論黃自合唱作品的作曲技法特征

劉旭

摘 要：黃自創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲無論從內(nèi)容、題材和風(fēng)格方面都獨(dú)具藝術(shù)魅力，并代表了黃自音樂創(chuàng)作風(fēng)格的典型特征。其藝術(shù)歌曲作品的創(chuàng)作構(gòu)思，在內(nèi)容的選擇上多是采用中國(guó)古詩(shī)詞或現(xiàn)代近體詩(shī)詞作為歌曲歌詞，在藝術(shù)表現(xiàn)上以其唯美、細(xì)膩的音樂線條展示詩(shī)詞本身所蘊(yùn)涵的意境，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

關(guān)鍵詞：黃自；合唱；作品；特征

黃自藝術(shù)歌曲是他全部創(chuàng)作中最具有藝術(shù)價(jià)值的部分之一。其藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作秉承著藝術(shù)歌曲含蓄、婉約的藝術(shù)風(fēng)格，在創(chuàng)作中運(yùn)用中國(guó)詩(shī)詞作品作為歌曲歌詞，通過聲樂旋律的演繹來表現(xiàn)詩(shī)詞唯美、詩(shī)韻的藝術(shù)境界，達(dá)到曲、聲、詩(shī)三者的完美結(jié)合。

1黃自先生的聲樂作品創(chuàng)作藝術(shù)解析

1.1黃自先生聲樂作品創(chuàng)作民族化特征明顯

黃自的聲樂作品創(chuàng)作大多集中在了上個(gè)世紀(jì)的三四十年代，在中國(guó)歷史上的這個(gè)時(shí)間段有個(gè)顯著的時(shí)代特點(diǎn)就是中國(guó)傳統(tǒng)文化同西方文化開始了試探性的融合，在這樣的時(shí)代背景下，黃自先生在進(jìn)行聲樂作品創(chuàng)作的時(shí)候就從中國(guó)的民族音樂特點(diǎn)及中國(guó)傳統(tǒng)文化的審美要求出發(fā)，大膽借鑒了西方作曲的技法及和聲技法，所以黃自先生的聲樂作品的旋律曲調(diào)就呈現(xiàn)出了明顯的民族化。另外，黃自先生的聲樂作品不但大量使用了民族音樂化語言和中國(guó)傳統(tǒng)音樂特有的五聲性曲調(diào)，而且黃自先生的聲樂作品大多都采用了非常適合群眾演唱的齊唱及合唱形式，從而逐漸形成了個(gè)人獨(dú)特的聲樂作品創(chuàng)作風(fēng)格。

1.2黃自先生的聲樂作品創(chuàng)作具有明顯的時(shí)代性

中國(guó)的上個(gè)世紀(jì)三四十年代正值抗戰(zhàn)時(shí)期，在這樣一個(gè)特殊的時(shí)代李，黃自先生順應(yīng)時(shí)代要求創(chuàng)作了很多悲壯雄渾的時(shí)代性非常強(qiáng)的愛國(guó)主義歌曲，比較典型的有有《抗敵歌》、《熱血歌》及《旗正飄飄》等等。在黃自先生創(chuàng)作的這些抗日歌曲當(dāng)中，《抗敵歌》和《旗正飄飄》可以說是我國(guó)最早的兩首以抗日救亡為題材的合唱歌曲，至今都還是眾多的音樂會(huì)合唱的必備曲目，其影響的深遠(yuǎn)程度可見一斑。

1.3黃自先生創(chuàng)作的聲樂作品具有古樸高雅的詩(shī)化意境

首先，黃自先生的聲樂作品創(chuàng)作基本都能將詩(shī)歌特有的語言符號(hào)同聲樂伴奏的音樂符號(hào)實(shí)現(xiàn)完美結(jié)合，這樣的結(jié)合使得黃自先生的聲樂作品具有了很美的詩(shī)化意境。因?yàn)橐环矫嬖?shī)歌借助音樂增強(qiáng)了自身的藝術(shù)表現(xiàn)力，另外一方面，音樂又借助詩(shī)詞把音樂的情感表達(dá)地更加清晰明確了。其次，黃自先生的聲樂作品從內(nèi)容到形式都將音樂和詩(shī)歌結(jié)合的非常密切，用細(xì)致簡(jiǎn)練的和聲語言表現(xiàn)出了情景交融的詩(shī)意。藝術(shù)歌曲無論在內(nèi)容或形式方面都和詩(shī)歌結(jié)合的非常妥帖，結(jié)合的非常細(xì)致，都能以簡(jiǎn)練的筆調(diào)和豐富的和聲語言表現(xiàn)情景交融的詩(shī)意。另外，黃自先生的聲樂作品不但十分講究中國(guó)古典詩(shī)詞的韻律美，而且還熟練運(yùn)用了五聲音階創(chuàng)作旋律，這樣不僅使作品具有了強(qiáng)烈的民族特點(diǎn)，同時(shí)又使作品體現(xiàn)出了古樸高雅的詩(shī)化藝術(shù)意境。

