奪造化而移精神

李延　劉洋

摘要：宋代工筆畫(huà)注重形象塑造的同時(shí)也追求意境和品位。《碧桃圖》是宋人工筆花鳥(niǎo)小品中的精品，畫(huà)面中兩支盛開(kāi)的白色桃花相依相映，枝葉相稱(chēng)，嬌柔嫵媚，體現(xiàn)了宋代小品畫(huà)小中見(jiàn)大的特征和崇尚真實(shí)自然的情調(diào)意味。

關(guān)鍵詞：意蘊(yùn)；色彩；造化；精神

宋代是中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展具有里程碑意義的重要時(shí)期，以?xún)?cè)頁(yè)、扇面等為形式的小品畫(huà)在這一時(shí)期大量涌現(xiàn)。說(shuō)起工筆花鳥(niǎo)小品畫(huà)的精美，屬宋代的工筆花鳥(niǎo)小品畫(huà)最為出彩，它沒(méi)有嚴(yán)肅深刻的主題，也沒(méi)有復(fù)雜的技法，畫(huà)面各種關(guān)系的協(xié)調(diào)、精微變化為追求，為工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，當(dāng)我們欣賞藝術(shù)作品時(shí)，我們首先感受到的是它直接呈現(xiàn)在我們眼前的表象，先是畫(huà)面的構(gòu)圖、形象與色調(diào)，進(jìn)而才是作者想要表達(dá)的主題和精神。在品讀古代作品時(shí)，人們往往只注重畫(huà)家精細(xì)的筆法和用色的精巧，往往忽略了色彩蘊(yùn)含的表現(xiàn)力，探討《碧桃圖》中色彩所蘊(yùn)含的精神和張力表現(xiàn)，從另一個(gè)角度來(lái)賞析《碧桃圖》中的藝術(shù)含量和精神風(fēng)貌。

本文從“隨類(lèi)賦彩”論法中闡述《碧桃圖》小品中色彩的表現(xiàn)，從而體現(xiàn)其所蘊(yùn)含的師造化精神。

《碧桃圖》（圖）是宋人工筆花鳥(niǎo)小品中的精品。絹本設(shè)色，縱：24.8厘米，橫27厘米，畫(huà)面中作者沒(méi)有落款，只有“于”“騰”及“阿蒙精賞”三方印。畫(huà)面繪有兩株白色桃花，繁花錦簇，爭(zhēng)相綻放。畫(huà)中的花瓣用靈活多變的線(xiàn)條勾勒后再加以白粉和粉白色多層暈染。色彩的層層推進(jìn)使畫(huà)面極富層次變化和生機(jī)感。整幅畫(huà)面主要以白色調(diào)為主，賦彩淡雅、層次分明。體現(xiàn)了宋代小品畫(huà)小中見(jiàn)大的風(fēng)貌和宋人畫(huà)風(fēng)崇尚真實(shí)自然的思想感情。

一、《碧桃圖》中色彩的師造化

（一）花朵色彩的靚麗含蓄

在此幅作品中，花朵的色彩以白色為基調(diào)，再施以淡粉。在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中白色既可以獨(dú)立存在，也可以在對(duì)比中存在。一幅畫(huà)中如果沒(méi)有白色，整幅畫(huà)面則會(huì)沉悶灰暗。與其他顏色相比，白色最明亮，因?yàn)榘咨撬泄獾姆瓷洌谄渌伾珜?duì)比度中，白顏色的明度也最亮麗。白色也會(huì)給欣賞者留下一個(gè)想象的空間，畫(huà)面中運(yùn)用白色把兩簇桃花描繪得圣潔無(wú)暇、生機(jī)盎然，這既是對(duì)春天的歌頌，也是對(duì)人生心境的描寫(xiě)。融情于物，見(jiàn)花生意，通過(guò)白色把花卉綻放出的旺盛魅力畫(huà)得細(xì)致入微，新穎自然的畫(huà)境吸引著欣賞者的眼球，這兩枝正在競(jìng)相開(kāi)放的碧桃花，使人能清晰地感受到它們生長(zhǎng)盛開(kāi)的每一個(gè)細(xì)節(jié)。白色的亮麗色彩，是一種感覺(jué)表現(xiàn)，這種亮麗既是色彩表象的鮮活之色，又蘊(yùn)含著人性中的高潔、高雅的品質(zhì)。

