中國諜戰劇《偽裝者》的藝術特色分析

甘璐瑤+張金堯

自2008年，諜戰劇《潛伏》播出以來，一大批優秀諜戰劇贏得了收視與口碑的雙豐收，也受到影視評論界的學理觀照?？梢哉f掀起了諜戰劇制作、收看、研究熱潮，提升了諜戰劇在中國電視劇藝術中的現代地位與美學品味。諜戰劇的類型化也在媒體、文本與受眾之間創作與欣賞的多次循環、溝通中逐漸得到完成。隨之而來的，是由于劇情設置模式化、角色形象扁平化、表現手法單一化等一系列僵硬化發展帶來的諜戰劇觀眾收視欲逐漸衰退。突破諜戰劇發展瓶頸期的，是2015年暑期檔的一部大放異彩的《偽裝者》。該劇憑借其扣人心弦的情節設計，生動飽滿的人物塑造，與大膽創新的敘事策略再一次掀起諜戰劇的收視熱潮，在中國電視劇歷史上留下了濃墨重彩的一筆。

《偽裝者》由山東影視傳媒集團、東陽正午陽光影視有限公司聯合出品，由李雪執導，胡歌、靳東、劉敏濤、王凱等領銜主演。該劇以抗日戰爭中汪偽政權成立時期為背景，通過上海明氏三姐弟的視角，講述了在抗戰時期上海灘隱秘戰線上，國、共、日三方殊死較量的故事。

一、 個人傳奇與時代傳奇的共述

《偽裝者》將時代背景設置20世紀三、四十年代風云激蕩的上海灘，龐大的歷史架構奠定了多線情節共同發展的可能性，這是諜戰劇通常運用的敘事手法。而《偽裝者》更進一步的在人物塑造上精心打造，將“明氏三姐妹”的個人傳奇與時代傳奇結合共述。主角之一的明樓擁有五重身份——除了上海明氏家族二公子外，更是汪偽政府特務委員會的副主任、汪偽政府財政部經濟司的財政顧問、軍統上海站情報科科長（代號毒蛇）、中共地下黨上海負責人（代號眼鏡蛇）。明樓身份的原型來自于歷史上一位中共地下黨——袁殊，是真正的五重身份間諜，為中共的地下組織做出了不可磨滅的貢獻。該劇依托歷史人物原型演繹，為傳奇故事增添了現實色彩，豐富了劇集的審美層次?！秱窝b者》憑借人物身份的多重化處理，塑造了立體的敘事結構。如劇中在對明樓的身份進行展開的過程中，始終保持了觀眾所掌握信息量與敘事信息量的不對等，從而形成“桌下的炸彈”的效果，而何時引爆炸彈，也是劇情何時走向高潮的關鍵時刻。以觀眾的視角來看，明樓在與手下明誠交談時會時不時透露一些信息，引起觀眾的懷疑，達到成功設置懸疑的目的，增添了劇情的代入感。如劇中明樓以不同身份穿插游走在整個龐大的故事體系中與人際網之中，明樓要同時在三個工作地點維護不同身份，甚至在家中也要為了大姐明鏡而隱藏身份。展現了戰爭年代情報工作人員身心所面臨的巨大壓力與雙重煎熬。

劇中人物若要在不同身份之中進行切換，需要非常敏銳的觀察力與社會交際手段，需要一顆能夠顧全大局、應變迅速的大腦。身份的切換在多維度的塑造人物的同時，凸顯了劇中人物作為特工人員超強的生理與心里素質，更增添了人物自身的傳奇色彩。如作為財政顧問的明樓，在交際中句句不離利潤，顯得精明又貪錢；作為特務委員會的副主任，他指揮下屬，布陣作戰，不茍言笑，嚴肅至極，極具領導風范；作為家中的大哥，明樓聽從大姐的話，在兩個弟弟面前保持大哥的地位，又兼顧家庭的溫馨氣氛。如此多重的角色身份設置就意味著更加龐大復雜的故事框架。編劇運用倒序插敘與“戲中戲”的手法，草灰蛇線的線索布置與懸念安排，使各人物的中心劇情相互獨立又保持合理交叉。如此強情節、多懸疑、快節奏的敘事帶來“燒腦”的觀劇快感。越復雜難解的劇情，越能激發觀眾的好奇心，根據使用與滿足理論，諜戰劇能在最大程度上滿足受眾的獵奇與窺探欲。而這也成為《偽裝者》的成功要素之一。

