《愛(ài)樂(lè)之城》中音樂(lè)與美術(shù)交融式輝映研究

韓雪靜

《愛(ài)樂(lè)之城》作為一部刻意復(fù)古的歌舞片，其精彩的獻(xiàn)映令美國(guó)媒體不約而同地集體陶醉，毫不吝惜溢美之詞地給出了“嘆為觀止”“完美”“無(wú)法自拔”等罕見(jiàn)評(píng)價(jià)。同時(shí)，該片更破天荒地一舉獨(dú)得14項(xiàng)奧斯卡提名，并最終鎖定了7項(xiàng)大獎(jiǎng)。在這部橫掃國(guó)際大獎(jiǎng)的杰出影視藝術(shù)作品之中，音樂(lè)為其撐起了半邊天，精致且恰到好處的配樂(lè)與精彩得無(wú)與倫比的歌舞，為這部影片提供了強(qiáng)大的氛圍渲染動(dòng)力，同時(shí)，與其相得益彰的美術(shù)亦以情緒敏感的五光十色渲染著音符，共同躍入觀眾的眼簾，譜寫(xiě)了一曲音樂(lè)渲染、歌舞傳情、色彩意象深度融合的美輪美奐的愛(ài)情樂(lè)章。

一、 音樂(lè)與美術(shù)色彩的現(xiàn)實(shí)化交融輝映

（一）音樂(lè)與美術(shù)色彩的城市即景式現(xiàn)實(shí)化交融

《愛(ài)樂(lè)之城》一片甫一開(kāi)場(chǎng)，即令觀眾感受到了洛城的無(wú)比燦爛的陽(yáng)光，而碧空之下的立交橋，則宛如一道靚麗的彩虹，這道靚麗的彩虹由五顏六色的車(chē)流犬牙交錯(cuò)般地匯聚而成。洛城早高峰，與國(guó)內(nèi)絕大多數(shù)大城市一樣擁堵，然而擁堵著的人們內(nèi)心深處卻仍是充滿著快樂(lè)的，因?yàn)?，有音?lè)令其沉浸于其中。在影片開(kāi)篇的絕美畫(huà)卷徐徐展開(kāi)的同時(shí)，開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)“Another Day of Sun”，早已伴著洛城明媚的陽(yáng)光，伴著擁堵中車(chē)內(nèi)人搖擺著的節(jié)奏油然奏響。而由晴空之上緩緩搖下的長(zhǎng)鏡頭，則記錄著光影投射下的擁堵著的車(chē)水馬龍之中，以不同色彩、不同款式、不同形制呈現(xiàn)出來(lái)的繽紛車(chē)流。一鏡到底的長(zhǎng)鏡頭在五彩繽紛的折射著七彩陽(yáng)光的、犬牙交錯(cuò)卻錯(cuò)落有致的車(chē)流旁邊緩緩地掠過(guò)。鏡頭推向立交橋的右側(cè)，聚焦于一位黃衫女少的車(chē)旁，歌曲的主旋律隨之流淌而出。

（二）音樂(lè)與美術(shù)色彩共赴高潮式現(xiàn)實(shí)化交融

在《愛(ài)樂(lè)之城》的開(kāi)篇，展現(xiàn)了一場(chǎng)美輪美奐的以斯坦尼康長(zhǎng)鏡頭近距離搖攝加推拍的歌舞場(chǎng)景，自然環(huán)境的色彩與人工氛圍的色彩在影視藝術(shù)的技法之下，有機(jī)地收納并交融于長(zhǎng)鏡頭之中。同時(shí)，在車(chē)載伸縮搖臂的幫助下，在黃、藍(lán)、綠為基調(diào)，粉、紫等為輔調(diào)，色彩紛呈的車(chē)輛的映襯之下，《愛(ài)樂(lè)之城》一片在短短的開(kāi)篇兩分鐘之內(nèi)，即向觀眾奉獻(xiàn)了一場(chǎng)美術(shù)色彩與音樂(lè)交融輝映的大規(guī)模歌舞場(chǎng)景。如此之早出現(xiàn)于開(kāi)篇的歌舞饕餮饗宴，在同類(lèi)型的其他歌舞片中是極為罕見(jiàn)的，更為罕見(jiàn)的是美術(shù)色彩的刻意為之與音樂(lè)歌舞的水乳交融的自然和諧。尤其是最后一幕為演唱的黃衫女孩的近景與五顏六色躍起的舞者們的遠(yuǎn)景的畫(huà)面，更是與音樂(lè)共同達(dá)到了高潮。[1]這種早期浪漫主義情調(diào)與色調(diào)的一并釋出，亦與開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)“Another Day of Sun”中的歌詞主題若合符節(jié)，同時(shí)，這首開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)中的歌詞事實(shí)上亦已經(jīng)將后續(xù)情節(jié)進(jìn)行了藝術(shù)化的暗喻。[2]

