國產公路喜劇片特點分析與發展探究

【摘 要】 隨著電影產業的發展，國產公路喜劇片為我國電影市場注入了新的力量，一改老式喜劇的空間、視角的局限性，以一段旅程為故事背景，以主人公不斷穿越到不同空間來貫穿敘事，并最終以電影中人物的改變來升華影片的整體價值。其喜劇意識則是以征程預示人生；其敘事空間融合了當地的傳統與風俗，提升了公路喜劇片敘事空間、人物形象等方面的看點；形象的對比塑造也是喜劇元素的迸發點；失意人物的治愈使得喜劇電影擁有了上升價值，開啟了中國商業電影的新模式。

【關鍵詞】喜劇意識；敘事空間；形象對比；人物治愈

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）13-0092-03

一、喜劇意識的創新性

公路喜劇片的創新首先體現在空間變化上，即以旅途貫穿影片，實現空間變化。通過地域的變換來拓展敘事空間，與當地傳統、風俗相融合；其次通過人物的治愈來升華影片的整體價值，以旅程預示人生。

隨著《囧》之系列影片的出現，公路喜劇片的創新之處也隨之體現出來，在影片《泰囧》中，講述的雖是兩個身份差異較大的人物相遇后的日常生活，但影片在整體結構和主題意義方面有所創新，結構銜接緊密，主題隨著二人交流空間的變化、事件的發展而層層遞進。最后兩人的交心——不同層次人物內心的相互交流，使得原本不可能有交集的兩個人有了碰撞，產生戲劇性的火花。最后通過互相感染，指引著雙方解決各自所面臨的問題，并找回自我。

公路喜劇片融合了喜劇片幽默的語言和表演，以及馮氏喜劇的每分鐘一個笑點，以更為現代化的喜劇方式呈現給觀眾。公路片雖說在西方電影中屢見不鮮，但中國公路喜劇片的旅途呈上升式，在不同的節點上，人物的碰撞不僅擁有戲劇化的幽默感、夸張的人物表演，更為吸引人的喜劇元素則是通過同一段旅程來傳達不同類型人物之間的情懷和碰撞，最終失意人物會得到轉變和治愈。這種同中有異、異后存同的人生，才是影片主題彰顯與諷刺的依附體。除此之外，公路喜劇片還通過鏡頭來表現生活中的小人物，這使得觀眾可以在影片中實現、找到自我，并產生共鳴。

土鱉的滑稽形象、木訥的行為活動、古怪復古的音樂與方言的使用，也是公路喜劇片的創新之處。例如，《人在囧途》中，王寶強所飾演的擠奶工，在春運時與徐崢飾演的大老板相遇，擠奶工代表底層小人物，大老板代表著上層人物。但人生總是有一些不完美，兩類失意人發生碰撞則會擦出不同的階層火花，旅途給了他們人生一次轉變的機會。主題呈現上升的趨勢，不同的失意人群得到內心的治愈。

二、敘事空間的多變性

提及公路喜劇電影，其最大的特征即為敘事空間的特殊性與多樣性。其特殊性體現在電影的空間選擇與影片的風格和人物的性格塑造密切相關，空間成為人物活動的場所，喜劇沖突也伴隨著空間的變化而變化。而多樣性則是指在一部影片中，空間場景多變，增加了畫面信息量，拓展了敘事空間，也為人物間的相互關聯提供了可能。空間地點的多變，是為情節、人物出場作鋪墊，引導著人物與人物之間的內心交流。為此，敘事空間的多變性多體現在主人公穿梭于不同的城市來拓展空間環境，豐富電影畫面，使得影片的場景富有戲劇性。例如，《囧》系列影片中，通過香港、北京、泰國、云南之間的地點變化，豐富畫面和結構敘事，提升影片的觀賞性。

公路喜劇片通過不同的空間地點來關聯敘事，空間成為喜劇沖突的載體，不同的空間即人物上升的節點，既展現了場景的豐富性，也傳達出不同地方的風情與人文情懷，使得觀眾有興趣去了解并被其所吸引。例如《泰囧》，影片敘事空間多變，不僅將北京車水馬龍的快節奏生活展現出來，也體現了泰國的風土人情與民俗美景，泰拳、人妖的融入，增強了喜劇片的視覺沖擊力；佛教圣地的引入，在制造人物碰撞所產生的喜劇元素的同時，也在向觀眾介紹泰國的文化，增強了影片的文化底蘊。泰國街巷的取景，將當地的風土人情展現出來，增加了影片空間的多樣性。在影片《心花路放》中亦有取自云南的空間場景，并將云南的好山好水、民俗文化一并呈現出來。影片《港囧》場景多取自香港，在敘事的同時，將香港時尚、消費的城市印象展現出來。

