淺談系列連續劇的人物設置及特點

尹曉曉

【摘 要】精彩的人物設置是一部成功作品的重要組成部分，豐富的人物形象、跌宕的故事情節很多時候都因其展現并依靠其展現。系列連續劇在劇作上的成功，很大程度上就是因為其貫穿人物及階段性人物的成功設置。

【關鍵詞】系列連續劇；貫穿人物；階段性人物

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）14-0124-01

系列連續劇，是指20世紀90年代以來，華語地區出現的介乎于系列劇與連續劇之間的一種獨特的電視劇樣式。它融合了系列劇與連續劇的不同特質，有系列劇的貫穿人物，又有連續劇的成長中的人物；在故事結構上，比系列劇的故事容量大，比連續劇的故事容量小。其代表作品就是20世紀90年代初香港拍攝的《戲說乾隆》，這種新的電視劇樣式甫一出現，立刻創造了很好的收視率，且跟隨者不斷，如《康熙微服私訪記》《少年包青天》《神探狄仁杰》《大宋提刑官》等，并續集不斷，顯示出了這種新的電視劇樣式在生產成本遞減的優勢。

系列連續劇的敘事結構與單集系列劇類似，每個單元之間是平行的，單元內部的結構基本相同。除此之外，它最主要的特質是通過人物設置顯現出來的。

一、系列連續劇中的人物分為兩組——貫穿人物和階段性人物

所謂貫穿人物，是指貫穿整部作品始末，在任何一個單元、任何一個故事里都出現的人物，他們好似“糖葫蘆”中間的那根簽，將一個個互不相干的故事串聯起來，完成了一部系列作品的完整性和統一性。在《戲說乾隆》中，貫穿人物即是乾隆、春喜、寶柱、賈六、曹大人，這五個人物在《江南除霸》《西滇風云》《宮闈情變》三個故事中均有出現，以他們遇到的故事組成整部作品的情節。

所謂階段性人物，是指并不貫穿整部作品始末，只在某個單元故事中出現的人物，隨著本單元故事的開始而出現，也隨著本單元故事的結束而消失，幾個單元中的他們相互獨立，互不影響。每個故事中的階段性人物一般很少會出現在其他故事中，比如《戲說乾隆》中的程淮秀、沈芳、金無箴，《康熙微服私訪記》中的錦紅、云巧、馬賽賽、彩云等，這些人物之間基本沒有聯系，更別說相互影響了。當然，也并不是絕對，比如，《康熙微服私訪記》里，在《八寶粥記》中出現的神偷“我來也”，后來也曾在《紫砂記》中出現過一次；《戲說乾隆》里，乾隆也曾在《宮闈情變》中，看到金無箴時，想起程淮秀、沈芳而感慨。然而這些重復出現，并不影響當下本單元故事主線的進展，只是似有還無地寫上一筆。

二、系列連續劇中每組人物的設置呈現出不同特點

先來看貫穿人物，雖然系列連續劇中的貫穿人物貫穿始終，看上去與連續劇中的貫穿人物相似，但實則不然，連續劇中的貫穿人物在整部作品進行的過程中是變化的、成長的，而系列連續劇中的貫穿人物則無論在哪個階段，都是自始至終不變化、不成長的，任何一個貫穿人物性格都相對固定，精神不成長，年齡基本固定，身份地位不變化，無復雜前史亦無結局走向，屬于類型化人物。在這一點上，它與系列劇有相通之處，人物并沒有隨著閱歷的增加而有本質的成長與蛻變——這就是從頭至尾都不變形的人物定位。

比如《戲說乾隆》中的乾隆，從一出場時，我們就知道，這是個年輕、外形瀟灑的乾隆爺，擁有一身高強武藝，隨著第一個單元故事的進行，他的多情、幽默、機智這些性格特點也逐一展現出來，然而當第一單元故事結束，乾隆與程淮秀這對有情人最終天各一方后，乾隆仍舊是故事開始時的那個乾隆，人物并未因此而發生變化、成長，仍以此形象進入到下一個單元。而連續劇中的貫穿人物，則要求貫穿人物總是要變化成長的，無論身份、地位、性格，作品展現的是人物在這個完整故事中變化成長的過程。比如《士兵突擊》中的許三多，他從一個膽小、懦弱的農村孩子，經過部隊的種種經歷，變成一個不拋棄、不放棄的優秀偵察兵。

再來看階段性人物，與貫穿人物截然不同，系列連續劇中的階段性人物是變化成長的，是典型人物，這一點恰又與連續劇中的貫穿人物相通。他們有著較為明確的前史和結局走向，在一個單元的故事發展過程中，其人物性格、內心精神、身份地位都有可能發生比較大的變化，這也是我們在更多連續劇中看到的形象。比如《康熙微服私訪記》第二單元《紫砂記》中的云巧，她是蘇州知府朱國治的千金，衣食無憂的她并無太多憂慮，只有一門讓她不滿意的婚事。在與微服出巡的康熙相戀之后，在面對愛情與親情的抉擇中，她殺死父親的同時，卻也死在了父親手中。這個結局下的云巧，與最初形象相比發生巨大變化，而其內心，也經歷了一次對愛堅定、為愛犧牲的痛苦。階段性人物與貫穿人物是截然不同的創作方法，他們只出現在某一個單元中，但在這個有限的范圍內，卻是完成了一次蛻變。endprint