值得珍藏的戲曲藝訣解釋五十則

陳煒

【摘 要】我國戲曲藝訣以形象鮮明、準確、短小精悍的語言，科學總結了前人的舞臺實踐經驗。概括了歷代無數藝人在戲曲藝術方面的精辟見解。筆者結合自己的舞臺、教學經驗進行了解釋，收集整理歸納出這套資料，供大家參考。

【關鍵詞】戲曲；藝訣；解釋

中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）14-0022-02

“中華傳統文化是我們民族的根和魂。”我們應該靜下心來挖掘整理傳統的東西。中國戲曲走的是一條綜合發展的道路，它的“唱念做打”集歌舞表演于一體，典雅、精致、神秘。它承載著中華民族的欣賞習慣和審美標準，對我們的舞臺表演和教學工作起著重要的指導作用。

一、字若不真，曲調雖和，而動人不易。

解釋：字音不正，字意不清，唱起來使人不知所云，思想也無法交流。

二、一字之音，必有首、腹、尾。

解釋：字頭出聲，字腹引長，字尾收聲歸韻。

三、下字之頭，尤須有力，方能字字清徹。

解釋：唱下一個字的字頭時，必須要用力噴出，這樣才能使每個字都徹底清楚。

四、噴口

解釋：字頭要用力噴出。

五、自出聲之后，其口法一定，則過腔、轉腔、音雖數折，而口之形與聲所從出之氣，俱不可分毫移動。

解釋：每唱一個字從發音以后，就必須按照它本身的發音規律唱下去，不管調怎么轉，口的形狀和各發聲部位制約的氣流不能有分毫改變。

六、氣粗則音浮；氣弱則音薄；氣濁則音滯；氣散則音竭。

解釋：“氣粗”說明運用氣息時，缺乏控制技巧，把吸入的氣息合筒呼出，由此造成了聲音的浮淺不實。“氣弱”即氣息不足，發出的聲音單薄無力。“氣濁”即氣息渾濁不勻，發出的聲音滯澀漫濁。“氣散”即氣息全盤用盡，由此發出的聲音自然也就干枯竭盡了。

七、念要像唱；唱要像念。

解釋：戲曲念白不像演唱有著豐富的旋律，戲曲舞臺上的念白又不同于日常的講話，它具有特殊的聲調，演員在舞臺上的念白要有音樂性。

八、字清、情真。

解釋：“字清”，即在演唱時，演員要從技巧上明確字在口中的部位和著力點，然后把字清晰地送到觀眾的耳中。為了達到“字清”的目的，歌唱不是為聲韻而聲韻，而是通過聲音表達感情，達到“情真”。

九、清晰的口齒，沉重的字，動人的聲韻，醉人的音。

解釋：腔生于字，因字就腔的原則，因而字宜重，腔宜輕，字宜剛，腔宜柔，這樣輕重相間，剛柔相濟，才符合行腔規律。

十、腔隨字走。

解釋：演唱時應把字唱真、唱正、唱準。這就是“腔生于字”的演唱原則。

十一、寧穿破，不穿錯。

解釋：戲曲中的人物，都有固定的扮相。穿什么服裝，都是根據人物的年齡、身分、性格、地位、職務而定的。如戲中帝王將相、文官武將穿的龍袍（稱蟒），就繡著兩種圖案——“團龍”“行龍”。一般文職官員規定應穿“團龍”蟒，武將官員應穿“行龍”蟒，有“文團武行”之說；蟒上繡織的龍爪也是與劇中人物的身分有區別的。除了身坐龍位的皇帝應穿五爪蟒袍外，其他人物只能穿四爪蟒袍。再如，戲中規定，表示身分高、氣派大的人物應穿紅色蟒，威武人物穿綠蟒。文官也應穿綠蟒。臺上不能賣闊，服裝破舊一些沒關系。

十二、慢板難于緊；快板難于穩；散板難于準。

解釋：慢板易犯拖延的毛病，因此要注意唱得緊湊些；快板易犯搶板的毛病，因此要注意唱得穩重些；散板易犯松懈的毛病，因此要注意唱得圓準些。

十三、好戲把人唱醉，壞戲把人唱睡。

解釋：好的戲曲演唱能讓觀眾陶醉，反之，則使觀眾昏昏欲睡。

十四、聲貫于頂

解釋：主要是強調共鳴。共鳴的作用，猶如拉弦樂器的弦與琴筒的關系。但這種聲音不但微弱，而且刺耳，只有當琴碼把這種聲音的音波傳遞給琴筒，并引起共振后才能引起共鳴，聲音才能變得宏亮、悅耳。