（二）枝葉色彩格調(diào)高雅

白色的感覺(jué)是明亮、輕柔的，也是純潔、高雅、脫俗的。《碧桃圖》中潔白的碧桃花猶如少女般輕盈快活，這種白色與淡而雅致的“綠葉”相互映襯，表現(xiàn)出了碧桃花旺盛生命活力中的圣潔與高雅。白色淡雅寧?kù)o、澄澈明凈又深邃迷人，如韻律中發(fā)出的悠遠(yuǎn)音響，飄逸著浪漫及難以妥協(xié)的氣韻，給人無(wú)限地想象。《碧桃圖》中白色桃花的高雅感覺(jué)也給人呈現(xiàn)出一種冷冷的美感，給人一種開(kāi)闊爽凈的味道，讓人不可褻瀆。不同于牡丹的妖艷，不同于菊花的媚俗，反而顯現(xiàn)出一種無(wú)塵的高雅，讓人肅然起敬。白色表現(xiàn)出的高雅讓整個(gè)畫(huà)面脫離俗氣，提升了作品的格調(diào)和品位。

宋畫(huà)《碧桃圖》雖是一件工筆小品，畫(huà)家通過(guò)對(duì)白色的運(yùn)用渲染，做到了以外觀(guān)通情感、以素色達(dá)意境的美感。白色所表現(xiàn)出的明亮、純潔、清雅的意味，更體現(xiàn)出一種脫俗的美感。所有來(lái)自生活的色彩絢麗到極致也就回歸到白色美感的本質(zhì)上來(lái)，正如王國(guó)維先生所說(shuō)：“以我觀(guān)物，故物皆著我之色彩。”中國(guó)畫(huà)中蘊(yùn)藏的美感離不開(kāi)自然，卻又高于自然。白色所塑造的美更是一種對(duì)自然美的提煉，使人通過(guò)外觀(guān)之美來(lái)醒視內(nèi)心的情感，使畫(huà)家與觀(guān)者產(chǎn)生情感上和美感上的共鳴。

色彩在情感和意境表達(dá)上，能較容易地體現(xiàn)出文人情懷和作品格調(diào)。在畫(huà)面中能使畫(huà)面的氣氛活躍起來(lái)，活躍在觀(guān)察者的視覺(jué)中，讓欣賞者眼前一亮，對(duì)畫(huà)面產(chǎn)生一種雅致的感覺(jué)，白色構(gòu)造出的豐富層次，將色彩融于情感的淡雅境界，同時(shí)也傳達(dá)了作者高雅的藝術(shù)情趣和審美取向。

二、《碧桃圖》中色彩傳達(dá)的精神意蘊(yùn)

意蘊(yùn)在國(guó)畫(huà)作品中是深沉的、濃厚的、含蓄的，它可以使觀(guān)者感受到如同詩(shī)意般的意境。作品精神的體現(xiàn)來(lái)自于作品意蘊(yùn)的整體氣息，畫(huà)面中的色彩精神，比直觀(guān)的物象表現(xiàn)得更為深遠(yuǎn)、更具有說(shuō)服力。宋代工筆畫(huà)《碧桃圖》中，粉、白色的兩枝桃花在畫(huà)面中爭(zhēng)相綻放，經(jīng)過(guò)畫(huà)家的精心刻畫(huà)、暈染，色彩豐富精準(zhǔn)，層次微妙多變。這其中蘊(yùn)含著精妙的用粉技法和精細(xì)的著染技巧。碧桃花用曙紅色、白粉與芽綠融合反復(fù)暈染，由花心向外一層層襯托后，華姿麗顯，白色的花朵在微風(fēng)中靜靜綻放，仿佛讓人聞到了陣陣花香。隨著人們對(duì)色彩的認(rèn)知和研究，人們對(duì)色彩逐漸有了更深層次的理解，色彩不只是單一的表現(xiàn)物體的固有顏色，它們也是有生命、有感情的，喜、怒、哀、樂(lè)的心態(tài)情緒及春、夏、秋、冬等季節(jié)都可以通過(guò)色彩表現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)細(xì)微觀(guān)察和心理審美的情感色彩表現(xiàn)，達(dá)到了心靜如水、純真、淡泊的精神境界。宗白華在《美學(xué)散步》中曾說(shuō)：“靜照的起點(diǎn)在于空諸一切，心無(wú)掛礙，和世務(wù)暫時(shí)絕緣。”“靜照”是指藝術(shù)靈感的誕生是在人生忘我的一瞬間，只有在安靜、無(wú)欲的情況下，為了擺脫塵世中各種煩惱與俗事，才能做到“心中無(wú)塵埃”的境界。而這樣一塵不染的感覺(jué)能用桃花的白色更充分表現(xiàn)出來(lái)，畫(huà)面中層層覆加的白色，也正是藝術(shù)家的心靈虛空、道法自然的心境表現(xiàn)。