（三）音樂(lè)與美術(shù)色彩臨界燃點(diǎn)式的現(xiàn)實(shí)化交融

在影片中女主角的幾位閨蜜美其名曰為“人類(lèi)盛典”的一場(chǎng)室內(nèi)室外夜總會(huì)有機(jī)聯(lián)結(jié)為一體的一場(chǎng)戲中，我們看到，在巨幅畫(huà)像面前頹然倒在床上的女主角，很快就在閨蜜們的幫助之下轉(zhuǎn)眼之間即“滿血復(fù)活”了。當(dāng)影片中，“Someone In The Crowd”歌聲響起之時(shí)，女主角已經(jīng)快速地完成了由“l(fā)oser”向“winner”的判若天淵般的轉(zhuǎn)變。這場(chǎng)戲中的色彩如夢(mèng)似幻，每一位女孩都身著不同的色彩，并且飾以另外的不同色彩，這些色彩之間以一種白色進(jìn)行色調(diào)交融與平衡。而與此同時(shí)，以酒杯作引子，引入的身著亮黃色服飾的女孩的亂入，則一下子就將彼時(shí)的情感張力帶向了臨界燃點(diǎn)。而恰在這一刻，音樂(lè)的恰到好處的融入，更是一舉引爆了屬于每一位年輕人的青春狂熱夢(mèng)想。而女孩們?cè)跀?shù)個(gè)房間不同色彩光影下的復(fù)雜動(dòng)線的變幻，已經(jīng)漸漸形成了音樂(lè)與美術(shù)色彩交織下的對(duì)于現(xiàn)實(shí)的那種若即若離。

二、 音樂(lè)與美術(shù)色彩的超現(xiàn)實(shí)化交融輝映

（一）入畫(huà)式超現(xiàn)實(shí)化交融

事實(shí)上，在影片中“人類(lèi)盛典”之后的女主角，已經(jīng)完成了其人生之中的關(guān)鍵蛻變過(guò)程。而“人類(lèi)盛典”一場(chǎng)戲中的場(chǎng)景調(diào)度之精彩，更是令人目不睱接。其中的每一個(gè)場(chǎng)景中的每一處細(xì)節(jié)都綻放出了獨(dú)特的藝術(shù)光影魅力，這其中美術(shù)色彩與音樂(lè)的交融更是功不可沒(méi)。在這場(chǎng)戲中，走廓成為了最重要的轉(zhuǎn)場(chǎng)所在，而安插于此處的音樂(lè)轉(zhuǎn)折也在混剪的完美配合下融匯得天衣無(wú)縫。夜總會(huì)漸酙漸滿的酒杯所煥發(fā)出的迷人的溫馨色彩，為這場(chǎng)戲畫(huà)上了一個(gè)圓滿的句號(hào)，音樂(lè)也恰在此處告一段落。隨著影片的淡出淡入，女主角在洗手間的一場(chǎng)戲碼接踵展開(kāi)，由燈紅酒綠的喧鬧的夜總會(huì)現(xiàn)場(chǎng)避入空無(wú)一人的洗手間，實(shí)際上是一種女主角心境上的對(duì)于現(xiàn)實(shí)的相對(duì)游離，這種超現(xiàn)實(shí)的游離演繹，在女主角的淺吟低唱聲中，與復(fù)古的美術(shù)色彩有機(jī)地融匯出了一幅古典主義油畫(huà)式的唯美音畫(huà)意境。

（二）詩(shī)意式超現(xiàn)實(shí)化交融

音樂(lè)與美術(shù)色彩在影視藝術(shù)作品中所起作用的呈現(xiàn)，均需要透過(guò)感情色彩加以實(shí)現(xiàn)，在《愛(ài)樂(lè)之城》一片中，我們看到，小到床頭背景，大到星光滿天，這部影片中的美術(shù)色彩可謂是極盡了氛圍渲染之能事，并且，這種氛圍所襯的每一個(gè)細(xì)節(jié)都能夠制作得恰到好處，與中國(guó)式裝修式堆徹大異其趣。在其中的每一個(gè)場(chǎng)景之中，男女主角的美術(shù)色彩都能與整個(gè)空間渾然一體，在音樂(lè)的背景式深度渲染之下，截取這部影片中的任意一個(gè)時(shí)空片段都是那么地美輪美奐。例如，影片中男女主角在月亮門(mén)外巨幅油畫(huà)前的一場(chǎng)戲中，全黑色的大背景下，明亮的前景將月亮門(mén)烘托成擬真的一輪滿月，水銀瀉地般的柔性布光，竟打造得比月光更有質(zhì)感，這種美術(shù)色彩與巨幅油畫(huà)中的美術(shù)色彩銜接得可謂天衣無(wú)縫，手牽著手的男女主角站在灑著紅葉的月亮之上，而此刻的音樂(lè)更是充滿著柔情蜜意。[3]

