《了不起的菲麗西》動畫色彩的法式浪漫設計探析

劉婷

19世紀末葉，作為法蘭西之夢象征的艾菲爾鐵塔拔地而起；同期，法蘭西將其引領人類價值走向的自由女神像作為美國百年國慶的禮物送給崛起的新帝國，并從此成為美利堅之夢的象征。《了不起的菲麗西》的背景，正是這一時期的不了起的法蘭西。在影片中，主創者以其毫不吝嗇的法式浪漫色彩，點亮了一個個令人神往的恢弘場景，使全片洋溢在法國浪漫主義驅策下的法式浪漫色彩設計的氛圍之中。影片中的女主角，雖然只為追尋一個嬗變為一名名副其實的芭蕾舞者的夢想，但是，在其置身的宏觀歷史背景下，浪漫之都巴黎亦在追尋著一個屬于未來的了不起的法蘭西之夢。這部由法式浪漫所釋出的《了不起的菲麗西》，更有著超越傳統法式浪漫色彩固化印象的不俗表現。

一、 法式浪漫色彩設計的基礎

（一）法式浪漫色彩的主色調

法式浪漫色彩，首先代表了一種典型的法國色彩，這種以浪漫為基因的色彩形諸于動畫，則充分表現了其在用色方面的法式浪漫設計中的清晰銳利的一面。法式浪漫色彩在主色調方面，更鐘愛大自然的清晰且單純的原色，同時，亦更鐘情于以大色塊書寫法式浪漫情懷，以明麗靚色書寫法式浪漫暖意。與法式浪漫色彩的主色調亦步亦趨的輔色，則著力于書寫一種愉悅式的活潑。法式浪漫色彩的最強大的感染力之一，就是能夠展現出那種令人心神向往的油畫般的溫馨氛圍與溫情色彩。[1]法式浪漫色彩的主色，既能夠盡顯其高尚的華貴雍容，又能夠包蘊其憂郁的韻致典雅，這種用色的基本技法已經將主色調運用到了一種出神入化的極致。例如了不起的菲麗西的服裝色彩即在諸多舞芭蕾舞者之中脫穎而出，成為了躍然于整個場景畫面中心的主色調。

（二）飾物及裝飾色彩

法式浪漫色彩自有其雙重性，既有自然元素中的田園式清新，又融合了法式浪漫中所不可或缺的布藝等飾物裝飾著的繽紛色彩。了不起的菲麗西有著與眾不同的性格，主創者亦為其賦予了與眾不同的裝飾色彩，無論是其頭發的色彩，還是其服飾的色彩，都能夠在大色塊的場景氛圍與背景中凸顯出來。同時，影片中的輔助色彩對于主色形成了一種裝飾與分野的雙重功用，使得色彩之間的懸殊變得不會太大，這一方面調試了主色的力度，另一方面，亦為整體色調提供了更多的平衡感、變化感、動態感。例如，影片中恰到好處地使用了亮黃色與白色的輔助裝飾。這種色彩裝飾，令整個場景顯得異常的明快，更充分地表現了法式浪漫中主色的那種鋒色銳彩，并且，也一并揭示出了法式浪漫色彩精致溫馨的秘辛。

（三）大膽與出新

許多觀眾可能早已經注意到了不起的菲麗西在屋脊獨舞的片段，獨舞著的菲麗西以一只腳尖站立在光滑的作為分水線的突出的屋脊上，遠方地平線的一抹橄欖綠的原野臣服在其腳下，湛藍的天空以及天空背景靚麗的渲染式輝光下，主創者大膽地為菲麗西染上了黑白灰為主色調的色彩，這種大膽用色亦將一種陌生化的浪漫活脫脫地描繪于觀眾面前。不僅如此，法式的新銳與其大膽同樣不同凡響，法式的新銳亦為觀眾帶來了一種不同既往的浪漫，那是一種別致下的浪漫，雅致下的浪漫，韻致下的浪漫。事實上，恰恰是這種法式浪漫用色的大膽與新銳，才使得這部《了不起的菲麗西》盡顯動畫色彩法式浪漫設計之中的鋒銳之感。[2]法式浪漫用色的這種大膽創新，不僅表達了法式浪漫的時尚，更將法式浪漫色彩設計的天馬行空式的天性因子作了充分的表達。

