當(dāng)前抗日題材電視劇娛樂化現(xiàn)象探究

聶湖+胡鐵強

【摘 要】抗日題材電視劇是宣揚愛國主義精神的重要方式，是對民族歷史的深刻銘記與傳承。抗戰(zhàn)電視劇的播出，可以激發(fā)全民族精神斗志，為民族偉大復(fù)興提供源源不斷的精神動力。近年來，隨著我國越來越多抗戰(zhàn)電視劇的熱播，抗戰(zhàn)電視劇市場明顯出現(xiàn)了一種娛樂化傾向。這種傾向是對整個中華民族抗戰(zhàn)精神的嚴(yán)重褻瀆，需要采取政府加強引導(dǎo)、提高創(chuàng)作者的素質(zhì)和呼吁大眾理性回歸歷史等措施改進(jìn)其創(chuàng)作。

【關(guān)鍵詞】抗日題材電視劇；娛樂化；對策

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）14-0094-02

八年抗戰(zhàn)，對中華民族來說，是一段血淋淋的歷史，無數(shù)的抗日民族英雄在這個時代出現(xiàn)，他們拋頭顱灑熱血，只為實現(xiàn)國家和民族的解放。我國抗日題材電視劇以宣揚愛國主義為基調(diào)是一件非常值得贊揚的事情，這也是抗日題材電視劇出現(xiàn)的基本出發(fā)點。但近幾年來，隨著社會不良思潮的出現(xiàn)，加之抗日題材電視劇制作方急功近利，過度迎合觀眾的娛樂需求，使得本該弘揚民族精神的抗日題材電視劇變了味，抗日題材電視劇的過度娛樂化傾向使得抗戰(zhàn)劇失去了本該有的價值。

一、抗日題材電視劇娛樂化表征

一直以來，抗日英雄的形象大多具有偉大的革命犧牲精神，這類英雄在廣大觀眾心目中一直是崇高偉岸的愛國形象。但近幾年來，很多抗日題材電視劇中娛樂化現(xiàn)象表征明顯，給廣大觀眾造成了嚴(yán)重的誤導(dǎo)，進(jìn)而嚴(yán)重影響了該類英雄的人物形象。

（一）演員偶像化。觀看近幾年的抗日題材電視劇，我們不難發(fā)現(xiàn)一個“亮點”，不論抗日英雄是否具有革命氣質(zhì)和英雄精神，抗戰(zhàn)劇主角選用的都是一些在青春偶像劇中火起來的當(dāng)紅偶像演員，有觀眾戲稱這種電視劇為“抗戰(zhàn)偶像劇”。“抗戰(zhàn)偶像劇”以抗日戰(zhàn)爭為背景，卻以過度的宣傳和炒作為目的，讓一幫擁有大量年輕粉絲的偶像明星來擔(dān)綱男女主角，談著纏綿悱惻的戀愛。可是只要稍微懂點歷史知識的人都知道，在那個血雨腥風(fēng)、山河破碎的年代，抗日戰(zhàn)爭是多么的殘酷和艱難，而這種抗日劇的偶像化傾向完全是對抗戰(zhàn)歷史的玩味，抗日背景淪為一個可有可無的擺設(shè)。

（二）情節(jié)武俠化、奇幻化。傳統(tǒng)抗日劇塑造英雄人物主要注重人物的精神、在戰(zhàn)斗中的奉獻(xiàn)和對祖國的熱愛這些方面。近幾年來，抗日題材電視劇最根本的問題就出在“娛樂化”的思路上，只追求收視率和經(jīng)濟回報，很少考慮其他方面；在這些情節(jié)充滿武俠化、奇幻化的抗戰(zhàn)劇中，我們很少看到中華民族為戰(zhàn)爭勝利付出的代價和犧牲，而是看到“神裝備”打“神戰(zhàn)”的“神人”戰(zhàn)爭。這種過度荒誕離奇的劇情把好好的抗戰(zhàn)劇演變成了一場鬧劇，不僅沒有任何的藝術(shù)含量，反而是對歷史的嚴(yán)重扭曲。

（三）脫離歷史、違背邏輯。近些年的抗日題材電視劇過于荒誕離奇，目前部分抗戰(zhàn)劇的場景敘事脫離了抗戰(zhàn)環(huán)境，臆造夸張的劇情和荒誕的人物言行，更有甚者以低俗的情節(jié)博人眼球。比如用手榴彈炸飛機，子彈能脫離地心引力作用在空中轉(zhuǎn)圈，石頭彈弓等能射死敵人。這些場景都是完全違背了真實抗戰(zhàn)環(huán)境而進(jìn)行的胡編亂造，只為把所謂的“雷點”、“看點”變?yōu)槭找暵剩徊活櫴穼崱?/p>

