音樂作品及其權(quán)利研究

趙運達(dá)

【摘 要】現(xiàn)代化、工業(yè)化以及全球化的發(fā)展給音樂帶來了一定的影響與沖擊，商業(yè)化的觀念給音樂創(chuàng)作群體也帶來了一定的影響。在這種社會影響之下，音樂呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢，對此本文主要對音樂作品以及其相關(guān)權(quán)利進(jìn)行了簡單的研究。

【關(guān)鍵詞】音樂作品；權(quán)利；研究

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）14-0081-01

在音樂藝術(shù)創(chuàng)作過程中應(yīng)用民間音樂素材，是法律確認(rèn)以及保護(hù)的方式，對于各種民間音樂的商業(yè)化應(yīng)用是人們自身的合法權(quán)利，但是不可否認(rèn)在實踐中對于音樂作品還是存在一定的濫用行為，對此下文主要對音樂作品及其權(quán)利進(jìn)行簡單的探究分析。

一、音樂作品的合理使用

（一）作為藝術(shù)創(chuàng)作使用音樂素材

音樂藝術(shù)在創(chuàng)作過程中與前人累積的音樂成果有著重要的關(guān)系，可以說音樂創(chuàng)作就是在現(xiàn)有音樂成果中不斷地汲取精華，基于音樂為主要素材的藝術(shù)在創(chuàng)作過程中會對一些民間音樂檢修創(chuàng)造與改變，充分彰顯了民間藝術(shù)的內(nèi)在價值。例如，在電影《紅高粱》中的《顛轎歌》就是將山東的嗩吶曲《百鳥朝鳳》進(jìn)行了改編，可以說這些基于民間的、傳統(tǒng)的音樂藝術(shù)在音樂創(chuàng)造過程中為其注入了全新的元素，形成了一種具有中華傳統(tǒng)特色的音樂語言，在實踐中有效地推動了我國音樂的發(fā)展。

（二）音樂作品的一般性商業(yè)化應(yīng)用

在觀念的轉(zhuǎn)變與發(fā)展中，人們對于音樂作品進(jìn)行了有效的拓展與開發(fā)，提升了其商業(yè)化發(fā)展的范圍。例如，在一些旅游景區(qū)中，人們就對于民間音樂作品進(jìn)行了開發(fā)與商業(yè)化應(yīng)用。這也就意味著音樂作品在應(yīng)用過程中的其出發(fā)點為藝術(shù)創(chuàng)作以及弘揚傳統(tǒng)的民間文化，但是其在發(fā)展中在社會經(jīng)濟(jì)的影響之下逐漸成為一種商業(yè)化的利益手段。

二、音樂作品的“濫用”

（一）音樂作品濫用行為

1.侵吞剽竊行為。在現(xiàn)代作曲的發(fā)展過程中，音樂創(chuàng)作中應(yīng)用了“采樣”以及“拼貼”技術(shù)，一些音樂作曲家把“采風(fēng)”中獲得的一些具有民間特色的音樂作為自己所謂的“原創(chuàng)”作品，同時也有一些創(chuàng)作者在音樂創(chuàng)作過程中對于其他音樂作品稍加更改，就堂而皇之地說這是自己的創(chuàng)作成果。2.創(chuàng)作過程中濫用各種音樂作品，在音樂創(chuàng)作過程中，對于引用的音樂作品并沒有進(jìn)行標(biāo)注，將其占為己有。3.應(yīng)用相關(guān)音樂作品獲得了商業(yè)利潤，并沒有與音樂創(chuàng)作人員進(jìn)行利益分享，這種方式是對于音樂作品的濫用行為，是一種不合理的方式。

（二）音樂作品濫用行為產(chǎn)生的原因

1.在現(xiàn)代社會的發(fā)展過程中，人們自身的觀念與意識發(fā)生了改變，在實踐中對于音樂作品自身的知識產(chǎn)權(quán)缺乏必要的認(rèn)知。2.音樂作品中蘊含著大量的藝術(shù)特征以及文化因素，其中蘊含的價值深受音樂作曲家的喜愛，在創(chuàng)作過程中對其進(jìn)行融入可以有效地拓展音樂的空間與素材內(nèi)容。3.部分音樂藝術(shù)缺乏完善的立法保護(hù)，在實踐中對于不正當(dāng)使用行為并沒有進(jìn)行明確的規(guī)定。

三、音樂作品的權(quán)利救濟(jì)

音樂作品在實踐中存在一定的精神權(quán)利、經(jīng)濟(jì)權(quán)利以及權(quán)利限制問題，對此下文主要就對于其在實踐中較為凸顯的音樂剽竊等相關(guān)問題進(jìn)行簡單的探究。

（一）音樂剽竊以及署名規(guī)范

音樂剽竊就是指將他人音樂作品據(jù)為己有的行為，此種行為主要就是利用復(fù)制的方式完成的，在沒有獲得允許的狀況下就在作品中署上自己名字。對此在實踐中著作人要通過法律保護(hù)自身的合法權(quán)益，但是在我國因為相關(guān)音樂權(quán)利救濟(jì)手段有待完善，無法有效遏止侵權(quán)行為，導(dǎo)致在音樂創(chuàng)作中音樂剽竊行為屢見不鮮。

（二）引用與剽竊的界限

音樂作品中存在引用的創(chuàng)作方式，適當(dāng)?shù)囊每梢约訌娨魳返恼w感受，加強音樂的心理感應(yīng)。在著作權(quán)制度頒布之后，在音樂創(chuàng)作過程中引用他人的著作會構(gòu)成一定的侵權(quán)。在音樂作品中，音樂引用與全部作品的比例也就是作品引用的合理程度，但是在國際領(lǐng)域并沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。對此對于他人的音樂作品引用是我國以及國際領(lǐng)域中的重點問題，但是在對于音樂剽竊的判斷過程中，音樂旋律作為主要的判定標(biāo)準(zhǔn)，在絕大情況下，音樂作品的旋律就是其自身獨特性的基礎(chǔ)要素，也是侵權(quán)行為的對比內(nèi)容，在通過法律途徑解決音樂程序之后，音樂作品自身的旋律就是其重要的法律概念，其音樂旋律的構(gòu)成是音樂作品的獨創(chuàng)性的標(biāo)志。

四、結(jié)束語

從宏觀的環(huán)境角度來說，音樂發(fā)展較為迅速，國家對于知識產(chǎn)權(quán)較為重視，可以說音樂版權(quán)的許可以及轉(zhuǎn)讓為著作權(quán)帶來了一定的影響，但是其必須重視的問題就是，我國的音樂產(chǎn)業(yè)還處于一個相對不完善的狀況，民眾權(quán)利意識相對較為薄弱，大多數(shù)的詞曲作者在整個音樂產(chǎn)業(yè)鏈的末端，在這種缺乏競爭優(yōu)勢的狀況之下，大多數(shù)都是選擇一次性地出售自己的合法權(quán)利，對此也就導(dǎo)致了一些詞曲創(chuàng)作者為了獲得更多的利益，存在對于各種音樂濫用的行為，對此在今后的發(fā)展中要不斷探究有效的解決方式與手段，讓作者明確音樂作品的權(quán)利，進(jìn)而推動音樂產(chǎn)業(yè)的長足發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊少芳.音樂作品著作權(quán)合理使用研究[D].華南理工大學(xué)，2014：5-6+9+11.endprint