智永《真書千字文》用筆探析

向家政 河南省信陽職業(yè)技術學院學前教育學院書法教師

李勝男 河南省信陽職業(yè)技術學院藝術中心教師

智永《真書千字文》用筆探析

向家政 河南省信陽職業(yè)技術學院學前教育學院書法教師

李勝男 河南省信陽職業(yè)技術學院藝術中心教師

作為王羲之七世孫的智永，其書法用筆精熟，法度謹嚴，為傳承王羲之筆法起到津梁作用。本文結合圖例，主要從智永《真書千字文》筆畫的起筆、行筆、收筆三方面分析了用筆特點，并闡述了結字規(guī)律，為學習智永及王羲之筆法提供借鑒。

智永；真書千字文；用筆

一 、智永及《真書千字文》的流傳

智永，生卒年不可考。會稽（今浙江紹興）人。王羲之七世孫，落發(fā)入會稽嘉祥、吳興永欣等寺，歷經梁、陳、隋三朝。智永為傳承王羲之書法，一生在禪寺潛心書寫，苦練三十余載，曾自誓曰：“書不成不下此樓。”寫壞的筆頭埋于土中，人稱“退筆冢”。智永擅長真草，精熟無比，流傳至今的墨跡主要是《真草千字文》（真草二體），其書法深得王羲之筆法之精髓。宋米芾曰：“智永臨《集千字文》，秀潤圓勁，八面具備，有真跡，硯成臼，乃能到右軍。”［1］

智永禪師為傳承王羲之書法，相傳其書八百余本，分散浙東各寺，供僧人學習。以后的歷代書家多以《真草千字文》作為研習王羲之書法的范本。如虞世南、張旭、米芾、趙孟等都臨習過《真草千字文》。《宣和書譜》記載，北宋時智永《真草千字文》在御府存有七本，到南宋時只剩一本，到近代便為日本小川為次郎所藏，這是大家公認的真正墨跡本。

二、用筆分析

漢字的藝術美感不但與漢字本身的造型有關，還與書寫各個筆畫的用筆、筆畫形態(tài)等相關。黃山谷曰：“字中有筆，如禪家句中有眼。”［2］說明用筆在書寫中的重要性。通過研讀《真書千字文》的筆畫形態(tài)特點，可以了解智永的用筆方法和技巧。下面從起筆、行筆、收筆來說明智永書法的用筆特點。

(一)起筆：起筆是指筆畫開始書寫時，筆毫接觸紙面的動作。《真書千字文》各種筆畫的起筆以順鋒筆尖外露為主，多凌空取勢，方向各異。橫點多右下斜按入筆，如圖1-1“良”字的點。豎點如圖1–2 、圖1–3 “光”“效”二字起筆不一樣，前者右下入筆，后者橫向切入。斜點如圖1–4、圖1–5“夜”“寧”二字上點，前者向右上入筆，再向右下行筆，而后者直接向右下入筆。橫的起筆逆鋒少，多是右下順鋒入筆或稍有斜切，少數(shù)長筆畫則橫向起筆，前端尖銳。前者如圖1–6“方”字，后者如圖1–7“所”字。豎的起筆則逆鋒和順鋒并用，順鋒筆尖外露，筆鋒向左的多，如圖1–8“性”字。撇的起筆則有多種，起筆逆鋒撇如下圖1–9、圖1–10“重”“金”二字；順鋒的則有幾種起筆方式，如中鋒縱向入筆的圖1–11、圖1–12“丹”“育”二字，右下斜按的如圖1–13“乃”字。捺的起筆一般都是順鋒橫向入筆。

（二）行筆：所謂行筆，是指在起筆后筆鋒運行的過程。《真書千字文》中的點、橫、豎、撇、捺、折、鉤行筆中，簡單和復雜并用。相對復雜的點如圖2–1“邇”字足之底上的橫點，在起筆后筆鋒向右上挑轉，再向右下提筆聚攏收鋒。圖2–2“弟”字上的左點寫法亦然，方向不同。圖2–3“夜”字上側的斜點向右上起筆后，向下行筆漸重，稍頓再左提出鋒，與下筆呼應。橫的行筆主要是長筆畫復雜，平直中含屈勢，屈勢中見平直，體現(xiàn)出豐腴圓潤之美。如圖2–4“方”字側鋒行筆，前面重，后面稍提漸細，末端再加重變粗，呈蜂腰狀，有起伏感，誠如孫過庭《書譜》所云：“一畫之間，變起伏于鋒杪，一點之內，殊衄挫于毫芒。”［3］圖2–5“所”字的長橫因平向起筆，行筆中須向右上挑起，形態(tài)如蘭葉般飄逸，飄揚灑落，后面變細，筆鋒呈側棱狀，有一波三折之勢。短橫多順鋒右推，無明顯粗細變化，形態(tài)豐滿蘊藉，同一字里多呈上仰和下俯之勢。垂露豎一般以靜態(tài)為主，偏直立，如中流砥柱般沉穩(wěn)。而懸針豎行筆過程似反S形，如萬歲之枯藤，努彎環(huán)而勢曲,如圖2–6“千”字。撇的行筆如果起筆方向與書寫方向一致，前端尖銳，后中鋒行筆，筆畫飽滿，弧度小，如圖2–7“賓”的斜撇和圖2–8“育”字的豎撇。如逆鋒起筆，行筆則呈美的“S”形曲線，如圖2–9、圖2–10“金”“君”二字。筆畫折的行筆主要分橫折和豎折兩種。折處要么方，要么圓。方的如圖2–11、圖2–12“同”“駕”二字，“同”字折筆處須壓筆，后彈起鋪毫。“駕”字的口部橫折行筆中直接向下折筆，轉換鋒面。圓轉橫折如圖2–13“洞”字，書寫時通過稍提筆鋒，圓轉下行。豎折都是圓轉行筆。