公路喜劇片對不同空間的展現，為觀眾提供了了解異域他鄉的途徑，滿足了觀眾審美訴求，打破了以往單一的敘事空間，使得極具商業性的公路喜劇片也有了自己的獨特性。

三、形象對比的夸張性

公路喜劇片常用對比、夸張的手法來進行人物形象的塑造。這種形象塑造的手法可以使觀眾在審美的同時，深感形象的差距和滑稽，從而使電影富有喜感。在公路喜劇片系列中，常塑造“屌絲”“土鱉”“土氣”等人物形象，其幽默感隨著其形象及人物匹配的語言產生。

同樣，喜劇電影中正常人物形象的塑造也必不可少，正是因為有了正常與特殊的對比，才能擦出歡喜的火花。另外，公路喜劇電影中夸張的形象也不為少見，這種夸張的形象就是一種直接、無需任何語言的笑點，多體現在影片主人公個人風格上的夸張。片中人物常由觀眾熟知的喜劇明星本色出演，或者使明星顛覆其形象，迸發出喜劇元素，嘗試挑戰新的人物形象。

不得不說的是王寶強、徐崢、黃渤、包貝爾這些公路喜劇片的寵兒，是電影成就了他們，也是他們成就了類型電影——公路喜劇片。只要提及《囧》之系列電影，王寶強、黃渤、徐崢就會浮現在觀眾的腦海中，王寶強標志性的鄉里鄉氣的木訥形象；黃渤詭計多端、奸詐狡猾的個性笑臉；徐崢口吃、光頭的外在形象。除此之外，還有客串的泰國人妖、泰拳的展示者等，都是《囧》之系列電影的標志。在影片《心花路放》中，更是有著對客串人物形象的精心雕琢，如周冬雨的殺馬特形象（以一種過時的夸張造型來制造笑點）；馬蘇的外圍女形象（以一種夸張復雜的造型來制造笑點），以及在馬蘇挨打橋段中，對其受傷形象的夸張化，使得觀眾捧腹大笑。

四、失意人物的上升性

通常的喜劇片，多以好人的成功、壞人的失敗為結局。而公路喜劇片對好人與壞人則沒有明顯界定，并一改純粹喜劇劇情的單一性（以主人公滑稽的表演來支撐影片）與人物的復雜性（由多個配角來為主人公形象塑造作襯托），以兩個人物為主人公，他們的差異性很大，通過故事來串聯影片。人物形象的塑造雖必不可少，但更為重要的是不同人物背后的故事。當不同人物受到心靈啟發之后，其人物內心與形象便有了改變。endprint

其旅途實為二者心靈、人生的碰觸，在一次又一次的磨難和障礙前，不同的人生開始有了交集。制造喜劇沖突的背后人物慢慢有了轉變和上升性。在影片《唐人街探案》中，導演依然是對底層人物進行塑造，但是，在對其的塑造中，并不是棄之拋之，而是在經過一系列的栽贓與重重障礙下，人物重拾信心，通過破案獲得重生。此外還有此片的結局，壞人并沒有受到應有的懲罰，而是以一種開放式的結局，讓觀眾有了無限的遐想。兩位主人公形象對比塑造和人生的交匯，也和《心花路放》《囧》系列等公路喜劇片有著共同的特點。身份的懸殊、人生的差距、追求理念的不同、生活方式的不同，這樣兩個不同的人在導演的鏡頭下，有了交集，步入同一條軌道，開始探究生命中缺少的那份真誠和最初的夢想，片中人物有一個上升性的未來。

五、發展探究

（一）優缺點分析。中國公路喜劇片融合了西方公路片敘事空間的多樣性與國內的人文情懷，異于西方黑色喜劇電影的諷刺與現實主義，以及美國公路片的血腥與暴力、人性的扭曲與個人主義。

用戶公路喜劇片的熱映和良好市場，也打破了“馮氏喜劇”用戶一枝獨秀的商業電影局面，使得中國的喜劇有了新的商業元素。2012-2016年，公路喜劇片成為國內商業電影的一大熱點，掀起了公路式喜劇的熱潮。這種喜劇人物形象對比明顯，場景空間多變，喜劇明星個性彰顯，收攬了一大批觀眾。