二、 法式浪漫色彩設計的進階

（一）色彩和諧的畫外之意

法式浪漫的配色一如法式浪漫風格本身的天馬行空一樣，用色非常的大膽，從《了不起的菲麗西》這部影片來看，其中的主色異常亮麗，法式浪漫設計中較為鐘情于紅黃藍三原色，這種三原色為主色所建構的色彩組合，要遠比采取其他色彩的組合更加明晰亮麗，若溯其根源，恰恰是那種骨子里的浪漫，才強烈地激發了法國人超前的創意特質。事實上，如果仔細觀察法式浪漫色彩的畫面構成就能夠看到，法式浪漫色彩更講究色彩的和諧。例如，在影片中，菲麗西與男友站在19世紀初葉的廣場上的鏡頭，其中的色彩設計就十分和諧，整體的用色分為個部分，天空部分、地面部分、陰影部分，天空部分以彩云襯藍天，巧妙地將法式浪漫色彩中的紅黃藍三原色和諧地融為一體，陰影部分則作為天地之間的陪襯而存在，地面上在菲麗西和男友的腳下是由紅黃二色交織而成的一片既和諧又璀璨的光影。

（二）色彩協調的畫外之意

法式浪漫色彩既大膽出新，卻又并沒有十分突兀的不宣之秘，不僅僅在于其色彩的和諧性，而且還在于其色彩的協調性。這種法式浪漫色彩的協調性，既注重局部的協調性，亦同樣注重整體畫面的協調性。[3]例如，《了不起的菲麗西》在街頭起舞一場戲中，首先從局部而言，菲麗西的凌空躍起，對整個畫面進行了近乎對角線式的局部協調剪切。同時，從影片中的三位人物分析，菲麗西的色彩以紅黃融匯色彩為其頭部以上部分的主色調，而身體的其他部分則以黑灰為主色調以起到協調頭部以上色彩的作用。而從整個全局畫面而言，背景氛圍的大面積的亮黃色調的鋪陳，反而將菲麗西和其男友以剪影的形式進行了映襯，這種映襯更充分地突出了菲麗西的了不起的神性光環，同時，主創者亦以這種色彩方式巧妙地詮釋了法式浪漫色彩中的紅黃藍三原色協調的奧秘。

（三）色彩呼應的畫外之意

與法式色彩的大膽出新進行進階技巧平衡的高級技法，除和諧與協調而外，在影片中能夠體察得到的還有色彩的呼應技法。從影片中能夠看到法式浪漫中所最不可或缺的薰衣草風格的圍繞著紫色系的過渡性裝飾。此外，亦不乏橄欖樹般的圍繞著綠色系的自然風格的點綴，這種橄欖綠的點綴除了應用于自然景觀而外，在菲麗西的男友身上亦出現較多。而作為背景裝飾的框架色彩，法式浪漫設計中在影片中則較多地使用了不乏質樸的圍繞著原木色系的較為凝重的比女主角發飾更淺更淡的棕色。事實上，這部影片中的色彩呼應不僅關照了色系的呼應，而且更為關鍵的是，在色彩質感上亦做到了恰到好處的呼應，而呼應色彩所渲染出來的喜悅亦同樣能夠令人動情。因此，《了不起的菲麗西》一片的主旨，其實并不是菲麗西一個人的夢想被繽紛的色彩呼應所點燃，而是整個法蘭西的夢想都在這一刻被這種呼應式渲染所點燃。了不起的繽紛色彩呼應了不起的法蘭西。

三、 法式浪漫色彩設計的精髓

（一）色彩創新藝術

從法式浪漫色彩的基礎用色及其進階技巧可見，法式浪漫極富變化性、創意性、渲染性。若更深刻地加以審視，則不難發現，法式浪漫色彩設計的高級精髓之一，就在于其色彩對比的藝術化。從《了不起的菲麗西》可見，動畫的整體色彩運用可謂是天衣無縫，即便是某些細節用色亦非常之大膽。但是，這種大膽用色卻并不顯得突兀，其秘訣就在于技巧化地運用了色彩對比的藝術，令用色中的主色與其周圍的搭配色在色系、色調、色相上保持著微妙的對比性，因此，才會呈現出一種既柔和又明晰，既銳利又曼妙的令人心理上較為愉悅的創新風格。從法式浪漫的用色規范加以審視，我們看到，法式浪漫在用色上雖然依大自然的規訓為主旨，但在具體的用色搭配上卻十分的大膽出新，尤其是在動畫色彩的變化上，更是常有顛覆式的別出心裁式的創造性。