（三）音樂(lè)與美術(shù)色彩情感式的超現(xiàn)實(shí)化交融

《愛(ài)樂(lè)之城》其片名的本意即為，以音樂(lè)與美術(shù)色彩書(shū)寫(xiě)給洛城的一封音畫(huà)情書(shū)，而從影片的呈現(xiàn)而言，既是一首音畫(huà)情詩(shī)，亦是一支音畫(huà)情歌，同時(shí)，其中更蘊(yùn)含著面對(duì)逆境的樂(lè)觀積極向上的不屈精神?！稅?ài)樂(lè)之城》顯然是一部較為純粹的陽(yáng)春白雪式的歌舞片，而究其成功的根本原因，深植于其中的音樂(lè)與美術(shù)色彩的天作之合，顯然是其中最為重要的關(guān)鍵所在。影片中的那種巧妙配合的音樂(lè)與美術(shù)色彩，事實(shí)上可以盡情地在影視藝術(shù)作品之中，擷取現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻所需，同時(shí)，亦可以盡情地為觀眾展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻之間的那種若即若離。誠(chéng)然，如果愛(ài)情有色彩的話，那么，在這樣的藝術(shù)氛圍之中，在音樂(lè)的交相輝映之下，愛(ài)情的色彩應(yīng)該比最濃烈的色彩要更加濃烈十倍、百倍。因?yàn)?，影片中以音?huà)所展現(xiàn)的愛(ài)情色彩，是猶如音樂(lè)與美術(shù)色彩交相輝映一般地，一種用兩顆生命交相輝映之下所迸發(fā)出來(lái)的耀眼的人性之光。endprint

三、 音樂(lè)與美術(shù)色彩的夢(mèng)幻化交融輝映

（一）超越各自藝術(shù)閾意念訴諸意象的表達(dá)

誠(chéng)然，音樂(lè)與美術(shù)色彩在表象上而言的確差別較大，但是，透過(guò)其差異化表象，我們看到，二者其實(shí)在意象化的通感式塑造方面卻有著異曲同工之妙，二者皆能夠透過(guò)旋律或色彩變幻實(shí)現(xiàn)意象化的情感勾勒。雖然在躍然于《愛(ài)樂(lè)之城》的歌樂(lè)舞樂(lè)的絢爛光影之中，音樂(lè)的華彩與美術(shù)色彩的華麗終究只如一瞬過(guò)眼繁花，但是，卻以其躍然的歌樂(lè)舞樂(lè)的絢彩光影為觀眾帶來(lái)了出離現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻般的高雅享受。由此可見(jiàn)，《愛(ài)樂(lè)之城》不啻是一首好萊塢以其對(duì)于藝術(shù)的執(zhí)著書(shū)寫(xiě)著愛(ài)的主題的情歌，同時(shí)，亦將是一首好萊塢獻(xiàn)給世人的輝映著夢(mèng)幻色彩的光影情歌。正因?yàn)橛辛藧?ài)的牽系，音樂(lè)與美術(shù)色彩的金風(fēng)玉露式的相逢才能夠迸發(fā)出更加耀眼的光焰。從表象而言，音樂(lè)與美術(shù)色彩存在著差異互補(bǔ)，而一旦上升到音樂(lè)與美術(shù)色彩的基于靈感的形而上的高度，影片中的音樂(lè)與美術(shù)色彩在意象上，就已經(jīng)成為了基于通感的形而上深度上的一種超越了各自藝術(shù)視域的升華式互動(dòng)。

（二）通感共振與交互的根性靈魂的意象化表達(dá)