2黃自先生合唱作品的創(chuàng)作特色解讀

作為“學(xué)院派”的創(chuàng)始人的音樂作曲家黃自先生就是其中的一位突出代表性人物，雖然黃自先生的合唱作品并不是非常多，但是他的合唱作品題材涉及的范圍非常寬泛，黃自先生的合唱音樂作品在我國(guó)現(xiàn)代音樂文化發(fā)展的過程中產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響，并且作品的藝術(shù)質(zhì)量非常值得研究。黃自先生的合唱作品有著自己非常鮮明的創(chuàng)作特色。比如黃自先生是最先開始無伴奏藝術(shù)形式的創(chuàng)作模式嘗試的音樂家，并且他成功創(chuàng)作了男聲四部合唱的經(jīng)典名曲《目連救母》，甚至還成功創(chuàng)作了在我國(guó)音樂歷史上有著重要地位的中國(guó)第一部清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》。另外，黃自先生的合唱作品在創(chuàng)作技法上也有突出的特色，黃自先生除了熟練掌握了原汁原味的西洋古典創(chuàng)作技法，另外他還在合唱音樂創(chuàng)作上著重開始探索如何來改革西洋創(chuàng)作技法以適應(yīng)表現(xiàn)特定中國(guó)題材的需要。再就是黃自先生創(chuàng)作的合唱音樂作品在創(chuàng)作中成功植入了和聲技巧，徹底使中國(guó)的歌曲走出了過去以獨(dú)唱為主的發(fā)展窘境，這不但對(duì)于黃自先生所處的時(shí)代來講是一個(gè)非常具有探索性和創(chuàng)新性的實(shí)踐，而且對(duì)于后來的中國(guó)音樂合唱藝術(shù)創(chuàng)作都有著非常大的啟發(fā)和借鑒意義。

2.1黃自先生的合唱作品具有濃厚的本土化風(fēng)格特色

首先，黃自先生早年是在美國(guó)和歐洲接受過多年的西方音樂理論教育的，但是黃自先生在中國(guó)進(jìn)行創(chuàng)作合唱作品的時(shí)候又沒有受到哪些西洋音樂里理論的影響，在他的合唱音樂作品中卻滲透著濃厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化氣息，并且黃自先生還對(duì)很多的中國(guó)傳統(tǒng)經(jīng)典文化進(jìn)行了創(chuàng)新性改變，從而使得這些作品具有了更加新穎獨(dú)特的藝術(shù)魅力。可以說黃自先生畢生都在呼吁和倡導(dǎo)一個(gè)非常重要的音樂創(chuàng)作理念，那就是音樂創(chuàng)作必須要在借鑒歐美西方音樂創(chuàng)作技法的基礎(chǔ)上走本土化道路才有發(fā)展出路。黃自先生說到做到，他經(jīng)過艱苦的努力終于探索出了適合自己的本土化的音樂創(chuàng)作風(fēng)格，并且他也成功創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀合唱作品。黃自先生的合唱作品創(chuàng)作中具有代表性的作品有《旗正飄飄》、《抗敵歌》及《淮南民歌》等等，除此之外還有《采蓮謠》、《搖籃曲》及《國(guó)慶獻(xiàn)詞》等合唱作品。黃自先生的這些合唱作品不但把西方先進(jìn)成熟的作曲技法同中國(guó)傳統(tǒng)的本土音樂文化實(shí)現(xiàn)了完美結(jié)合，而且黃自先生還依靠其深厚的音樂造詣對(duì)自己的音樂作品進(jìn)行了成功的本土化創(chuàng)新和發(fā)展。其次，黃自先生除了對(duì)中國(guó)的民族民間音樂有著非常深的研究，同時(shí)也開展了針對(duì)民族風(fēng)格旋律和多聲部創(chuàng)作進(jìn)行了創(chuàng)新性的創(chuàng)作實(shí)踐。黃自先生在1930年從國(guó)外回到中國(guó)后創(chuàng)作的第一部音樂作品就是用昆曲《思凡》中的《目蓮救母》為題材進(jìn)行改寫而成的一部典型的具有中國(guó)民族風(fēng)格的男聲四聲部合唱音樂作品，這首合唱作品在中國(guó)的音樂史上具有重要的地位，因?yàn)檫@是中國(guó)第一首通過改編中國(guó)傳統(tǒng)音樂作品創(chuàng)作的多聲部男聲合唱。另外，黃自先生還創(chuàng)作了中國(guó)第一部多聲部合唱套曲《長(zhǎng)恨歌》，這首合唱作品是黃自先生在1932年創(chuàng)作的，這算是多樂章大型聲樂套曲，整個(gè)作品構(gòu)思非常巧妙，結(jié)構(gòu)布局也非常嚴(yán)謹(jǐn)，還具有非常鮮明的形象，這部作品堪稱是中國(guó)民族風(fēng)格的合唱作品創(chuàng)作的經(jīng)典之作。后來該部作品被編入教材在國(guó)內(nèi)眾多的音樂教育機(jī)構(gòu)的被廣泛使用。不只是僅僅這幾部合唱作品，黃自先生的許多其他合唱作品都堪稱是中西音樂文化融合的典范之作，不但經(jīng)受住了實(shí)踐和歷史的考驗(yàn)，并且在實(shí)踐考驗(yàn)中還逐步呈現(xiàn)出了自己獨(dú)有的藝術(shù)特性。

