日本最稀有的攝影雜志

李弋迪

僅出版了三期就停刊的《挑釁》深深地影響了日本攝影史，就像其刊名一樣，這本日本攝影雜志留下的許多觀點(diǎn)至今還在影響著許多攝影師。

“黑白、粗顆粒、失焦”風(fēng)格的發(fā)揚(yáng)者

即使到了今天，提到日本攝影，很多人的腦海中跳出的關(guān)鍵詞還是“黑白、粗顆粒、晃動、失焦”，這種存在感十足的風(fēng)格由于近年模仿人數(shù)眾多，現(xiàn)在看起來讓人覺得有一些過時(shí)，可在40多年前的日本，這是非常前衛(wèi)的攝影風(fēng)格。

本期要向大家介紹的是日本傳奇攝影雜志——《挑釁》（provoke），這本僅僅出版了3期的攝影季刊就是當(dāng)年將這種攝影風(fēng)格發(fā)揚(yáng)光大的重要旗手。

20世紀(jì)60年代，一個(gè)全世界都在反叛的年代。美國先后爆發(fā)了反戰(zhàn)運(yùn)動、民權(quán)運(yùn)動、女權(quán)運(yùn)動；法國爆發(fā)了“五月風(fēng)暴”；捷克斯洛伐克有“布拉格之春”……而此時(shí)的日本，大學(xué)生和工人們紛紛走上街頭，抗議著當(dāng)時(shí)種種不合理的社會制度，《挑釁》就在這樣動蕩的社會背景下創(chuàng)刊了。

翻開每一期《挑釁》的第一頁，都可以看到一句話：プロヴォーク||思想のための挑発的資料，季刊第x號。意思是“《挑釁》|| 向‘思想挑釁的資料，季刊第x號”。這句話也說明了這本攝影雜志存在的理由，制作者們把攝影作為一種“思考的工具”，把《挑釁》當(dāng)做呈現(xiàn)的舞臺。

個(gè)人風(fēng)格的激烈碰撞

從最先參加制作《挑釁》的幾位創(chuàng)作者當(dāng)時(shí)的身份中，我們就能窺見這本雜志的“火花”。高梨豐是攝影家，中平卓馬是理論家、翻譯家，多木浩二是評論家，岡田隆彥是詩人。而現(xiàn)在被尊稱為“街拍之神”的森山大道，則是第二期才加入《挑釁》。

《挑釁》第一期和第三期都沒有主題，制作者們都從自己擅長的角度進(jìn)行創(chuàng)作。但在第二期中，他們就“情色”這一主題進(jìn)行了討論，森山大道發(fā)表了極具個(gè)人風(fēng)格的女性裸體作品，中平卓馬與多木浩二也發(fā)表用類似風(fēng)格拍攝的街道，而高梨豐則是選擇了相對平和的非裸露的女性寫真。作家岡田隆彥以隨筆和詩穿插在攝影志的開頭與結(jié)尾。有趣的是，當(dāng)時(shí)中平卓馬在雜志上發(fā)表了一些晦澀難懂的學(xué)術(shù)性文章讓他的好友——同樣作為攝影師的尾仲浩二說：“邊翻字典邊看才勉強(qiáng)讀懂。”

每本市場估值超10萬元

可惜的是，《挑釁》在出了3期以后，因?yàn)榘l(fā)行狀況不佳，資金無法周轉(zhuǎn)，只能被迫?？?。但有意思的是，參與創(chuàng)作的攝影師們后來都各自壯大，撐起了日本當(dāng)代攝影的殿堂。因此，不論從參與者、收錄的作品、攝影語言的開拓以及對后來日本攝影的發(fā)展各個(gè)角度來看，《挑釁》都是名副其實(shí)的里程碑式的攝影雜志，是梳理日本戰(zhàn)后攝影史時(shí)無法繞過的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，再加上歐美藝術(shù)機(jī)構(gòu)的追捧與收藏，以及完整保存至今的數(shù)量稀少，這些種種因素結(jié)合在一起決定了這本攝影雜志現(xiàn)在高昂的價(jià)格，甚至是有價(jià)無市的現(xiàn)狀。

昂貴的攝影集

不僅僅是《挑釁》，像荒木經(jīng)惟1971年私家出版的《感傷之旅》，深瀨昌久1986年蒼穹舍的初版《鴉》，森山大道1973年寫真評論舍的《攝影再見》等等，這些高價(jià)的傳奇攝影集都因?yàn)樽髡咧亓考壍臍v史地位，對后世的深遠(yuǎn)影響，以及稀少的存世量，導(dǎo)致現(xiàn)在價(jià)格的水漲船高。

有意思的是，這些高價(jià)攝影集，很多在當(dāng)年都由于種種原因乏人問津，如深瀨昌久1986年蒼穹舍初版的《鴉》由于在當(dāng)時(shí)過于高昂的定價(jià)導(dǎo)致滯銷；當(dāng)年荒木經(jīng)惟尚未成名時(shí)，擅自使用公司的復(fù)印機(jī)制作的《施樂寫真帖》，在寄給攝影評論家、編輯、社會名流后，據(jù)說有的人在收到一本莫名其妙郵寄來的寫真集后，直接丟棄在手邊的垃圾桶中。所以，目前這些攝影書非常難得，要感謝日本書友對于書籍的熱愛和愛惜以及日本成熟的中古書市場機(jī)制，讓我們有機(jī)會得到這些寶貴的攝影集，得以一窺當(dāng)年日本攝影黃金年代的風(fēng)采。endprint