二、抗日題材電視劇娛樂化原因分析

抗日題材電視劇之所以出現(xiàn)這種過度的娛樂化傾向，不僅與西方后現(xiàn)代思潮對我國文化的影響有關(guān)，還與當(dāng)今觀眾的感情意識有關(guān)。此外，電視劇制作方為了獲得更高的收視率，撈取大量經(jīng)濟利益，毫無原則為了“賣點”而植入“看點”、“雷點”。這也是引起這種過度娛樂化傾向的一個重要原因。

（一）后現(xiàn)代思潮推動。資本主義發(fā)展到晚期時，出現(xiàn)了后現(xiàn)代主義美學(xué)。中國現(xiàn)在雖然沒有進(jìn)入后現(xiàn)代主義，但隨著與國際接軌，不可避免地受到了西方后現(xiàn)代主義文化的影響。民眾歷史意識淡化甚至消失情況嚴(yán)重，不論是制作方還是觀眾都傾向于“娛樂化”的體驗。一些片商和導(dǎo)演受到后現(xiàn)代主義文化思潮的影響，容易任憑自己的恣意想象、天馬行空，把悲壯的歷史當(dāng)成簡單的娛樂敘事，以一種極其不負(fù)責(zé)任的態(tài)度對待歷史，忽視了抗日題材電視劇所獨有的歷史背景和人文環(huán)境，憑空想象捏造情節(jié)，在敘事中更多加入了編者主觀想法，一味追求娛樂化，吸引消費者眼球。這使得八年殘酷而沉痛的抗戰(zhàn)歷史被消解和虛無，也難怪這些讓人啼笑皆非的畫面會被觀眾論為神劇，成為笑柄。

（二）制作者利益為先。毫不夸張地說，抗日題材電視劇目前已經(jīng)占據(jù)了中國電視劇的半壁江山。在制作市場上，基本上很難找到不拍攝抗日題材電視劇的制作公司。一直以來，政府對電視劇產(chǎn)業(yè)的管制措施和觀眾的偏好共同將娛樂化抗戰(zhàn)劇塑造成了低風(fēng)險、高收益的電視劇題材，成為制片方電視劇投資的最佳選擇。不論抗日題材電視劇最終的收視率如何，僅僅是靠國家政策給予的資金，制作方就已經(jīng)收入不菲了，這也是這些年拍攝抗日題材電視劇的人越來越多的原因。有了保本的保障后，抗日題材電視劇制作方開始追逐更多由收視率帶來的巨額利益，為了制造出奇效果，制作商瘋狂地在抗日劇的框架下植入了各種“雷點”、“爆點”、“槽點”，甚至出現(xiàn)了“手撕鬼子”這樣完全脫離實際的熒屏片段，以獲取更高的收視率。

（三）觀眾娛樂至上。我國改革開放以后，市場生產(chǎn)力得到了前所未有的解放，經(jīng)濟飛速發(fā)展，人們的生活節(jié)奏加快，壓力增大，亟需尋找替代品卸掉束縛和補足精神世界的空虛與荒蕪，通過觀看電視劇放松身心已成為許多人的重要寄托和現(xiàn)實選擇；觀眾的需求是娛樂化抗戰(zhàn)劇存在的本源，抗日題材電視劇娛樂化的產(chǎn)生是電視劇制作方為了迎合觀眾審美品位。現(xiàn)在很多出生于1980年后的年輕人對那段遙遠(yuǎn)的歷史已經(jīng)記憶模糊，傳統(tǒng)過于革命化的電視劇不能再吸引這類人群的目光，現(xiàn)代抗日題材電視劇制作方為了吸引這一大消費群體，將抗日英雄武俠化、主人公偶像化。

三、改進(jìn)抗日題材電視劇創(chuàng)作的對策

這種過分娛樂化的抗日題材電視劇歪曲了歷史，直接誤導(dǎo)了當(dāng)下觀眾，致使觀眾形成錯誤的歷史觀和價值觀，甚至導(dǎo)致很大部分觀眾對此現(xiàn)象表現(xiàn)出強烈的憤慨。作為我國電視劇創(chuàng)作中最具有特色的題材之一，當(dāng)前抗日題材電視劇的過度娛樂化問題帶來了消解歷史、誤導(dǎo)觀眾等一系列不良影響，不利于我國長期的正確的愛國主義宣傳教育。在我國抗戰(zhàn)電視劇亟待采取加強良性引導(dǎo)、鼓勵創(chuàng)新等措施以遏制上述這種過度的娛樂化傾向，積極營造一個和諧的視聽環(huán)境，激發(fā)全體民眾的愛國熱情，讓抗戰(zhàn)電視劇起到應(yīng)有的教育引導(dǎo)效果。endprint

