淺談海巖小說(shuō)結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性

范玉玲

【摘 要】本文主要分析了海巖小說(shuō)的創(chuàng)作中情節(jié)結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性，這種復(fù)雜性使他的小說(shuō)具有讓讀者愛(ài)不釋手，廢寢忘食的巨大"殺傷力"。

【關(guān)鍵詞】海巖；復(fù)雜性；創(chuàng)作特點(diǎn)

海巖小說(shuō)之所以受到廣大讀者喜愛(ài)，還有一個(gè)很重要的秘密武器就是錯(cuò)綜復(fù)雜，引人入勝的情節(jié)結(jié)構(gòu)。他在結(jié)構(gòu)上的智慧是其他作家不能比的。很多人總結(jié)說(shuō)海巖小說(shuō)的"通病"是進(jìn)入劇情慢。但是我認(rèn)為這并不是什么毛病，因?yàn)榍懊婵此坡唤?jīng)心、游離于整個(gè)故事之外的那部分內(nèi)容其實(shí)都是有作用的……沒(méi)有一處閑筆，都為后來(lái)情節(jié)的推進(jìn)提供著動(dòng)力。生活是網(wǎng)，有人曾這么形象的比喻。海巖小說(shuō)也是一個(gè)網(wǎng)，它在結(jié)構(gòu)上往往由一明一暗兩條主要和幾條次要線索相交叉而成，期間又穿插了大大小小的各種事件，整體上是一種網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，把眾多的人物，事件網(wǎng)羅其中，組成豐富的立體的多層次的虛構(gòu)世界。任務(wù)就在這多層次的網(wǎng)狀世界中展現(xiàn)他的各個(gè)方面，最終完成豐滿的真實(shí)感的人物的塑造。

就拿小說(shuō)《玉觀音》來(lái)說(shuō)吧，有三部分的時(shí)空關(guān)系，即男主人公楊瑞從美國(guó)返回尋訪安心和愛(ài)情舊日蹤跡的現(xiàn)實(shí)過(guò)程，其間回憶了安心與楊瑞歷經(jīng)艱難傾心相戀的經(jīng)歷，在講述這個(gè)經(jīng)歷中又對(duì)安心在云南艱險(xiǎn)的緝毒戰(zhàn)斗和感情糾葛進(jìn)行了回憶.而在楊瑞對(duì)安心足跡的追尋過(guò)程中，實(shí)際也是在回憶中展開和安心的愛(ài)情故事，明線是和毒販，主要是毛杰一家的斗爭(zhēng).而副線卻很多，而且都是有著很重要的作用，楊瑞和鐘寧是一條線，是為了展現(xiàn)原來(lái)生活中的楊瑞形象，以此來(lái)襯托后來(lái)?xiàng)钊鸬霓D(zhuǎn)變，鐘寧也可以反襯安心；楊瑞和貝貝也是一條線，市委了顯示楊瑞的理想化和對(duì)安心的癡情；安心和鐵軍還是一條線，是為了表現(xiàn)安心形象以及性格變化的原因；安心和毛杰還是一條線，是故事深入展開的契機(jī)，后來(lái)發(fā)展成為主要線索，借此也表現(xiàn)了安心并不完美的一面，為悲劇埋下伏筆.故事里套故事，構(gòu)思這般圓熟和精巧，能不打動(dòng)讀者的心嗎？

