《怪貓菲力茲》

李萌

【摘 要】作為成人動畫的代表作，《怪貓菲力茲》代表了20世紀60年代美國青年的反叛價值觀。嬉皮士、享樂主義、反主流運動等，都成為菲力茲代表的20世紀60年代美國青年所經歷的一切。影片對特定時代的美國社會風貌進行了真實還原，這只與眾不同的貓成為了對20世紀60年代美國社會的最佳注解。

【關鍵詞】邪典電影；成人動畫；剝削電影

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）13-0155-01

“逃避來自正統文化的壓迫歷來有兩條路：一條是黑社會，一條是溫柔鄉。”

如果給動畫電影《怪貓菲力茲》歸納關鍵詞，筆者腦海中涌現出的是放縱、性、暴力、迷幻和動蕩。在這里，既有黑社會，又有溫柔鄉。

作為美國第一部被定位X級的成人動畫，《怪貓菲力茲》包含大量不適宜兒童觀看的色情與暴力元素。這是一部B級片，也是一部邪典電影（Cult Film）。

相對于邪典電影而言，B級片的定義更明確，即低成本、制作不夠精良；色情、血腥和暴力作為影片的噱頭經常出現。看似不上臺面，但B級片卻有著一干忠實的“粉絲”。大導演蒂姆·波頓就是B級片愛好者，同時他也是一位B級片導演，如他導演的實拍電影《愛德·伍德》。

盡管經常被視為B級片同類，邪典電影卻有著和B級片不同的定義，以及較為模糊的判斷標準。邪典電影不以制作成本和噱頭作為主要劃分標準，它意味著一種離經叛道、永不妥協、不屈從于主流價值觀的態度。因此，邪典電影無法被稱為一種電影類型，它更象征著一種電影文化和精神。

邪典電影特指在小范圍內被觀眾狂熱迷戀并推崇的電影。邪典電影常帶有強烈的個人觀點，富有爭議性，通常是低成本制作影片。《怪貓菲力茲》就是一部典型的邪典電影。

剝削電影（Exploitation Film）作為邪典電影這一大概念中的小分支，是針對影片主題和主要元素進行過度使用的電影。剝削對象例如影片中的明星、性愛、暴力、特效……《怪貓菲力茲》則是一部針對“性”的剝削電影。

與其他動畫片有所不同的，《怪貓菲力茲》不僅僅充斥著性與暴力元素，還有與眾不同的整體結構和呈現方式。影片既沒有明確的起承轉合故事線索，也并非詩化的情緒流淌式影片。相較而言，這更像是主人公怪貓菲力茲在20世紀60年代紐約的迷幻流浪記——興奮劑與性的白日夢穿插在影片的各個角落。

《怪貓菲力茲》中充斥著大量對欲望過度放縱、性自由泛濫的表現。混亂的荷爾蒙催生出革命的沖動，然而這種非理性的沖動只能讓局面演變得無法控制。菲力茲貓對代表黑人的烏鴉的鼓動，以一場被壓制的暴動收場。

20世紀60年代的美國，是一個開放而混亂的時代。資本主義的危機浮出水面，二戰后的黃金時代已近尾聲。青年人奉行著與父輩完全不同的價值觀——性、暴力、反戰、種族問題……各類矛盾仿佛青春期的躁動一般，一觸即發。菲力茲貓作為反主流文化運動力量的縮影，渴望著掙脫枷鎖，也是享樂主義的代表。在菲力茲貓的眼中，最能打破法律與習俗的東西，就是性與毒品。

作為一部成人動畫，《怪貓菲力茲》不僅意味著情色與暴力，還是反主流文化的一場狂舞。帶有嬉皮色彩的菲力茲貓面對裸體的表現狂熱與頹廢，令人聯想到當時社會的沖動、欲望與性無能。這種矛盾暗示著社會群體沖動的盲目性。

當我們渴望消解一切的時候，似乎消解本身已經成為了行動的驅動力，而這場反主流文化運動的目標卻漸漸模糊起來。

當我們渴望消解一切的時候，似乎消解本身已經成為了行動的驅動力，而這場反主流文化運動的目標卻漸漸模糊起來。

參考文獻：

[1]付曉.論“邪典電影”的界定及其美學特征[J].南京藝術學院學報（音樂與表演版），2008，（02）：70-74.

作者簡介：

李 萌（1983-），女，漢族，北京人，碩士研究生，北京郵電大學數字媒體與設計藝術學院，助教，研究方向：繪本創作、動畫創作。endprint