十五、高腔輕過

解釋：唱高音的時候不需要用很大的力氣去唱，凡是唱高音的時候，感覺氣路狹窄、尖細，氣息比較深。

十六、低腔重煞

解釋：唱低音的時候，需要更多的胸腔共鳴，胸腔要用力向外部擴張，橫隔膜要有韌性，并向上給予支持。

十七、練死了，演活了。

解釋：掌握熟練的技術，才能獲得創造的自由。

十八、神貫而容動

解釋：表演時要用內在感情貫注于外形。

十九、擒字如擒兔，每字圓如珠。

解釋：唱腔的字音要力求準確。

二十、一字走了調，滿盤都是輸。

解釋：起調音要準，不然后面的腔全不準。

二十一、唱戲不出汗，累死無人看。

解釋：演員不能光在動作上賣力，唱腔也要用力，切忌油腔滑調，偷功省力。

二十二、絲不如竹，竹不如肉。

解釋：形容人的聲音在眾樂中是最美的。

二十三、托腔保調，花紅葉綠。

解釋：比喻伴奏和唱腔的關系，在舞臺上樂器應該襯托唱功。

二十四、三分唱，七分打。

解釋：強調了樂器在演出中的重要作用。

二十五、尖團分清，咬字歸韻。

解釋：唱腔的吐字非常重要，要探討五音、四聲、陰陽、清濁。

二十六、大換氣，小偷氣，不蠻喊，留余地。

解釋：唱功的運氣方法，不要聲嘶力竭，而要游刃有余。

二十七、唱戲靠音，說話靠聲。

解釋：音是一種丹田之氣，唱戲絕不允許亂喊亂叫。

二十八、講為君，唱為臣。endprint

解釋：白口比唱腔還重要，技巧也更不易掌握。

二十九、千斤白口四兩唱。

解釋：同上。

三十、講口不用勁，只怕無人聽。

解釋：同上。

三十一、一白二笑三亂彈

解釋：同上。

三十二、臺上一語，重如千鈞。

解釋：同上

三十三、交代不清，猶如鈍刀殺人。

解釋：演員的白口交代不清，觀眾聽來難受。

三十四、神不到，戲不妙。

解釋：表演要精神貫注，走了神，戲就演不好。

三十五、演員不動神，觀眾便走神。

解釋：同上。

三十六、不精不誠，不能動人。

解釋：演員要把感情真摯地表演出來，方能感動觀眾。

三十七、情動于中而形于外。

解釋：內在的感情與外部的動作要高度結合。

三十八、演員不動情，觀眾不同情。

解釋：同上。

三十九、一臺無二戲。

解釋：舞臺上應互相襯托，圍繞一個中心，不能喧賓奪主。

四十、臺上無閑人。

解釋：當同場演員演唱時，其他演員應有反應，互相呼應，不能袖手旁觀。

四十一、做忌數見，數見生厭。

解釋：動作不要重復，再完美的表演，若無目的賣弄表演程式，觀眾也會討厭。

四十二、話說三遍淡如水，動作三遍臭如屎。

解釋：同上。

四十三、多不如少，少不如好。

解釋：同上。

四十四、武戲文唱，假戲真做。

解釋：演武戲就不能光憑賣弄武功，也要結合內在的感情，在戲曲舞臺上動作和道具也可以傳情達意。

四十五、好花得綠葉配，好角得眾人扶。

解釋：角色無大小，主角需要配角配合。

四十六、只有狀元徒弟，沒有狀元師父。

解釋：青出于藍而勝于藍。好老師教的學生應該超過自己。

四十七、蘭花手，荷葉掌，握拳如鳳頭。

解釋：伸手指像蘭花，伸手掌像荷葉，伸拳頭像鳳的頭。

四十八、腔好唱，味兒難磨。

解釋：曲調好唱，韻味不容易掌握。

四十九、戲無情不動人，戲無理不服人，戲無絕不驚人。

解釋：演戲不動真情難以服人，空洞無物不能打動觀眾，沒有絕活很難吸引觀眾。

五十、臺下靜，聲小也能聽得清；臺下動，聲音再大也沒用。

解釋：戲曲演員講究唱念做打，演員的功底深，一個人也能壓住臺，吸引觀眾靜心觀看。反之則吸引不了觀眾。endprint