淺談磁州窯瓷枕的裝飾藝術(shù)

夏學(xué)穎

摘要：磁州窯作為宋時(shí)北方最大的民窯，生產(chǎn)的瓷器種類(lèi)繁多，裝飾技法多樣。宋金時(shí)期，瓷枕做為磁州窯典型的瓷器，以其多樣的造型和豐富的裝飾內(nèi)容深得人們的喜愛(ài)。磁州窯瓷枕以其自然、質(zhì)樸、豪放、灑脫的裝飾風(fēng)格，影響著周邊地區(qū)窯場(chǎng)的制瓷。

關(guān)鍵詞：磁州窯；瓷枕；裝飾；自然；質(zhì)樸

磁州窯是宋代北方著名的民窯，歷經(jīng)宋、金、元、明、清延燒不斷，其窯址于今河北省邯鄲市的觀臺(tái)鎮(zhèn)和峰峰礦區(qū)的彭城鎮(zhèn)。磁州窯系是指河北、河南、山西、陜西及山東等地區(qū)燒造與磁州窯產(chǎn)品藝術(shù)風(fēng)格近似的瓷器的窯場(chǎng)。磁州窯燒制的瓷器多為民用，以當(dāng)?shù)厮a(chǎn)原料“大青土”制成器胎，這種瓷土多產(chǎn)于地表，易于開(kāi)采，且成本低廉。在眾多瓷器中，磁州窯的瓷枕最具特色。

瓷枕的造型與紋飾直接或間接反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的文化、風(fēng)俗和人們的審美追求，如今，已成為具有一定審美價(jià)值的民間工藝美術(shù)品。宋時(shí)，它不僅能夠發(fā)揮物質(zhì)功能滿(mǎn)足人們的物質(zhì)需求，同時(shí)，又能發(fā)揮精神功能美化人們的生活環(huán)境，豐富人們的精神生活，它的出現(xiàn)也使得磁州窯燒造數(shù)量的增多。磁州窯瓷枕種類(lèi)十分豐富，其器型可以分為：豆形、如意形、葉形、銀錠形、橢圓形、八角形、腰圓形、箱形及矩形等，此外，也有嬰孩兒枕、臥女等人形枕，臥虎、臥龍、雙獅寫(xiě)實(shí)的臥獸形枕，以及鏤雕成宮殿、戲臺(tái)等建筑形枕。由于瓷枕形狀各異，棱角與粘接口很多，制作難度較大，所以很容易發(fā)生變形或是開(kāi)裂。通過(guò)大量的嘗試，并總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，制瓷工人們采用在胎泥中適當(dāng)引入細(xì)砂料，這樣可以增加半成品的剛性而且還可以減少變形，減少燒造時(shí)的損失。磁州窯瓷枕的裝飾紋樣也是種類(lèi)繁多，紋飾可以分為：動(dòng)、植物紋、人物、故事紋、山水紋、文字紋等等。例如嬰戲紋、牡丹紋、竹紋、花鳥(niǎo)紋、卷草紋、虎紋、蘆葦與禽鳥(niǎo)紋等被賦予吉祥寓意的裝飾紋樣最為常見(jiàn)。

白地黑花裝飾技法是磁州窯瓷枕典型的裝飾技法，它在視覺(jué)上呈現(xiàn)出鮮明的黑白對(duì)比。此外，還有白地黑刻、珍珠地、紅綠彩等多種裝飾技法。白地黑花裝飾繪畫(huà)所用的顏料是斑花石，這是當(dāng)?shù)厮a(chǎn)的一種鐵礦，含有大量的鐵成分，經(jīng)氧化焰燒成以后呈黑色，與白色的器胎形成強(qiáng)烈的對(duì)比效果。白地黑花瓷枕在裝飾上借鑒吸收了中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，在施有白色化妝土的坯胎上用筆作畫(huà)，這是繼承了唐代長(zhǎng)沙窯的釉下彩繪技法，創(chuàng)造性地繼承和發(fā)揚(yáng)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)和書(shū)法藝術(shù)，為后來(lái)景德鎮(zhèn)青花的產(chǎn)生以及各種彩瓷的繁榮發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。磁州窯瓷枕造型豐富多樣，制作工藝精湛，裝飾風(fēng)格豪放、灑脫，裝飾題材廣泛并帶有鮮明的時(shí)代特征，磁州窯瓷枕上的內(nèi)容不僅描繪了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌，而且反映了當(dāng)時(shí)人們的思想和審美情趣的改變。

