東野圭吾小說(shuō)的本土化改編

【摘 要】隨著商業(yè)電影市場(chǎng)的不斷發(fā)展，宏大的場(chǎng)景、曲折的故事成為制作者吸引觀眾的兩大法寶。其中懸疑推理小說(shuō)就以縝密的邏輯推理，曲折的故事情節(jié)進(jìn)入制作者的視野，東野圭吾的懸疑推理小說(shuō)更是成為IP創(chuàng)作中的熱門。《白夜行》被改編為電視劇電影，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》更是被多個(gè)國(guó)家翻拍。隨著蘇有朋導(dǎo)演《嫌疑人X的獻(xiàn)身》在清明檔上映，更是引發(fā)了觀眾對(duì)于本土化改編的討論。本文旨在通過(guò)對(duì)人物設(shè)定、選角、情節(jié)設(shè)置等方面的比較，探尋中、日、韓三版的本土改編情況，也力圖對(duì)當(dāng)下IP熱、改編熱的現(xiàn)象作出探討與反思。

【關(guān)鍵詞】《嫌疑人X的獻(xiàn)身》；電影改編；本土語(yǔ)境

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）13-0095-02

《嫌疑人X的獻(xiàn)身》是日本推理小說(shuō)家東野圭吾的一部作品，作家憑其拿到了日本文壇價(jià)值最高的直木獎(jiǎng)，小說(shuō)憑借精巧的設(shè)計(jì)、巨大的情感沖擊獲得全世界的矚目。小說(shuō)也被改編為電視劇、電影、話劇等多個(gè)版本。跨界導(dǎo)演蘇有朋在清明檔推出了中國(guó)版的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，在上映的21天中取得了票房破4億的不俗成績(jī)，證明了中小成本類型片在中國(guó)的市場(chǎng)。縱觀中、日、韓三國(guó)的影視改編，都呈現(xiàn)出不同的本土特色。

一、人物設(shè)置與演員選取

（一）圖解海報(bào)

好的劇本是影片成功的起點(diǎn)。憑著原著精彩縝密的故事，三個(gè)國(guó)家在保留基本情節(jié)的基礎(chǔ)上都作出了相應(yīng)改編。首先在人物的設(shè)置上，三個(gè)國(guó)家都根據(jù)自身特點(diǎn)做了改變，從電影宣傳海報(bào)中就可以窺見(jiàn)一斑。日版的宣傳海報(bào)正中是天才物理學(xué)家湯川（福山雅治飾）和女警察內(nèi)海薰（柴崎幸飾），左邊是數(shù)學(xué)怪人石神哲哉（堤真一飾），右邊是警察和女主人公花岡靖子。女警察是原著中沒(méi)有的角色，通過(guò)加入一個(gè)感性的女性角色，反襯出男性角色之間的理性較量，作為啟發(fā)湯川不斷思考探尋真相的刺激，也彌補(bǔ)了劇中女性角色過(guò)于勢(shì)單力薄的缺陷。韓國(guó)的宣傳海報(bào)上則把數(shù)學(xué)怪人金石固（柳 范）放在正中，在他左前方的是女主角白花善，后方的是警察鄭警官（趙震雄飾）扭身回望。在韓國(guó)版的《嫌疑人X》中，物理學(xué)家與警察合二為一，可見(jiàn)男女主人公的情感發(fā)展和與警察的智斗成為影片的賣點(diǎn)。這樣的改編一定程度上降低了科學(xué)智力的角力程度，但增加了韓國(guó)電影一貫擅長(zhǎng)的細(xì)膩的感情表達(dá)，屬于優(yōu)勢(shì)的發(fā)揮。中國(guó)版的海報(bào)上，物理天才唐川（王凱飾）與中學(xué)教師石泓各占海報(bào)兩端，意在突出兩人的對(duì)抗戲份。三張海報(bào)除了展現(xiàn)基本的人物設(shè)定外，不約而同使用的是凝視的角度，通過(guò)一種略帶焦慮的對(duì)觀眾的凝視，增添緊張、懸疑的氣氛。