復雜的劇情設置更體現著動蕩年代各方勢力在上海暗潮洶涌的斗爭。如此危機四伏的環境下對信仰的堅守就更加珍貴，無論是為共產事業犧牲的大姐明鏡 還是為黨國信仰犧牲的王天風都是特定時代的傳奇，傳奇的個人組成了傳奇的時代。無論是個人故事還是時代故事都因其理想主義的悲劇性而帶來巨大感染力，在某種程度上來說是對傳統英雄史觀敘事的一種突破。

二、 B線情感故事的合理配比

人是社會關系的總和，而社會關系在生活中的具化體現就是人的情感羈絆。諜戰劇往往專注于戰爭與謀略，偵查與反偵察，在情節上訴諸邏輯，是相對“硬性”的劇情要素。而《偽裝者》明確了以年輕女性為主的收視群體，在三個俊美男主人公的基礎上增添了比重合適的情感線，在男人戲中訴諸情感，柔化了情節表達，使劇情張弛有度?！秱窝b者》將愛情、親情、師生情、家國情等巧妙融入劇情中，是情感戲作為B線情節對人物關系塑造進行補足，使得人物形象更個性鮮明、表現了人物的真情實感，戲劇沖突精彩紛呈。

《偽裝者》中對于愛情的描寫甚少但不失情趣。如明樓與汪曼春之間亦愛亦恨的互相利用，又如于曼麗對明臺的一廂情愿，但這些愛情因子又并未發展擴散至主要故事線中成為獨立的敘事單元?！秱窝b者》中并未花費大量的篇章來贅述幾位主人公在愛情上的起因結果，而是著重描寫了每個人物的精神信仰。在劇中雖然每個人有不同的政治信仰，但他們轉而以兄弟、師生、家族之情來體現為了同一個目標，團結合作、共同抗日的家國情懷。如劇中，明氏家族的三兄弟其實分別來自不同家庭，如果前期家庭的構成是機緣巧合與人性善意，讓他們突破了血緣的隔閡真正成為一家人。那么在后期人物身份坦白之后，他們的親情則因共同的讓革命信仰而得到進一步升。劇中對家人間的溫馨互動進行大量著墨，然而看似平靜的家庭生活下暗潮涌動，家庭成員的談笑中既有真情又有偽裝，在前期，家庭環境甚至成為情報竊取的戰場，使命與信仰讓他們不得不講真我偽裝，這是時代的悲劇性。然而家人間的牽掛與扶持卻如燈塔般在夜中長明。明臺與王天風之間的師生情也總是令人動容，王天風從最初的嚴厲苛刻到后期送給明臺手表的溫柔懇切，巨大的劇情反轉也將兩人之間的師生情展現的淋漓盡致，催人淚下。劇中的人物總是需要在情感與理智之間做出選擇，選擇是呈現人物在道德倫理上的理性或是感性的認知。單純熱衷于制造懸念的諜戰劇對于劇情中人物的塑造、人性的剖析以及對社會現象的映射都極少。僅依賴劇情的跌宕起伏和沖突建構是遠遠不夠的，以人為核心創作的劇本，剖析人性、引起共鳴，往往才能夠深入人心，到達觀眾心中最柔軟的部分，才能夠引起觀眾形而上的思考，起到呼應效果。endprint

