論歌劇《葉甫蓋尼?奧涅金》中的音樂分析

劉旭

摘 要：《葉甫蓋尼·奧涅金》是俄國作曲家柴科夫斯基所譜曲的三幕歌劇。俄語腳本由作曲家和康斯坦丁·西羅夫斯基（К.С.Шиловский）基于俄國著名詩人亞歷山大·普希金1830年發表的同名長篇詩文小說改編而成。該劇1879年在尼古萊·魯賓斯坦指揮下首演于莫斯科馬利劇院。《葉甫蓋尼·奧涅金》是抒情歌劇的典型作品。歌劇腳本的遣詞用字十分貼近普希金的原著，保留了不少普希金的原詩，還有柴科夫斯基添加的音樂和戲劇元素。本文就歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》中的音樂進行分析。

關鍵詞：歌劇；《葉甫蓋尼·奧涅金》；音樂

俄國作曲家柴科夫斯基的作品反映出人與社會矛盾沖突背景下的苦悶壓抑、美好向往和犧牲精神。聽他的音樂，給人的感受恰如閱讀普希金（Pushkin）的詩歌和散文。聆聽他的音樂，內心會有一種美好的情懷，一種莫名的感動。在他的樂曲里可以找到惆悵和痛苦，可以體會到一腔悲情，但卻永遠找不到悲觀、失望、墮落和失神。柴科夫斯基描繪的人生畫面永遠是人性中向上的那股激情，那種氣象萬千的悲歡和每個人心靈深處的風景。

1作品評價及簡介

柴可夫斯基一生共創作過十一部歌劇。這部完成于1878年的歌劇《奧涅金》是其歌劇創作的里程碑式的作品。它取材于普希金的同名詩體小說，體現了柴氏一貫的真摯、樸素和抒情的風格。全劇由三幕構成，分為七個場景，除序曲以外共二十二個音樂段落。歌劇表現了達吉亞娜、奧涅金、連斯基等幾個貴族青年由于厭倦了本階級的生活方式，在朦朧地追求理想的生活道路上所經歷的悲劇。音樂以悠長、抒情的旋律，細致表現人物心理為特征。整部劇的音樂創作方面充分體現了柴氏中期作品的創作態度和風格。

2作曲家簡介及創作經過

柴可夫斯基一直想塑造有血有肉的人物，選擇富于人情味、接觸到內心世界的題材作為歌劇腳本。俄羅斯著名的女低音歌唱家拉夫洛夫斯卡婭得知后便向他推薦普希金的《奧涅金》。因原著為詩體小說，缺乏戲劇的因素，故作曲家認為這是一個狂妄的想法。但過后，他又覺得可行。在詩人希洛夫斯基的協助下，作曲家開始投入到了《奧涅金》的創作中。在作曲過程中，安東尼娜突然向他提出結婚要求，兩人經過幾周的婚后生活，由于感情破裂，柴氏產生了自殺念頭，以致后來發病到國外療養。由此中斷了《奧涅金》的音樂創作。他在瑞士日內瓦湖畔庫拉蘭療養期間，與他僅有書信來往的好友梅克夫人從精神上和物質上給了他很大的安慰和幫助，使他得以恢復健康，重新有了創作能力，終于在1878年完成了《奧涅金》的音樂創作。

3《奧涅金》藝術賞析

3.1故事背景和序曲歌劇腳本由詩人希洛夫斯基根據普希金的同名詩體小說改編。故事發生在1820年的俄羅斯鄉村和圣彼得堡兩地，主要涉及的人物有莊園主的兩個女兒———姐姐達吉亞娜和妹妹奧爾加、男主人公———貴族青年奧涅金和他的朋友連斯基。這部歌劇的序曲沒有運用雄偉的奏鳴曲形式，為了表現純潔的莊園主之女達吉亞娜，以樸素的半音階動機簡單的反復，構成了前奏曲式的簡短小曲。該序曲很好地表現了整個歌劇的親切氣氛。

3.2第一幕全劇由三幕二十二個音樂段落組成。第一場景為莊園主家的陽臺。

【第一段】達吉亞娜和妹妹奧爾加的二重唱，以及母親拉麗娜和乳娘菲利普耶芙娜加入的四重唱。這兩個唱段，用傷感的風格表現了寂靜田園的和平氣氛和達吉亞娜的溫柔性格。

【第二段】農民們上場，唱起了俄羅斯古老的豐收節之歌。這首歌曲由一人領唱，眾人隨和，很像民謠，頗有趣味。接著是簡單的動機音調，經過不斷反復，形成了讓人印象深刻的舞曲。

【第三段】奧爾加的詠嘆調。這個詠嘆調，描繪出小姑娘無拘無束的性格，與愛幻想的達吉亞娜形成了對比。

【第四段】農民們離去，埋頭閱讀的達吉亞娜心有不祥預感，惴惴不安。

【第五段】有人通報連斯基來訪。他向達吉亞娜介紹了自己的朋友奧涅金。這一段在音樂處理方面用了一個四重唱的手法。

【第六段】連斯基熱戀奧爾加的詠嘆調。管弦樂舒展地描繪了連斯基浪漫、純情的美好心靈。另外，第六段中間部分，還在G大調上安排了奧涅金和達吉亞娜的對話。去掉經過原來E大調屬音上的持續低音，再返回到連斯基的詠嘆調，在E大調主音的持續音上結束，構成古典的三部形式。