磁州窯白地黑花嬰戲紋瓷枕很多，多取材于孩童日常生活中嬉戲、玩耍的場(chǎng)景，描繪了天真、稚嫩的兒童，反應(yīng)了人們對(duì)孩童的喜愛(ài)以及希望能夠多子多孫的美好愿望。內(nèi)容有荷塘釣魚(yú)、蹴鞠、習(xí)文、捶丸、放風(fēng)箏、騎竹馬、持荷趕鴨、傀儡戲等鄉(xiāng)村兒童豐富多彩的生活場(chǎng)景，畫(huà)面繪制筆法生動(dòng)?jì)故欤瑘?chǎng)景輕松活潑，嬰孩形象自然生動(dòng)，畫(huà)面簡(jiǎn)潔，具有濃厚的生活氣息。磁州窯瓷枕裝飾內(nèi)容豐富多樣，帶有濃郁的生活氣息，反映這豐富多彩的社會(huì)風(fēng)貌，并具有鮮明的時(shí)代特征，這樣的裝飾紋樣是其他窯口在當(dāng)時(shí)所缺少的。河北省博物館藏宋時(shí)的一個(gè)腰圓形白地黑花童子垂釣枕，隨意的波浪線便繪制出了流動(dòng)的小溪水，三叢雜草配上幾筆線條便繪出岸邊景象。一個(gè)可愛(ài)的童子在村頭溪水邊全神貫注釣魚(yú)的畫(huà)面躍然枕上。這種簡(jiǎn)潔、概括之美，是磁州窯裝飾中最為常見(jiàn)的。釣魚(yú)的孩童身著長(zhǎng)褂，認(rèn)真謹(jǐn)慎的神情，或許已經(jīng)在溪邊等候良久，一手撩起衣襟抵在大腿上方作支撐狀，另一手持釣竿盡力遠(yuǎn)伸，上身前傾，目不轉(zhuǎn)睛地盯著吊鉤方向，表情認(rèn)真專(zhuān)注。兩條小魚(yú)正在水下小心地爭(zhēng)食魚(yú)餌，另一條小魚(yú)歡快地尾隨而至，水中浮動(dòng)的水草，形象逼真，栩栩如生，惹人憐愛(ài)。這種通過(guò)以形寫(xiě)神，打破空間限制，描繪民間生活的題材，將生活中的那些美好被逐漸放大，讓人們感受到了畫(huà)中孩童釣魚(yú)時(shí)的認(rèn)真，體會(huì)到了周邊環(huán)境的靜謐，生動(dòng)而傳神。

山水、花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)都是瓷枕上的裝飾內(nèi)容，磁州窯藝人憑著嫻熟的手法、巧妙的構(gòu)思，將這些題材繪制于瓷枕之上，賦予他們情感的寄托。在瓷枕畫(huà)面上常見(jiàn)的有牡丹、荷花、菊花、蘭花、梅花、竹子、松樹(shù)等圖案，都具有象征的意義，或是表達(dá)某種情感，或是蘊(yùn)含了某種高尚的品格。如牡丹代表著富貴、繁榮，荷代表著潔身自好的品格。此外，在瓷枕的側(cè)面多繪制有卷草紋，線條流暢、卷曲，人們通過(guò)這樣簡(jiǎn)單的線條和充滿(mǎn)了運(yùn)動(dòng)感和韻律感的構(gòu)成形式，真實(shí)地表現(xiàn)出大自然中植物的勃勃生機(jī)和頑強(qiáng)的生命力，紋樣簡(jiǎn)單大方、綿延不絕，有著強(qiáng)烈的裝飾美感。

詩(shī)詞書(shū)法紋飾也是瓷枕裝飾中最具特色的紋飾之一，運(yùn)用詩(shī)詞書(shū)法之美強(qiáng)化飾面的裝飾意境，是其追求意蘊(yùn)之美的常用表現(xiàn)技法。從數(shù)量和規(guī)模上看，磁州窯白地黑花瓷枕的詩(shī)詞書(shū)法裝飾在宋金元時(shí)期達(dá)到前所未有的水平。詩(shī)詞書(shū)法紋的廣泛運(yùn)用，也表現(xiàn)出人們文化水品和欣賞水平的提高。

磁州窯瓷枕的造型豐富多樣，制作工藝精湛，裝飾藝術(shù)風(fēng)格自然、質(zhì)樸、豪放，具有濃厚的生活氣息和民俗色彩，集中地體現(xiàn)了人們內(nèi)心的美好期盼和積極向上的精神，反映了當(dāng)時(shí)人們的審美心理，體現(xiàn)了對(duì)生命本真的追求，對(duì)自然、美好生活的希冀。endprint