（二）演員表演

在演員的選角上，導(dǎo)演都考慮到了電影的觀賞特點(diǎn)。原著中的石神“體型矮壯，臉也很圓、很大，可是眼睛卻細(xì)得像條縫。頭發(fā)短而稀薄”①，在電影中都做了些許改變，日版堤真一帶著日本宅男特有的神色，表情麻木，充滿憊態(tài)，臉上寫滿不被理解的無(wú)奈與痛苦；韓版柳 范則是架著一副黑框眼鏡，表情木訥，眼神飄忽；中版的張魯一面部始終處于緊繃狀態(tài)，自卑隱忍的人物性格也被展現(xiàn)和淋漓盡致。三人的形象一改原著中的人物相貌，身形瘦削，走路佝僂，增添了人物一絲不被關(guān)注、不自信的特點(diǎn)。在另一主人公的選取上，日版的福山雅治優(yōu)雅、自傲，中版的王凱也是成熟穩(wěn)重，兩個(gè)人都把湯川那種發(fā)展順風(fēng)順?biāo)奶觳艃?yōu)越屬性展現(xiàn)得十分到位。韓版的電影中沒(méi)有湯川這個(gè)角色，而是把一些睿智、機(jī)敏的人物屬性放在了警察角色上，趙震雄作為警察的飾演者，一臉正氣又不乏韓國(guó)警察的一絲痞氣，和韓國(guó)影片中警察的形象也極為貼合。

二、情節(jié)設(shè)置與結(jié)局演繹

（一）情節(jié)展現(xiàn)

東野圭吾以精巧細(xì)致的本格推理成為日本懸疑推理小說(shuō)家中炙手可熱的人物。本格推理手法是讓讀者與偵探站在同一個(gè)平面上，擁有相同的數(shù)量線索，隨故事的進(jìn)展一步步揭開(kāi)謎題。在小說(shuō)一開(kāi)始就展現(xiàn)了靖子的殺人全程，石神幫其脫罪掩蓋，敘事的順序就是時(shí)間線的順序。讀者作為已知視角，始終抱著石神如何能夠完美躲開(kāi)查證的疑問(wèn)。在最后殺人手法揭露，讀者發(fā)現(xiàn)他為了幫靖子脫罪，殺害了一個(gè)無(wú)辜的流浪漢，制造了完美的不在場(chǎng)證明。在咋舌的同時(shí)更加深刻體會(huì)出石神對(duì)靖子深沉的愛(ài)與犧牲，形成了巨大的情感共鳴。

在情節(jié)的設(shè)置上，韓日版都保持了原有的故事架構(gòu)，在影片的一開(kāi)始就展現(xiàn)了殺人過(guò)程，觀眾作為石神和靖子的認(rèn)同者一步步進(jìn)入石神的羅網(wǎng)中，在揭示真相時(shí)，觀眾驚嘆于石神布下的精密羅網(wǎng)的同時(shí)，也震撼于石神近似于自毀的生活哲學(xué)。中版沒(méi)有按照小說(shuō)的時(shí)間順序，而是在傅堅(jiān)強(qiáng)行進(jìn)門后戛然而止，繼而發(fā)現(xiàn)尸體，在通過(guò)破案鎖定嫌疑人的過(guò)程中，讓陳靖的回憶還原當(dāng)時(shí)的殺人場(chǎng)景，再逐步敘述石掩蓋罪行的方法。這樣的設(shè)置照顧到了一些沒(méi)有看過(guò)原著的觀眾，增加了影片的一些懸疑成分，但是結(jié)尾的情感力量由于鋪墊位置的改變，稍顯不足。