《愛(ài)樂(lè)之城》廣受西方世界好評(píng)，亦為探究音樂(lè)與美術(shù)色彩的深度融合帶來(lái)了新的研究方向與研究課題。影片中的那種為了藝術(shù)的追夢(mèng)，以異種藝術(shù)深度融合所表達(dá)出來(lái)的遠(yuǎn)高于其他影片的那種更深層次的意象，以變幻著的多彩布光，以迷離著的美術(shù)色彩，以驚艷怡情的歌曲與音樂(lè)，書(shū)寫(xiě)了源于藝術(shù)卻能夠高于藝術(shù)的基于根性靈魂的那種藝術(shù)大美的夢(mèng)幻觸感。恰恰是這種升華，為意識(shí)流的那種夢(mèng)幻觸感才以其根性靈魂的闡揚(yáng)形成了一種打動(dòng)人心的力量，而這亦是一種音樂(lè)渲染與美術(shù)色彩烘托通感共振的最佳詮解。這種通感共振的詮解，于西方世界中的觀眾而言，其實(shí)是一種心甘情愿的牽系與束縛，而正是這種牽系與束縛，才賦予了這種藝術(shù)通感共振以意象化升華的無(wú)限可能。《愛(ài)樂(lè)之城》在音樂(lè)與美術(shù)色彩的通感共振與交互之下相得益彰，同時(shí)，在美術(shù)色彩的映襯之下，在音樂(lè)情緒的感召之下，影片表達(dá)了一種美式的直抒性靈，不拘格套的那種積極、進(jìn)取、昂揚(yáng)的藝術(shù)內(nèi)涵與形而上的精神內(nèi)涵。

（三）通質(zhì)同構(gòu)的意象化升華的深度融合表達(dá)

美術(shù)色彩以絢爛的造化之筆所描繪的空間流注，與音樂(lè)作品以節(jié)奏音符所雕刻的時(shí)光流淌，共同在影片中塑造了為藝術(shù)的追夢(mèng)和藝術(shù)化的愛(ài)情這兩種主題。《愛(ài)樂(lè)之城》既是有著濃重的好萊塢印記的美國(guó)本土化意識(shí)流的一種強(qiáng)勢(shì)回歸，同時(shí)，又是載歌載舞的音樂(lè)與美術(shù)色彩交融的純粹藝術(shù)流的一種強(qiáng)勢(shì)回歸。并且，影片的與眾不同之處恰恰在于，其以不拘一格的美國(guó)本土化歌舞形式，進(jìn)行了精心細(xì)致的美術(shù)色彩雕琢，并且使得在音樂(lè)、舞蹈、色彩三者交互的過(guò)程之中，呈現(xiàn)出了一種超越了藝術(shù)化的深度融合式的意象化升華的表達(dá)。而唯其如此，音樂(lè)與美術(shù)色彩的通質(zhì)同構(gòu)的深度融合，方能同時(shí)達(dá)到意象化的高潮。在影片的結(jié)尾處，此時(shí)的音聲與此時(shí)的色彩，已經(jīng)共同暈染成了一種無(wú)以言表的勾情未了的韻調(diào)，縱然是曲終人散，那種深深植入觀眾內(nèi)心深處的升華了的意象，卻將永遠(yuǎn)無(wú)法遺忘，亦無(wú)法抹消。[4]

結(jié)語(yǔ)

眾所周知，音樂(lè)與美術(shù)色彩這兩大藝術(shù)門(mén)類(lèi)之間有著本質(zhì)上的差異性，即音樂(lè)有聲無(wú)形，而美術(shù)色彩有色無(wú)聲。這種本質(zhì)上的差異性反而使得二者之間能夠?qū)崿F(xiàn)“異質(zhì)相吸”，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)音樂(lè)與美術(shù)色彩之間的通感共振、通感交互，與通質(zhì)同構(gòu)的形而上的意象化的共同升華。《愛(ài)樂(lè)之城》以音樂(lè)與美術(shù)通質(zhì)同構(gòu)與交互的深度融合創(chuàng)新，而提出了一個(gè)音樂(lè)與美術(shù)色彩在未來(lái)影視藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中，更完美融合運(yùn)用的新課題。同時(shí)，這部影片亦以一種巧妙的技法，運(yùn)用音樂(lè)與美術(shù)色彩差異互補(bǔ)與通感共振交互而建構(gòu)出了音樂(lè)與美術(shù)色彩深度融合的的典范杰作。

參考文獻(xiàn)：

[1]肖艷莉.連接音與畫(huà)的橋梁——談音樂(lè)與美術(shù)教學(xué)的藝術(shù)交融[J].廣西教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2002（6）：145-147.

[2]羅凌.能否“用美術(shù)化、文學(xué)化方式”理解音樂(lè)[J].星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（3）：146-150.

[3]李榮.論音樂(lè)與美術(shù)的融通關(guān)系——以德彪西音樂(lè)作品為例[J].中國(guó)音樂(lè)，2005（2）：144-146，175.

[4]歐陽(yáng)德彪.音樂(lè)與美術(shù)、設(shè)計(jì) 靈感的互動(dòng)[J].湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（1）：31-32.endprint