淺析電影《八月》人物形象

【摘 要】 一個夏天，一個家庭，一個故事，不急不慢，娓娓道來。青年導演張大磊的處女作《八月》，無疑是一匹黑馬，成功問鼎金馬獎最佳影片獎，電影《八月》獲得如此高的關注和榮譽，既是對影片的肯定，更是對導演藝術追求的認可。在商業(yè)片橫行的時代，《八月》為中國電影注入一股文藝的清流，帶著觀眾留住好時光。

【關鍵詞】理想主義者；現(xiàn)實主義者；時代見證者

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）13-0119-02

從2016年畢贛導演創(chuàng)作的《路邊野餐》，到楊超導演創(chuàng)作的《長江圖》，再到今天張大磊導演創(chuàng)作的《八月》，我們看到，中國藝術電影在不斷發(fā)展，并不斷為觀眾認可。作為電影藝術聯(lián)盟成立后第一個操作的項目，更多的院線對該片進行排片，《八月》是幸運的，觀眾更是幸運的。觀眾能夠“像20世紀90年代一樣看電影”——黑白的影像，略帶顆粒的粗糙質感；熟悉的場景，似曾相識的人。質樸的情感，就如同那個時代一樣，帶給觀眾的是一種集體回憶。

伴隨著黑白影像的出現(xiàn)，忽遠忽近的叫賣聲，影片《八月》的故事發(fā)生了。在1994年的內蒙古小城，主角小雷剛剛中考完，在等待著升學的這個暑假，他游走在小區(qū)的各個角落，交集著不同的人群；母親郭老師則為小雷能到重點高中讀書不斷奔波，還需照顧娘家老小；小雷的父親面臨著社會變革下的單位劇變，自詡不愿 “低下高貴的頭顱”，卻又不得不向現(xiàn)實妥協(xié)。表面上看似平靜的大人，內心就如同燥熱的八月一樣煩躁，上演著家庭的日常故事。小雷則如同《鐵皮鼓》中的那個孩童一般，旁觀著大人世界的變化，見證正在發(fā)生的小城八月故事。

一、小雷爸爸——理想主義者

影片中小雷爸爸是國有企業(yè)的電影剪輯師，在某種意義上可以定義為藝術工作者，職業(yè)賦予了小雷爸爸的理想主義氣息。獨自在剪輯工作間飛舞著膠卷、朋友聚餐時真性情的流露、對于重點高中的平常心態(tài)、看電影時留下的眼淚，導演用鏡頭凸顯這位父親的理想主義性格。但是，這種理想主義被現(xiàn)實主義閹割，使其漸漸在現(xiàn)實社會中低下頭。從“人，不能低下高貴的頭顱”，到為了小雷升入重點高中宴請學校負責人、由電影剪輯師“淪落”為場工等，在一定程度上，小雷爸爸的這種閹割版的理想主義最終徹底臣服于現(xiàn)實。是的，夢終究會醒，一切又回到了現(xiàn)實。正如導演解讀本片所說：“黑白的部分是夢，彩色就是現(xiàn)實。黑白部分對我來說就是夏日八月的一場大夢，夢醒了之后就是現(xiàn)實。現(xiàn)實就是接受生活，干活掙錢。不能總活在父親之前的狀態(tài)里，太理想主義。”

影片中，小雷半夜醒來，趴在門縫看著父親對著空氣兀自揮拳，很是驚詫卻弄不明白，父親究竟為何揮拳，答案也許只有父親知道。但是小雷切實感受到父親無形的吶喊，用猛烈的雙拳擊打著自己內心無處安放的理想主義，擊打著這個變革的時代。在影片的最后，觀眾又看到了久違的彩色，彩色中的主角依然是父親，字幕出現(xiàn)“謹以此片獻給父輩”。導演張大磊同情父親的無奈，理解父親的行為，埋在心底的更是偉大父愛的無言表達。

二、小雷媽媽——現(xiàn)實主義者

相對于小雷爸爸的理想主義，影片中的小雷媽媽（郭老師），則是一位現(xiàn)實主義者。整部影片，小雷媽媽多是以家庭婦女的形象出現(xiàn)，肩負起家庭的職責，每天為油鹽醬醋奔波，重復張羅著一日三餐。這樣普普通通的家庭婦女形象，在日常生活中隨處可見，導演只是將現(xiàn)實社會的普通一員搬到銀幕上，更加彰顯了小雷媽媽強烈的現(xiàn)實主義色彩。