（三）收筆：收筆是指筆畫書寫結束時，筆毫離開紙面的動作。《真書千字文》中的筆畫收筆特點也有藏鋒和露鋒之分。許多字中的筆畫因與下一筆呼應，往往是露鋒收筆。橫的收筆大多圓潤，干凈利索。回鋒豎如圖3–1“梧”字，書寫時末端要將筆鋒稍微提起，回鋒攏毫，如露珠狀下垂。駐鋒豎如圖3–2“行”字豎的末端，收筆時筆鋒略向左轉，輕頓，簡潔明快。懸針豎向空中提筆出鋒，依然飽滿。撇的收筆大多向左下露鋒，如圖3–3“金”字。少數(shù)是回鋒撇。回鋒撇與回鋒豎相似，略不同的是彎曲度不同：有的末端側鋒上挑，帶出筆鋒，如圖3–4“見”字；有的收筆含蓄，如圖3–5“殿”字。《真書千字文》中的捺以駐鋒斜切而收筆的捺和以向右提筆出鋒而收筆的捺較多：前者中鋒行筆到一定位置駐鋒右推斜切，顯得簡約沉穩(wěn)，如圖3–6“念”字；后者末端按壓后借勢平向提筆出鋒，使豐腴飽滿，如圖3–7“人”字。還有一種捺是反捺，如圖3–8“于”字。《真書千字文》中的鉤有多種，但每個鉤的收筆都以筆鋒提起最順暢為主。豎鉤的收筆有幾種變異，如圖3–9“恃”字，寫到出鉤的地方時，蹲鋒，后向左輕推，調順筆鋒，再提筆。圖3–10“東”字鉤處直接出鉤。圖3–11“何”字鉤呈弧線狀，在出鉤處略按筆鋒，向左下放鋒收筆。斜鉤在行筆中用側鋒，出鉤時，有的略斜切后向上回鋒，如圖3–12“機”字；有的直接向上出鋒，呈現(xiàn)萬鈞弩發(fā)之勢，如圖3–13“眠”字。臥鉤的出鉤方式是要出鉤時先向左稍衄鋒，再向左上提筆出鋒，如圖3–14“思”字。其他鉤如豎彎鉤、橫折鉤等，出鉤方式都很簡單，總的方法都是出鉤前調順筆鋒，循著筆鋒最易出鉤的方式進行。

三、結體分析

圖1-1“良”

圖1-2“光”

圖1-3“效”

圖1-4“夜”

圖1-5“寧”

圖1-6“方”

圖1-7“所”

圖1-8“性”

圖1-9“重”

圖1-10“金”

圖1-11“丹”

圖1-12“育”

圖1-13“乃”

圖2-1“邇”

圖2-2“弟”

圖2-3“夜”

圖2-4“方”

圖2-5“所”

圖2-6“千”

圖2-7“賓”

圖2-8“育”

圖2-9“金”

圖2-10“君”

圖2-11“同”

圖2-12“駕”

圖2-13“洞”

圖3-1“梧”

圖3-2“行”

圖3-3“金”

圖3-4“見”

圖3-5“殿”

圖3-6“念”

圖3-7“人”

圖3-8“于”

圖3-9“恃”

圖3-10“東”

圖3-11“何”

圖3-12“機”

圖3-13“眠”

圖3-14“思”

古語云：用筆生結構。意思是有好的用筆，美妙的結構自然生焉。智永《真書千字文》字體以平正居多，險絕較少，欹側略弱，但用筆之豐富，使字的結體頗具神采、奇趣。因智永起筆多以露鋒尖入為主，故在筆畫的銜接上多尖接。在字的造型和大小上，同樣遵循著漢字的基本面貌，因字賦形。左右結構多扁平，呈隸意，上下結構多縱長，大小相雜。字形的意趣在于各筆畫之間的關系，如收放、曲直、俯仰、疏密、向背、錯落等常見結體處理方法在智永《真書千字文》中表現(xiàn)得淋漓盡致，使字形有著各種意趣之美，這與中國傳統(tǒng)哲學中的陰陽對立、和諧相生，即“道”的理念是一致的。所以說，《真書千字文》字形結構豐富，上承晉人用法之瀟灑自如，下啟唐人用法之端整嚴謹。

小結

智永身處南朝，獨守空門數(shù)十載，歷盡艱辛研習王羲之筆法，為傳承家法做出了重大貢獻。以上結合圖例，重點分析了《真書千字文》的用筆特點，并闡述了結字規(guī)律，使我們知道智永《真書千字文》在楷法的基礎上，參以行草筆意及結勢，筆力精到，法度謹嚴，豐腴茂密，頗具“二王”書法的意蘊，是學好“二王”及行書筆法的簡約途徑。

［1］米芾.海岳名言［G］//歷代書法論文選.上海：上海書畫出版社，1979：362.

［2］黃庭堅.論書［G］//歷代書法論文選.上海：上海書畫出版社，1979：355.

［3］孫過庭.書譜［G］//歷代書法論文選.上海：上海書畫出版社，1979：130.

約稿、責編：金前文、史春霖