《碧桃圖》在顏色運(yùn)用把握上，更加注意細(xì)微變化，白色花瓣中透著粉紅和芽綠色，白色表現(xiàn)出的高潔、無(wú)塵、純凈的精神在畫(huà)面中顯得更加準(zhǔn)確和生動(dòng)，大面積的白顏色突出了主題和時(shí)代風(fēng)貌。作者通過(guò)細(xì)微觀(guān)察和心理審美的情感色彩表現(xiàn)，達(dá)到了心靜如水、純真、淡泊的精神境界。在《碧桃圖》中，兩枝競(jìng)相開(kāi)放的桃花，在白粉的色彩渲染下，非但不讓人覺(jué)得妖艷嫵媚，反而給觀(guān)者一種出淤泥而不染的高潔品質(zhì)之感。白色是畫(huà)面中的主要色彩，表現(xiàn)出對(duì)自然生命的描寫(xiě)和謳歌，傳達(dá)著畫(huà)者對(duì)自然和諧美的追求。這樣輕松洽談、閑適的精神躍然于紙上，白色也蘊(yùn)含著作者內(nèi)心的追求和探索。

三、結(jié)語(yǔ)

畫(huà)家們?cè)趧?chuàng)作作品中，對(duì)彩色表現(xiàn)力的理解和運(yùn)用各有不同。《碧桃圖》中花朵白色的表現(xiàn)力，論述的是色彩中所蘊(yùn)含的精神及白色的感覺(jué)表現(xiàn)。色彩在工筆花鳥(niǎo)中畫(huà)具有重要的美學(xué)價(jià)值，可以通過(guò)色彩蘊(yùn)含的精神來(lái)傳達(dá)人生態(tài)度，有助于提高創(chuàng)作水平和畫(huà)面意境。探索色彩在作品中的表現(xiàn)力和研究色彩的文化內(nèi)涵與精神，能讓我們的藝術(shù)思維空間更加開(kāi)闊。《碧桃圖》中的花瓣用多變的細(xì)線(xiàn)條勾描后再以白粉或粉紅色多層暈染，嫩葉用細(xì)紅線(xiàn)勾輪廓和葉筋，然后填以花青和汁綠。整幅畫(huà)面賦色淡雅，自然生動(dòng)，給人一種真實(shí)感。在造型上力求形神兼?zhèn)洌谇擅钸\(yùn)用色彩的基礎(chǔ)上更加注重營(yíng)造意境。這種對(duì)神韻的追求促使畫(huà)家除了形象塑造上的筆法技藝外，更關(guān)注的是色彩所表現(xiàn)出的美感，使宋代花鳥(niǎo)畫(huà)提升到了“奪造化而移精神”的美感境界。一切高雅的藝術(shù)都源自于對(duì)生活的感悟。我們應(yīng)該認(rèn)真地感悟色彩、感悟生活，在此基礎(chǔ)上體驗(yàn)傳統(tǒng)藝術(shù)展現(xiàn)出的藝術(shù)魅力，追求色彩品質(zhì)和色彩美感的高度及創(chuàng)新，會(huì)逐漸找到屬于自己的創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)道路。endprint