在兩位主人公抓鋪前的交流段落上，中日兩版都選取了爬山這個(gè)充滿隱喻含義的情節(jié)進(jìn)行暗示。日版中兩人在暴風(fēng)雪中艱難爬行，攀登的過(guò)程更像數(shù)學(xué)研究的過(guò)程，對(duì)人物性格有很好的對(duì)照。中版兩人則是在幽靜的山中攀登，看似從容自然，實(shí)則暗流洶涌。導(dǎo)演在兩人交談中插入水中打旋的樹(shù)葉的空鏡頭，來(lái)表現(xiàn)主人公的內(nèi)心困境。韓版則沒(méi)有采用登山這一意象，而是安排石這個(gè)角色潛水，通過(guò)拍攝在水底的人物來(lái)展現(xiàn)其孤獨(dú)的心境。

（二）結(jié)局演繹

結(jié)局是小說(shuō)中的情感高潮點(diǎn)。在結(jié)局的表現(xiàn)上，日版堤真一飾演的石神通過(guò)長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)出“嘔出靈魂”的悲苦與無(wú)奈。一束暖光照在他的臉上，他平和地笑著，以為這一切都畫上句號(hào)時(shí)，看到前來(lái)自首的靖子，臉色一變，色調(diào)轉(zhuǎn)冷，跪地一遍遍地問(wèn)著“為什么”。自己苦心營(yíng)造的“騙局”被打破，日式的自毀哲學(xué)升華至最高潮，只剩下嘶吼和嚎啕。中版和日版采取了差不多的表現(xiàn)方式，陽(yáng)光灑進(jìn)監(jiān)獄的柵欄，石泓轉(zhuǎn)身看到了前來(lái)自首的陳靖，震驚和不解寫在他的臉上，嗚咽著問(wèn)出“為什么”，兩人漸漸化作背景，唐川慢慢走向遠(yuǎn)方。較之日版，情感的爆發(fā)力稍弱。而韓版在結(jié)局的演繹上，與前兩者均有不同，在石固被送上囚車之后，女主哭泣著拍打車窗反復(fù)說(shuō)著對(duì)不起，車子緩緩向遠(yuǎn)處駛?cè)ィ髟谠乜奁淘谲嚴(yán)锬鳒I，充斥著悲情氣氛。endprint

三、本土語(yǔ)境

三國(guó)之所以做出不同程度的改編，究其根源，是由于文化語(yǔ)境的不同。三部電影都力圖通過(guò)符合本土語(yǔ)境的改編方式來(lái)演繹故事，吸引觀眾。日版的改編最適應(yīng)小說(shuō)的本土氣質(zhì)。日本是一個(gè)秩序性很強(qiáng)的國(guó)家，國(guó)民素質(zhì)較高，社會(huì)制度、法律法規(guī)都比較健全。日本人自我約束能力非常強(qiáng)，不喜麻煩他人，喜歡集體行動(dòng)，集權(quán)威、集團(tuán)主義與封閉又協(xié)調(diào)的矛盾意識(shí)于一身。所以石神的性格設(shè)定，靖子在接受石神幫助后對(duì)石神的關(guān)照都很容易理解。包括影片最后石神的獻(xiàn)身，更是一種回報(bào)，一種自我的哲學(xué)，人物行為與社會(huì)語(yǔ)境緊密貼合。日版電影在電視劇版大獲成功后，對(duì)電影情節(jié)的改編更加注重，還原日本獨(dú)特的國(guó)民氣質(zhì)。

韓國(guó)是一個(gè)非常注重“血緣、家族”的民族，所以人物關(guān)系改成小姨、外甥女的設(shè)定也合乎情理。韓版增加了很多感情戲份，女主寫便簽來(lái)答謝石固，發(fā)覺(jué)石固對(duì)其的跟蹤窺視后更是敲門主動(dòng)要求“獻(xiàn)身”，在結(jié)尾的追車段落也盡顯苦情，將韓國(guó)影片一貫以來(lái)的煽情手法運(yùn)用到極致。韓國(guó)十分注重自己的文化軟實(shí)力，注重細(xì)節(jié)的把握和感情的深入，韓劇在全球范圍內(nèi)的興盛更讓“韓流”越走越遠(yuǎn)。韓版電影在改編的時(shí)候，更是充分發(fā)揮了自己的長(zhǎng)處，對(duì)于故事細(xì)節(jié)的處理更加煽情化。