三、 豐富的審美層次與細節化處理方式

《偽裝者》的選角極度貼合人物形象，在“高顏值”的基礎上更加注重角色與演員的精神氣質的貼合，如明樓的睿智持重與“海歸”做派配合的是靳東沉緩的聲線，明誠的極度忠誠與細膩來自于對王凱修長柔美的手指的特寫，明臺的張揚與機敏則來自演員胡歌充滿青春感的笑容。如此外表靚麗、演技精湛的一組演員，首先最大程度上完成了對劇情中的角色塑造，同時滿足了新時期年輕女性觀眾涉獵審美的心理?！懊魇先值堋痹趧〖療岵テ诟切纬闪藦姶蟮纳鐣掝}與效應，在劇集播出結束近兩年后，該形象依然深入人心。劇組演員憑借該劇完成了演藝事業的飛躍，該劇也通過明樓、明臺、明臺等人物形象成為經典。另外，《偽裝者》在服、化、道上也盡全力還原了一個風雨飄搖的上海，無論是76處的陰暗可怕還是明家公館的溫馨豪華，都是一個時代的側寫。該劇還通過極細微的生活細節展現人物性格，如明樓、明誠的西裝與大衣展現著兩位老特工的游刃有余，明臺熱愛的手表是年輕人的象征。陰險狡詐的汪曼春在妝面上全程選擇正紅的唇色，卻在與明樓重逢的那天換成了攻擊性更弱的豆沙紅，體現了少有的小女兒情態，豐富了人物形象。于曼麗旗袍與軍裝的交替更展現了特定時代女性的力與美。

該劇不僅在劇情和人物上進行了變革，也在拍攝手法上下足了功夫。多處使用仰拍塑造高大的人物形象，“上帝視角”體現宏大的時代背景，增添電影感。如此偶像化、浪漫化的拍攝手法，但卻不失年代感，諜戰劇不再是單線索的“驚心動魄”式氛圍，提升了影片的整體質感與可觀性。其次，《偽裝者》對色彩與光學運用到極致，并且對拍攝場景與道具精心制作，冷感調色與景深調配都極具電影藝術特征。不僅如此，該劇在敘事中突破了傳統的諜戰劇類型，融合多種劇情元素，極大地豐富了該劇的審美層次。

結語

《偽裝者》塑造了抗戰時期的特工人物群像，展現了以明樓為代表的擁有多重身份的高級情報人員在動蕩危機時代堅守內心信仰的斗爭故事。通過敵我雙方的兩大矛盾作為基礎的戲劇沖突，以情報交換、偵察與反偵察、刑訊、槍戰等為主要橋段，塑造了鮮明的人物性格。在不同人物自我內部與外部利益與價值的矛盾沖突中強化了戲劇效果，使得故事結構更加復雜與立體。其次《偽裝者》運用多線程敘事手法，各條故事支線交叉影響凸顯了抗戰年代多方勢力交織的復雜社會環境，動蕩時代下人物的價值選擇更突顯了信仰的力量。再次，它更是一部超類雜糅的電視劇，融合了紅色諜戰劇與偶像劇、家庭倫理劇的藝術特色，吸納了諸多方面的優點，形成了更加迎合大眾審美趣味的藝術風格。同時，《偽裝者》能夠在眾多諜戰劇脫穎而出、贏得青睞，最重要的原因是它重現紅色歷史，召喚斗爭精神，展現了革命青年保家衛國不怕犧牲的家國信仰與高尚情懷?！秱窝b者》開創了一種超類雜糅諜戰劇的創作模式，通過獨具匠心的偶像劇包裝模式吸引了不少年輕的新觀眾，擴大了諜戰劇受眾的年齡范疇，也映射了大眾審美趣味的變化。在意識形態層面，它傳播了一種正確的社會主流價值觀，對年輕觀眾具有潛移默化的巨大影響力。也許《偽裝者》能夠為將來電視劇創作者提供樣本，進行再一次新的嘗試，為中國的電視劇產業的發展帶來新曙光。endprint