2.2黃自先生的合唱作品從結(jié)構(gòu)上看，不管是作品長(zhǎng)短基本都是采用了歌謠體結(jié)構(gòu)

黃自先生的合唱作品還有個(gè)非常鮮明的特色，就是他的作品創(chuàng)作思維基本都是以歌謠體為主。黃自先生的合唱作品的曲式上基本都是采用單二部或單三部，不管是歌詞篇幅很長(zhǎng)的合唱作品，還是歌詞比較短小精悍的合唱作品，黃自先生都是能成功將其與單二或單三部的曲式結(jié)構(gòu)范型完善地結(jié)合，另外在黃自先生的合唱作品中采用的句法也基本都是采用了規(guī)整對(duì)稱的結(jié)構(gòu)范式。比如合唱名曲《抗敵歌》的曲式結(jié)構(gòu)就是典型的單二部結(jié)構(gòu)，再有就是合唱作品《旗正飄飄》的結(jié)構(gòu)是三部結(jié)構(gòu)等等。

2.3黃自先生的合唱作品注重民族化的同時(shí)，還在創(chuàng)作中創(chuàng)新性的使用了眾多的歐美創(chuàng)作技法

雖然黃自先生非常善于利用歐美音樂創(chuàng)作技法來進(jìn)行樂曲創(chuàng)作，也對(duì)西方音樂文化非常熟悉，但是黃自先生對(duì)待歐美音樂創(chuàng)作技法的看法是很有獨(dú)特見解的，他認(rèn)為絕對(duì)不能采用拿來主義，不能只是簡(jiǎn)單拿來歐美音樂現(xiàn)成的結(jié)構(gòu)直接來套用到中國(guó)題材上，黃自先生堅(jiān)持認(rèn)為必須要將歐美音樂創(chuàng)作技法同中國(guó)傳統(tǒng)文化題材進(jìn)行緊密結(jié)合，所以在黃自的合唱作品中非常注重對(duì)歐美音樂創(chuàng)作技法的創(chuàng)新性使用，尤其是黃自先生對(duì)西方音樂大小調(diào)功能和聲體系的理論的吸收和運(yùn)用更是有其獨(dú)到之處。還有就是在黃自先生的合唱作品中更是頻繁使用了三度疊置的和旋結(jié)構(gòu)、和聲終止式、復(fù)調(diào)及調(diào)式轉(zhuǎn)變等技法。我們通過他的合唱作品《旗正飄飄》就可以看到這一點(diǎn)，在合唱作品《旗正飄飄》，黃自先生采用了基本主題反復(fù)呈現(xiàn)的歐美回旋曲式，同時(shí)又緊扣回旋曲式反復(fù)出現(xiàn)的疊部來進(jìn)一步加強(qiáng)合唱的主題，這樣使用的目的不但可以更好的突出抗日救亡的音樂主題，而且還可以有效增強(qiáng)合唱作品的感召力。另外，黃自先生還創(chuàng)造性的使用了歐美作曲技法來展示音樂的時(shí)間發(fā)展線條，本來僅有的幾小節(jié)的主題音樂經(jīng)過黃自先生的藝術(shù)處理和加工后變成了有五個(gè)基本樂段和四個(gè)附屬樂段的大型合唱音樂作品。還有，黃自先生創(chuàng)作的合唱作品《旗正飄飄》在復(fù)調(diào)對(duì)位、調(diào)性對(duì)比等方面也充分體現(xiàn)出了黃自先生對(duì)西方作曲技法的嫻熟使用，通過西方作曲技法的處理使該部作品的不同的聲部及樂段始終都處于了良好的互動(dòng)和補(bǔ)充狀態(tài)，這就使得整個(gè)合唱作品不但取得了完美的整體感，而且還呈現(xiàn)出了此起彼伏層次美。

3結(jié)束語

總之，黃自在“洋為中用”的文化大背景與危難的國(guó)情影響下，借鑒了西方藝術(shù)歌曲創(chuàng)作技巧與中國(guó)詩(shī)詞的相結(jié)合，創(chuàng)作出屬于中國(guó)的藝術(shù)歌曲，呈現(xiàn)鮮明的民族性特征與豐富的情感，具有濃厚的精神底蘊(yùn)和美學(xué)內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

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