（一）政府良性引導(dǎo)。影視劇行業(yè)要想健康發(fā)展、永葆活力，就不能僅依靠市場的自我調(diào)節(jié)，還應(yīng)充分發(fā)揮政府的監(jiān)督和管理作用，建立科學(xué)合理的審查把關(guān)制度，提倡文藝創(chuàng)作多樣性，充分發(fā)揮政府的良性引導(dǎo)作用。文藝創(chuàng)作應(yīng)該提倡多樣性，但需要政府充分發(fā)揮政府的監(jiān)督和管理作用。影視劇的審核部門要嚴(yán)格把守門檻，建立健全電視行業(yè)體制機制改革，督導(dǎo)并協(xié)調(diào)電視行業(yè)發(fā)展，對影視產(chǎn)業(yè)進(jìn)行嚴(yán)格的監(jiān)督管理和科學(xué)合理的指導(dǎo)規(guī)劃，避免選材扎堆的情況正確引導(dǎo)影視作品思想，傳遞正能量，這樣才能更好地推動電視劇產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新轉(zhuǎn)變和健康發(fā)展。而同時也要適當(dāng)給予寬松條件，影視劇的審核不一定非要全權(quán)交予廣電總局負(fù)責(zé)，可以交給影視行業(yè)協(xié)會，這樣既能把握正確的輿論導(dǎo)向和創(chuàng)作導(dǎo)向，又可以促進(jìn)行業(yè)自律。

（二）片商實現(xiàn)“雙贏”。創(chuàng)作與投資電視劇要追求經(jīng)濟利益，作為一種文化產(chǎn)業(yè)和審美符號，抗戰(zhàn)劇具有消費價值；但是，偉大抗日戰(zhàn)爭中蘊涵的歷史觀、價值觀不容消費和顛覆。中國抗日題材電視劇要想有長遠(yuǎn)的發(fā)展打算，要正確認(rèn)識到當(dāng)前過度娛樂化的病態(tài)。在今后的發(fā)展中，要從所在社會地位的高度出發(fā)，從肩上擔(dān)負(fù)使命的角度出發(fā)，摒棄抗日題材電視劇中的異化現(xiàn)象及歪曲歷史情況。在編劇上，應(yīng)該多參考?xì)v史資料，從歷史的深度和廣度編寫具有普遍教育意義的作品。在拍攝上，不能一味使用特效，將英雄人物神化，要切合過去實際，拍出更具真實感的作品。抗日題材電視劇對國家政策的扶持應(yīng)該有滿足感，相比其他類型電視劇必須靠本事才能有錢賺而言，抗日電視劇的投資人本來就沒有太多賠錢的顧慮，要將思想放到傳承民族精神的新高度，追求經(jīng)濟利益的同時也要為國家的發(fā)展奉獻(xiàn)一份力量，以實現(xiàn)社會效益和經(jīng)濟效益的雙贏。

（三）大眾理性回歸歷史。無論抗戰(zhàn)電視劇如何過度娛樂化，觀眾自己需要一定的辨別和判斷能力，觀眾自身需要樹立正確的歷史觀，要非常理性地對待民族關(guān)系，同時守住自身娛樂底線，不斷提高自身審美趣味。這樣一來，即使產(chǎn)生了過度娛樂化傾向的抗日題材電視劇，卻無法贏得觀眾的認(rèn)可，那么該類電視劇就會缺乏市場，自然而然地消失。抗日戰(zhàn)爭是中國歷史上最為偉大的戰(zhàn)爭，每一面戰(zhàn)爭中升起的紅旗，都是被無數(shù)在敵人刺刀下犧牲的同志的鮮血所染紅的；今日我們所享受的每一天的和平與幸福，都是先烈們用他們的生命為我們換來的；抗日戰(zhàn)爭中凝結(jié)出的錚錚鐵骨般的中國脊梁精神絕不能被娛樂所扭曲，先烈們用生命踐行的民族奮斗精神絕不能被娛樂化顛覆，歷史給中國這個東方大國烙下的疼痛印記，絕不能被人們在笑聲中淡忘。

四、小結(jié)

抗日題材電視劇不同于其他類型電視劇，是傳承民族精神，提醒我國后代勿忘國恥的重要文化產(chǎn)品。所以，抗日題材電視劇一定要正視自己的使命，要以歷史為依據(jù)，不能脫離實際歪曲歷史。民族英雄偶像化給英雄的光輝形象帶來消解，民族英雄奇幻化，是對他們無私奉獻(xiàn)的磨滅。對藝術(shù)的追求要永不停止腳步，但絕不能走在歧路上而不知回頭。作為新一代的中華兒女，應(yīng)該正視歷史，尊重歷史，從官方渠道了解真正抗戰(zhàn)歷史，緬懷為我們浴血奮戰(zhàn)，獻(xiàn)出了生命的抗日英雄，遠(yuǎn)離夸張、不切實際的娛樂化抗日題材電視劇。對于國家來說應(yīng)該不斷完善電視劇管理法律法規(guī)，對過度娛樂化抗日題材電視劇從法律層面進(jìn)行規(guī)制，避免其在熒屏上出現(xiàn)誤導(dǎo)觀眾，歪曲歷史。

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