高原，一排排窯洞像白色明珠，點綴在大山中。滕君的這幅新作仿佛讓觀者身臨其境，帶回到當(dāng)年習(xí)仲勛率領(lǐng)紅軍打擊國民黨反動派的戰(zhàn)斗歲月。《習(xí)仲勛在陜北》指畫新作，構(gòu)圖傳統(tǒng)與時代相結(jié)合，全景式地描繪了陜北地區(qū)的自然風(fēng)光，連綿粗獷的大山，繚繞涌動的白云，氣勢壯闊，層次分明，色彩亮麗。獨特的指畫線條，鐵筆銀劃，或如金石鏗鏘，或如春風(fēng)楊柳之柔和，得心就手，揮灑自如，將人物刻畫得惟妙惟肖，信念堅定的形象，像一座豐碑屹立在我們眼前。根據(jù)資料介紹，1941年國民黨陰謀制造的皖南事變，使新四軍遭受到重大損失。劉少奇在這時被黨中央任命為新四軍政治委員和華中局書記，同時任命陳毅為軍長。劉少奇與陳毅等同志臨危受命，與軍民一起扭轉(zhuǎn)了新四軍的困難處境，恢復(fù)和發(fā)展了長江中下游地區(qū)的抗日武裝力量，擴大了華中抗日根據(jù)地。此時，國民黨調(diào)集部隊對江蘇泰興縣黃橋地區(qū)的新四軍蘇北指揮部發(fā)動進(jìn)攻。歷史上對黃橋戰(zhàn)役的評價是，此役是反擊國民黨軍隊進(jìn)攻的重要戰(zhàn)役。為蘇中、蘇北抗日根據(jù)地奠定了基礎(chǔ)，打開了華中抗戰(zhàn)的新局面。

《彪炳千秋》

說起《彪炳千秋》一畫的構(gòu)思，滕國俊直率地告訴我，他喜歡親近自然、人的天性。作為指畫藝術(shù)家他認(rèn)為，自然不僅給人以無限豐富的生命世界，還充實、豐富了自我個性精神。基于這一創(chuàng)作理念，滕君獨辟蹊徑，力求從新四軍政委與新四軍軍長的戰(zhàn)友“情”字上構(gòu)思構(gòu)想。他將畫面近景畫了一叢蘆葦和一片清澈的淺水灘。遠(yuǎn)處是幾間茅草屋和小竹林。陳毅騎著白馬，劉少奇騎著棕色馬，穿過蘆葦踏著溪水，馳騁在江南土地上。畫面上有幾棵松樹，正好印證了陳毅的那句詩詞：“要知松高潔，待到雪化時。”畫的左邊有一輪夕陽，一群大雁排成一字形飛過。“彪炳千 秋”四字題在畫的左邊。全畫中指法線條個性強烈，墨色秀潤，他的用線用色既有傳統(tǒng)，又博采眾家之長，故爾他的指畫《彪炳千秋》能在觀者心中，塑造一個難以磨滅的光輝形象。

從事指畫藝術(shù)40年的滕國俊很幸運。早年曾隨畫兄們一起向顏文樑、王個簃等學(xué)習(xí)油畫、水彩畫、國畫和素描，受益匪淺，打下了較為扎實的繪畫理論基礎(chǔ)。1979年10月，他又遇到了20世紀(jì)20年代，曾與林風(fēng)眠、徐悲鴻幾乎同時留學(xué)的著名雕塑家指畫大師白也先生。滕君從那時起，便跟白也先生認(rèn)真學(xué)習(xí)指畫絕技。在白也先生的指點下他畫藝日趨成熟。

滕國俊是一個有思想和追求的指畫家，手指畫是一項使他終身愉悅的事業(yè)。唐代美術(shù)史論家朱景玄在《唐朝名畫錄》一書中說：“畫者……窮天地之不至，顯日月之不照。揮纖毫之筆則萬類由心，展方寸之能而千里在掌。至于移神定質(zhì)，輕墨落素，有象因之以立，無形因之以生。”滕君在指畫大師白也的親授下，對古今中外美術(shù)之異同及其發(fā)展脈絡(luò)了然于胸。更重要的是，他要將近百年的傳統(tǒng)技藝指畫弘揚下去。他找準(zhǔn)了方向，中西融合，不斷出新，形成自己的手指畫技藝。

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com