當然，公路喜劇片若想長期立足于中國電影市場，建議在以下兩方面做改善。

第一，題材的創新。電影這門不斷發展進步的藝術，需要電影創作者不斷創新，一味跟風、模仿，會最終導致公路喜劇片走向滅亡。需要電影創作者在情節沖突、空間變化、人物塑造上不斷創新。

第二，演員的培養。老演員的本色出演可以為電影增加色彩，但電影創作者仍需注重新人的培養。若想避免觀眾審美疲勞，必須不斷向公路喜劇電影市場注入新的力量，打破電影固定演員的局限性。

（二）國內公路喜劇片與西方喜劇片的差異。與早期西方喜劇電影相比，國內公路喜劇片多以西方喜劇電影大師卓別林觀念為創作理念，其主題多為在滑稽的表演背后體現資產階級對工人的壓迫，影片中有一種社會的映射，例如《大獨裁者》《淘金記》。受西方文化的影響，在西方戲劇中，其戲劇沖突較為平緩，幽默性有時在字里行間中體現，體現人們對自由的向往。

黑色喜劇也是西方喜劇的一大類型。 其通過對現實的掩蓋，來諷刺一些與現實格格不入的行為。而國內公路喜劇片通過不同層次之間的碰撞與摩擦，來上升人生的意義。這種喜劇更貼近生活，通過敘事空間的變化來解構影片，而影片的笑點則充斥在人物的舉手投足間，既具有商業電影的娛樂性，也有著故事片的戲劇性。

中西方喜劇電影都是以娛樂大眾為目的，但創作手法和表達主題有所不同，其可歸咎于東西方文化的差異。西方喜劇片中的一處笑點，或許有著幾層的內涵，使得人們去回味其幽默背后的內涵。國內的喜劇電影則表現為直接諷刺、揭露人生的現實。以底層人物為主人公，讓人物在生活中相遇、相知、相互改變，成為中國公路喜劇片的一大特色。

（三）發展前景。隨著中國電影市場的蓬勃發展，中國電影呈現出一種以商業片為主體，各種類型電影全面發展的趨勢。而在追求快速進程的同時，我們應隨著電影數量的上升來思考電影質量是否符合電影審美標準，在影片的創作手法、主題意義、形象塑造、敘事空間等方面能否更進一步提升。

中國公路電影則是融合了西方公路電影的先進性，加之中國民族文化，創作出一種新的以公路為敘事背景，以變換敘事空間的手法來解構影片，并通過喜劇元素來充斥影片，形成一種屬于中國本土的喜劇類型影片。當然，中國公路喜劇片雖說掀起了一股熱潮，但其創新性仍值得當代電影創作人和評價人進行深思。

中國電影已形成以《囧》系列公路喜劇片為首的系列電影，但隨之以后的系列影片的創新性并不明顯，出現了許多電影人跟風現象。為此，公路喜劇電影未來創作可以在喜劇方式上進行創新，在人生、生活的主題創作上有所創新，并且在喜劇元素制作上，不單單以幽默詼諧的言語來拼湊，也要在戲劇沖突上花些心思。

同樣，以公路喜劇片來看國內商業電影的發展，自2012年起，國內商業電影如雨后春筍般涌現，不可否認，一些成功的商業電影確實能為中國電影事業發展起到承前啟后的作用，但是，在繁榮的商業時代，不乏有一些商業電影人和非電影專業人士，為了經濟利益創作出低俗的喜劇電影，其商業電影內容有待考究，其內容和價值值得電影人思考。對于中國商業電影發展，監管機制也可以提高審美評判標準。電影創作也應回歸于電影本身的戲劇性，加之創新性的創作手法，使得電影不斷加入新的元素，形成一種良性的競爭環境。

總之，中國類型電影——公路喜劇片，能夠在當下競爭激烈的商業電影市場贏得一席之地，實屬成功。其創新的喜劇意識、多變的敘事空間、特殊的形象塑造，值得當下電影人借鑒和考究。藝術的創作不能止步不前，我們應該認識當下電影類型現狀，結合中西方電影的特點，創作出更多具有中國民族特色的電影，營造出“百花齊放、百家爭鳴”的中國電影新局面。

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作者簡介：

孫明玉（1994- ），女，漢族，江蘇徐州市人，江蘇師范大學傳媒與影視學院廣播電視專業碩士2016級研究生，研究方向：廣播電視。endprint