中版在環(huán)境設(shè)計(jì)和人物行為上也有琢磨，努力讓故事整體中國(guó)化。首先在取景上選取哈爾濱這個(gè)帶有陰冷氣質(zhì)的城市進(jìn)行拍攝，營(yíng)造一種懸疑的氛圍。石泓每天會(huì)經(jīng)過(guò)大橋下，有成群的乞丐，形色匆匆的人群，跳廣場(chǎng)舞的大媽，都是原汁原味中國(guó)生活圖景。石泓從隱忍到對(duì)學(xué)生的疾言厲色也符合當(dāng)下某些中學(xué)教師的設(shè)定。包括最后石泓為了引起警方的注意，偷走了儀器準(zhǔn)備攻擊唐川。很多觀眾認(rèn)為這種行為不符合主人公沉穩(wěn)縝密的性格設(shè)定，但是通過(guò)這樣的改編，增加了一定的懸疑成分，也將當(dāng)下人一些急功近利的思想行為復(fù)合進(jìn)人物行動(dòng)中。

三部影片的取景都選在都市的一隅，凸顯邊緣人物在都市角落中的生活圖景，具有現(xiàn)實(shí)意義。尤其是對(duì)流浪漢生活的刻劃，三部影片都著重筆墨進(jìn)行敘述，他們生活在陰暗的甬道中，生活在臟亂的大橋下，再現(xiàn)了小說(shuō)中關(guān)于“無(wú)為時(shí)間、無(wú)用的時(shí)間齒輪”的描寫，也是都市下的本土化文化主體遭遇的全球化侵蝕的一個(gè)縮影。正是由于對(duì)于本土文化主體的細(xì)致把握，影片主人公的所作所為也能夠產(chǎn)生巨大的情感共鳴，尋求觀眾文化情感的認(rèn)同。

四、結(jié)語(yǔ)

三者的改編，可以說(shuō)是各有特色。在改編東野圭吾的小說(shuō)時(shí)，作家要求劇本要經(jīng)過(guò)本人確認(rèn)，其次是要改編得與已改編版本不同。蘇有朋在取得翻拍版權(quán)后，前后磨合劇本達(dá)35版，耗時(shí)11個(gè)月才敲定最后劇本。原著的強(qiáng)力支撐和精心的改編，一定程度上保持了劇作的成功。在評(píng)分上，可以看出較蘇導(dǎo)上一部翻拍的《左耳》有一定的提高。不過(guò)敘事順序的改變多少讓最后的情感沖擊力減弱，男主人公的惺惺相惜更是成為觀眾詬病的“惡意賣腐”，帶有日本特質(zhì)的男主人公的人物性格在改編后仍與中國(guó)當(dāng)下社會(huì)格格不入。不過(guò)總體來(lái)說(shuō)，對(duì)推理探案亞類型的引入具有啟發(fā)性。蘇導(dǎo)關(guān)注到了本土的文化需求，拓展了華語(yǔ)電影的類型和創(chuàng)意空間。在當(dāng)下懸疑、推理甚至各種IP橫飛的時(shí)代，做到了一定程度上的突圍。不過(guò)在各種翻拍改編的年代，保持原創(chuàng)能力更是中國(guó)電影制作者亟待解決的問(wèn)題。

注釋：

①東野圭吾.嫌疑人X的獻(xiàn)身[M].劉子倩譯.南海出版社，2010：3.

參考文獻(xiàn)：

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[2]許波.《嫌疑人 X 的獻(xiàn)身》：高智商對(duì)決下的情、理、法[N].中國(guó)電影報(bào)，2017-4-12（007）.

[3]武松靜.電影視角下的文化比較——以《嫌疑人X的獻(xiàn)身》為藍(lán)本[J].北方文學(xué)，2017（3）.

作者簡(jiǎn)介：

龐丹青（1993-），女，山東聊城人，碩士，福建師范大學(xué)傳播學(xué)院，研究方向：藝術(shù)學(xué)理論。endprint