【第七段】夜幕靜靜籠罩著俄羅斯的田野。奧涅金給達吉亞娜留下了難以磨滅的印象。

第二場景為達吉亞娜的寢室

【第八段】導入部是乳娘和達吉亞娜的場景。達吉亞娜由于思念奧涅金難以入眠。在此，富有標識性的達吉亞娜動機音調的各種變化處理，敘述了她自己無法理解的苦悶心情。

【第九段】寫信的場面。達吉亞娜的熱情，首先在管弦樂的強奏中展示出來，她下決心給奧涅金寫信。這一場面與第二幕第二場中連斯基等候決斗對手時所唱的傷情詠嘆調，被譽為該歌劇的雙珠。在以切分音節奏推進而成的弦樂伴奏帶領下，木管喃喃細語般地描繪了一個純潔少女心中的秘密。小節末尾奏出的簡短琶音，暗示著寫信人寫到語尾之處時的心情，確切地表達了人物的煩躁情緒。這段音樂由四個對照曲調構成，即降D大調、d小調、C大調、降D大調、降d小調，表現出曲調的勻稱。

【第十段】二重唱。達吉亞娜寫信時，天已破曉。她坐在窗前沉思冥想。牧場傳來優美的笛聲，清晨一派清新景象，此情此景同達吉亞娜徹夜難平的心緒，恰相對照。由此再度奏出第九段開頭部分熱情洋溢的動機音調。達吉亞娜把寫好的信托付給乳娘，而后默默地伏在桌上。

第三場景為達吉亞娜家的庭院

【第十一段】少女們的合唱。采摘草莓的少女們，唱出了類似舒伯特作品的優美的女聲合唱。這個合唱在這場戲的兩頭形成了一個畫框。

【第十二段】奧涅金的詠嘆調。他面對含羞的達吉亞娜冷冰冰地像道學家似的教訓她，并宣告說自己是不適合在人間做丈夫的。采摘草莓的少女們又唱起合唱，聲音逐漸在遠處消失。

（三）第二幕第一場景為達吉亞娜的命名日（她家的客廳）。

【第十三段】間奏曲和合唱后的圓舞曲。把從寫信那場中間部分引用過來的動機音調略加變化，構成了幕前的引子部分。接著用著名的D大調圓舞曲開幕。此曲中間，巧妙地插進了前來祝賀的客人們的對話。

【第十四段】法國人特里凱的祝賀歌。由于奧爾加只顧和奧涅金跳舞，連斯基嫉妒在心。特里凱應大家邀請，唱了一段內容空洞的歌曲。

【第十五段】瑪祖卡舞曲。客人們在跳瑪祖卡舞，受到侮辱的連斯基跟奧涅金激烈地爭吵，兩人提出要進行決斗。

【第十六段】終曲。合唱和終曲的四重唱、五重唱，描寫了在悲慘的結局面前，每個人錯綜復雜的心理活動。奧爾加當場暈倒。

第二場景在早晨，積雪的水車小房附近。構成這場戲的兩段場景，就其表現力和感染力的深度而言，具有全劇音樂高潮之感。

【第十七段】引子部分場景和連斯基的詠嘆調。激烈響起的減七和弦和詠嘆調動機中間纏繞著悲痛感情的三連音音符的變化造成了一個短小的引子部分。連斯基與朋友扎列茨基對話后，唱出了那首著名的詠嘆調——《青春，你去往哪里》，伴奏中出現的上下移動的三連音符，動人肺腑，使人不免為之落淚。柴可夫斯基所具有的按生活真實盡力展開抒情的真正本領，在這里得到了充分發揮。

【第十八段】決斗場面。奧涅金和仆人登場。奧涅金和連斯基過去是要好的朋友，今天卻變成了仇敵，兩人誰也不看誰，嘴里念念有詞地說些自責與回顧之類的同樣的話。拿起手槍，充滿戲劇性的十六分音符的變化，使人提心吊膽。從第一幕連斯基得意時所唱的詠嘆調中取來的動機片段，描繪出了臨死之人腦海中浮現出的往日圖景。一個最強音瞬間消失，槍響后，連斯基應聲倒下。管弦樂繼續奏出以前出現過的旋律，大幕隨著斷腸般的音樂回聲落下。

3.3第三幕第一場景為圣彼得堡的社交場所

【第十九段】大幕在輝煌的波蘭舞曲中揭開。這一場沒有歌曲和合唱，全是舞蹈。

【第二十段】格列明公爵的詠嘆調。首先是奧涅金的獨白，接著插進了舞蹈伴奏音樂蘇格蘭舞曲。之后，格列明公爵連同夫人達吉亞娜上場。管弦樂以優雅的圓舞曲旋律配合了這個場面。隨后，格列明公爵唱了一首抒發自己同達吉亞娜心心相印的詠嘆調——《愛情之花》。

【第二十一段】奧涅金的詠嘆調。公爵向夫人介紹了奧涅金。達吉亞娜下場后，奧涅金長久地耽于虛幻之中，前面出現過的蘇格蘭舞曲再次奏起后轉場。第二場景為公爵家的會客廳。

【第二十二段】達吉亞娜懷著同奧涅金結束關系的愿望，出來同他會面。她克制了心中燃起的初戀感情，終于把奧涅金斥退。作曲家在此側重強調了音樂的雄辯力量和人物的內在感情。

4結束語

《葉甫蓋尼·奧涅金》是俄羅斯第一部現實主義作品，塑造了奧涅金這個“多余人”的形象。用奧涅金的冷漠、懷疑，連斯基的理想主義熱情，達吉雅娜的純潔、孤寂，突出反映了19 世紀20 年代俄國黑暗的社會現實和知識分子追求自由時迷惘的心理。

參考文獻：

[1]劉亞囡.任你是誰，都會感受到美好.瓦赫坦戈夫劇院《葉甫蓋尼·奧涅金》觀后[J].上海戲劇，2017（11）：14-15.

[2]王冬梅.歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》女高音唱段音樂分析——以"書信場景"為例[J].音樂創作，2017（10）：163-165.