（二）色彩情感藝術

正因為過于天馬行空，因此，法式浪漫設計之中亦充滿了不確定性的因素，而恰恰是法式浪漫中的這種不確定性因素，才使得法國的動畫色彩之中充斥著陌生化的情感抽象，并因此而使得法式浪漫中的色彩情感變得天馬行空、獨具一格。法式浪漫在大而化之的明晰亮麗用色而外，還在影片中的多個細節部分，向觀眾展現了法式浪漫風格中的刻意使用復雜色彩裝飾表達情感的另一面。今時今日，色彩的質感化已經成為一種動畫色彩的最為重要的高階技巧之一，而影片中色彩的質感而外的那份動感隨著情感的燃點一并迸發出來，則更加深刻地表達了法式浪漫中的那種卓有色感、卓有動感、卓有情感的旨趣。在柴可夫斯基著名經典的芭蕾舞劇《胡桃夾子》的光影色彩中，了不起的菲麗西終于達成了個人的夢想，而影片中亦為了不起的菲麗西展現出了一種以靚麗光影所詮釋出的神跡般的光輝色彩。

（三）色彩意象藝術

法式浪漫色彩設計中的高階技巧，對于提高沉浸效率、感染效力、意象效應等均大有裨益。《了不起的菲麗西》動感色彩的藝術化混搭所形成的貫穿于全片的色彩織體，將色彩表現得更加細膩。這種色彩細膩化在提升了觀眾的感官體驗的同時，亦為觀眾油然進入沉浸狀態，提供了重度渲染的色彩意象化載體。[4]這部影片展現了深入骨髓的法式浪漫設計精髓，堪稱是一部針對心靈的鏤空式色彩設計與感召的教科書，本片以色彩的意象化將靈魂的陽光透過這些鏤空照射進來，讓觀眾即便是在春寒料峭的季節亦能夠感受到那種和煦的暖洋洋的春天般的色彩溫暖。法式浪漫色彩亦由此而昭示了一種世界色彩力量的新格局，并且由這種色彩力量格局之中，獲得了色彩意象化的升華。正如影片中菲麗西最后的縱情一躍，屬于菲麗西個人的夢想，終于在法式浪漫設計的氛圍中完美地成為現實，而作為法蘭西之夢的象征的艾菲爾鐵塔也行將完工。

結語

影片《了不起的菲麗西》中，個人夢想與法蘭西夢想相映成趣，事實上，是以了不起的菲麗西投映出了一個了不起的法蘭西。就動畫色彩而言，法式浪漫色彩設計并無一定之規，但是，在用色的高級技巧方面卻有著一種隱性存在的可法良規。這種可法良規令觀眾在體驗精彩敘事的過程之中，亦能夠更近距離地體驗到，圍繞著色彩的一種后現代式的法國浪漫主義的恢弘格局。而這部影片中的那種法國浪漫主義驅策下的法式情懷，以及法式情懷關照下的動畫色彩，則已經由質感而動感，由動感而靈感，在觀眾的腦海之中一期一會式地形成了一種永恒永存的繽紛著的了不起的法蘭西的光影映像。

參考文獻：

[1]趙蕾.心靈的色彩——法國布里耶爾地區自然公園的景觀色彩[J].公共藝術，2013（2）：72-75.

[2]宋建明.淺論法國色彩學研究領域中的學風及其方法[J].裝飾，1997（1）：48-51.

[3]韓方林.19世紀法國寫實主義繪畫的色彩結構[J].長春理工大學學報：高教版，2010（4）：174-175.

[4]讓色彩文化融入時尚——法國時尚協會主席奧利維爾·圭萊曼談色彩與時尚[J].中國制衣，2010（3）：37-41.