黑白色調的影片帶給觀眾一種真實的感覺，沒有過多的色彩，讓觀眾靜下心來慢慢品讀現(xiàn)實。身為人民教師的小雷媽媽，白色的短袖襯衣、工裝裙、低跟皮鞋，配上大框眼鏡，影片中幾乎對其職業(yè)一筆帶過，觀眾也許只有從其衣著上可以看出一絲絲職業(yè)的信息。因為現(xiàn)實，小雷媽媽才被打磨成為一個現(xiàn)實主義者。影片中為了孩子上學的事情，小雷媽媽不惜降低身份，托關系、送禮，用更為現(xiàn)實的方式達到目的；她看不慣丈夫的高傲，總是勸說丈夫，甚至爭吵，希望丈夫可以順應現(xiàn)實，改變現(xiàn)狀。在這個小家之外，姥姥的病痛、哥哥的失業(yè)等，都需要她操勞。面對家庭的瑣事，養(yǎng)花是她的情感寄托，就如那曇花一現(xiàn)，她的這種精神上的休息只是暫時的，更多的現(xiàn)實問題需要她去解決。

三、小雷——時代見證者

小雷無疑是整部影片的主角，推（下接第121頁）動整個故事的發(fā)展和情感的變化。片中主人公叫小雷，導演是（張）大磊，這不得不使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，這應該是帶有強烈導演自傳成分的影片。導演張大磊在解讀本片時提及，片中的小雷就是小時候的自己，發(fā)生的故事就是自己所經(jīng)歷的。可以說這部帶有半自傳色彩的影片，是張大磊導演將自己見證過的1994年的家鄉(xiāng)故事呈現(xiàn)在銀幕上。

在燥熱的八月，一個準備升入高中的孩子游走在生活的城市周圍。小城在隨著時間的流逝悄悄發(fā)生著變化，企業(yè)在改制，人們在這悶熱的八月躁動不安，小雷雖不是這個時代變革的親歷者，但是見證者。小雷見證了父親工作的變動、見證了太姥姥的離世、見證了鄰居哥哥被抓以及釋放前后的性格轉變。影片多次呈現(xiàn)因小雷父親的工作問題以及父親執(zhí)拗的性格而和母親發(fā)生激烈爭吵，甚至在“冷戰(zhàn)”時，母親不再做飯，以此來和父親對抗。小雷是旁觀者，沒有發(fā)出一點聲響，也沒有行動，只是在內心深處，感受父親的無奈和無助。小雷如同時代的“鏡子”，靜靜看著身邊的人和這個時代在自己的眼前走過。

電影風格“悠然如小津安二郎，時現(xiàn)侯孝賢《童年往事》神采”（第53屆金馬獎組委會把最佳影片獎頒給《八月》時給出的評語），沒有復雜的敘事，沒有復雜的人物關系，沒有當紅的一線明星。電影《八月》如散文一般，如導演所言“好多朋友想知道我這部電影到底是想說什么、想表達什么。說實話，我說不清。影片只是用黑白的影像靜靜講述著20世紀90年代北方小城的故事。不管是帶有理想主義的父親，還是現(xiàn)實主義的母親，都是那個時代的經(jīng)歷者，是故事的主人公。”

導演張大磊，作為那個時代的參與者，他用自己的視角，借以小雷的口吻，給觀眾講述著，引發(fā)觀眾的集體追憶。

參考文獻：

[1]新京報網(wǎng).《八月》里有90年代的空氣和21世紀的夢[EB/OL].http：//www.bjnews.com.cn/culture/2017/03/27/437895.html.

[2]如果不拍《八月》，可能我的電影生涯到這兒就要截止了[EB/OL].http：//chuansong.me/n/1706245844541.

[3]楊雯.張大磊：用初心拍簡單的片子[N].中國新聞出版廣電報，2017-03-29.

[4]李博.導演張大磊：緬懷那些逝去的情景以及情景里的人[N].中國藝術報，2016-12-9.

作者簡介：

孫華龍（1991-），男，漢族，山東省棗莊市人，廣播電視碩士，在讀。研究方向：廣播電視。endprint