《拿什么拯救你，我的愛(ài)人》這部作品的結(jié)構(gòu)也很復(fù)雜，可以概括為：首先是男女主人公復(fù)雜的戀愛(ài)關(guān)系，兩個(gè)男主人公韓丁和龍小羽分別是律師和犯罪嫌疑人，同時(shí)又分別是女主人公羅晶晶現(xiàn)在和過(guò)去的戀人。韓丁的辯護(hù)決定著龍小羽的生死，也決定著和羅晶晶愛(ài)情的去留。贏了官司沒(méi)準(zhǔn)就丟了愛(ài)人，輸了官司又會(huì)被愛(ài)人誤會(huì)為故意不幫助情敵起死回生……如此復(fù)雜的兩難戀情，即使在言情高手海巖的創(chuàng)作中也是前所未有的。其次是種種的懸念，為了給龍小羽辯護(hù)，韓丁必須找出真正的兇手。這是一個(gè)曲曲折折的故事長(zhǎng)廊，一路走過(guò)去會(huì)有一個(gè)又一個(gè)出乎閱讀意料的情節(jié)急轉(zhuǎn)彎，而故事最后的結(jié)局與真相更是突破了讀者的想象，也突破了以往海巖小說(shuō)的案情模式。還有就是人性和道德這兩條線索，這是一出由若干條宿命人生線索交匯的愛(ài)情悲劇，但海巖沒(méi)有聽(tīng)天由命，而是將人物命運(yùn)導(dǎo)向人性的軌道。書中龍小羽有一句名言：挨過(guò)餓的人和沒(méi)挨過(guò)餓的人的人生態(tài)度是完全不一樣。而人性的善惡會(huì)因生活的難易而發(fā)生基因突變嗎？海巖用自己的文筆和讀者的思維一起交響、共鳴這一問(wèn)題。答案不是目的，思考的過(guò)程才是最重要的.海巖的小說(shuō)從來(lái)就有一種道德教化功能，這是其作品槍林彈雨背后惹眼的光芒。當(dāng)然海巖每一次探討的道德問(wèn)題都有不同的側(cè)重，有公德、私德、政德、警德等等，但永遠(yuǎn)不變的是情德。羅晶晶愛(ài)龍小羽，也愛(ài)韓丁，如果韓丁為愛(ài)所驅(qū)使救下龍小羽之后，她該選擇誰(shuí)？同樣的愛(ài)情難題也擺在龍小羽和他愛(ài)過(guò)的兩個(gè)女人面前。讀《拿什么拯救你，我的愛(ài)人》，讀者會(huì)反反復(fù)復(fù)地牽掛在這個(gè)道德問(wèn)題上。所以，海巖為該書題記道：本書謹(jǐn)為正在或準(zhǔn)備戀愛(ài)的男女而作。總之，在閱讀的過(guò)程中，作品敘述的節(jié)奏是無(wú)處不在卻又最難感受到的。你會(huì)為海巖的敘述節(jié)奏感到舒適，卻未必意識(shí)得到這是怎樣一種節(jié)奏。《拿什么拯救你，我的愛(ài)人》就是以這樣一種變幻的節(jié)奏令讀者牽腸掛肚。

情節(jié)既是深化沖突，塑造形象的重要手段，也是達(dá)到引人入勝的閱讀效果的主要途徑。海巖對(duì)于情節(jié)的設(shè)計(jì)也是很用心的，倒置，伏筆，懸念，暗示，照應(yīng)等手法大量運(yùn)用比較突出的就是伏筆，懸念。伏筆就是所謂的'草蛇灰線'，'千里伏脈'法：'聚看之，有如無(wú)物，及至細(xì)尋，其中有一條線索，拽之通體懼動(dòng)'，金圣漢如是說(shuō)。《便衣警察》中徐邦呈的間諜案，《永不瞑目》中羅長(zhǎng)腿的販毒案，《你的生命如此多情》中時(shí)時(shí)想起薩克斯曲《天堂之約》等，作為主要的線索，它們時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，始終貫穿其間，對(duì)于整個(gè)故事的連貫性，戲劇性起了重要的作用。懸念在海巖小說(shuō)中非常多，大懸念小懸念往往和伏筆有關(guān)，圍繞著主線索，小的線索則一個(gè)套一個(gè)一環(huán)套一環(huán)，故事等于是眾多的懸念把故事串起來(lái)的，這也是故事具有可讀性，吸引讀者的重要因素。

以上主要是從海巖小說(shuō)結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性進(jìn)行了大致的分析。蕩氣回腸，纏綿悱惻的愛(ài)情故事有讓讀者在柴米油鹽的世俗生活中得以片刻浪漫純真與理想的享受和感動(dòng)，甚至在情感受到極大震感的同時(shí)，在情與理，正與邪的矛盾沖突中激發(fā)思考；撲簌迷離，扣人心眩的刑事案件，使讀者在遠(yuǎn)離日常生活的空間里為懸念迭起，險(xiǎn)象環(huán)生的情節(jié)吸引，在正邪勢(shì)力的斗志斗勇中獲得閱讀快感。正因?yàn)槎喾矫娴臐M足了讀者的娛樂(lè)和情感消費(fèi)，海巖的小說(shuō)才能在八十年代以《便衣警察》紅極一時(shí)，在文學(xué)并不景氣的今天同樣大行其道。

[參考文獻(xiàn)]

[1]楊子彥，理論與創(chuàng)作，北京，人民文學(xué)出版社，1999

[2]郁夫，海巖研究，北京，新知三聯(lián)書店，1994endprint