淺談漆畫學(xué)習(xí)中的“誤”與“悟”

摘 要：漆畫是傳統(tǒng)漆藝隨著時代演變藝術(shù)化而產(chǎn)生的，其作為院校藝術(shù)學(xué)科門類已被確定。隨著這幾年的發(fā)展，漆畫在美術(shù)界引起人們的普遍關(guān)注。本文從一個漆畫學(xué)習(xí)者的角度談?wù)勛约涸诹?xí)漆過程中的一些認(rèn)識、感受和體驗(yàn)，對漆畫理解從“誤”到的“悟”的一個蛻變過程，希望能從中找尋我們身邊漆畫教育中存在的不足，為漆畫的學(xué)習(xí)提供可借鑒之處。

關(guān)鍵詞：漆畫；學(xué)習(xí)；“誤”與“悟”

漆畫自從1984年作為正式畫種進(jìn)入大學(xué)的課程已經(jīng)三十四年。它在高校學(xué)科體系中從最初被歸于工藝美術(shù)、裝飾、設(shè)計系，到最后作為獨(dú)立的學(xué)科被確立，已逐漸的體現(xiàn)其不凡的潛力和不可代替的藝術(shù)價值。它與國畫、油畫、版畫、水彩畫一樣都具有繪畫性，但漆畫以其獨(dú)特的材質(zhì)和工藝所呈現(xiàn)的獨(dú)特的視覺效果在藝術(shù)的語言世界里獨(dú)樹一幟。

一、 漆畫學(xué)習(xí)中的“誤”

（一） 注重漆畫的工藝性，輕視其藝術(shù)性

在我剛接觸漆畫的時候，就被其各式各樣、斑駁迷離、變化莫測或逼真寫實(shí)的肌理打動著，初識漆畫的我覺得其之所以能脫穎而出是因?yàn)樗兄軓?qiáng)的工藝性，以至于初期都沉浸在對其技法，肌理表現(xiàn)的學(xué)習(xí)中。下面簡單介紹一下我比較常用的兩種技法。

鑲嵌：在漆畫創(chuàng)作中較為常見的有蛋殼鑲嵌，這項(xiàng)工作需要用透明漆做黏合劑，貼在畫面上按碎、輕擊、壓平，一點(diǎn)一點(diǎn)地貼出想要的形狀，蛋殼排列的疏密程度也會形成豐富變化的層次，能表現(xiàn)出圖案的生動活潑。

打磨：這個工藝是漆畫作品都要經(jīng)過的一道工序，打磨時較為忌諱的是左右上下扎亂無章亂磨，它要按照自己需要從大號砂紙到小號砂紙進(jìn)行圓磨，一直磨到漆層平滑，清水一沖，達(dá)到自己想要的色彩效果即可。

以上是較為常見的技法，前期的創(chuàng)作過程中，我主要的精力都在尋求一些用畫筆無法完成的肌理效果，總是孤立地在技法上尋求變換花樣卻不顧表現(xiàn)對象，從而忽略了對整體畫意的表達(dá)。

（二） 注重漆畫的表現(xiàn)技法，輕視其題材觀念的選擇

在漆畫學(xué)習(xí)中，起初對于漆畫創(chuàng)作中所思考的問題都是怎么把豐富的技法運(yùn)用于自己的作品中，對于題材的選擇也是沿用于先輩們的一些作品，稍作修改，把它當(dāng)做自己的稿子，思路上還是被以前的畫家們所左右。有的是將思路稍作調(diào)整，但對于刻畫一些人物的形象、性格等還初步停留在表面，藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)力還不夠，沒有進(jìn)入狀態(tài)。

（三） 注重漆畫的傳統(tǒng)工藝，輕視其包容性

漆畫既屬于漆藝范疇，同時又屬于繪畫范疇，但歸根到底來說漆畫的藝術(shù)性才是最重要的。漆畫在有些人看來是一種繪畫藝術(shù)，也有人將其看成一種綜合藝術(shù)。因其介于繪畫與工藝之間，所以，它是一種包容性較強(qiáng)的藝術(shù)形式。漆畫的包容性不僅體現(xiàn)在其把繪畫藝術(shù)與材料學(xué)完美的融合在一起，還在于它正處于蓬勃發(fā)展的新時期，很多的材料，很多的技法都是靠自己的挖掘，去創(chuàng)新的。

二、 漆畫學(xué)習(xí)中的“悟”

（一） 漆畫是工藝性與繪畫性的完美結(jié)合

黑格爾說：“藝術(shù)作品既然是由心靈產(chǎn)生出來的，它就需要一種主體的精神創(chuàng)造活動。”漆畫是一件藝術(shù)作品，它需要的也是滿足觀眾在視覺上和心靈上的共鳴。漆畫的“漆”與“畫”是緊密相連，密不可分的，是漆藝與繪畫的完美結(jié)合。

我們在學(xué)習(xí)漆畫的過程中應(yīng)該注意避免一些情況的出現(xiàn)：首先是有些過于注重漆畫的工藝性的作品，那種作品忽視了漆畫作品的繪畫性，它只注重不同材料帶來的肌理效果。其次是忽視漆本體的特性，只單單追求其作品的繪畫性，過多地去參考其他畫種的繪畫表現(xiàn)，使漆畫作品沒有了其本身的味道。

（二） 選題新穎，貼近生活、貼近自我

對于藝術(shù)家來說，選擇創(chuàng)作的題材是非常重要的，它充分的顯示出創(chuàng)作者的想法以及其創(chuàng)作的目的，藝術(shù)家在其生活中所經(jīng)歷的所看到的所感受的所遭遇的等等，都可以是他獲取素材的來源，既貼近生活又非常真實(shí)，并且從另一面反映出藝術(shù)家的所處的環(huán)境，生活的狀態(tài)。在現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作中，往往缺失的正是這種貼近生活貼近自我的真實(shí)性，表達(dá)的都是與我們大家的生活和所處的環(huán)境無關(guān)的，大部分都是以裝飾為目的。不能把一定的時代的社會生活現(xiàn)象和人物加以典型化來反映現(xiàn)實(shí)生活，缺乏現(xiàn)實(shí)主義精神。

（三） 熟悉漆畫脾性，敢于嘗試

從古至今，我們?nèi)祟惸軌驓v代生存繁衍，并且能夠不斷地向前發(fā)展，是與我們具有創(chuàng)造性的活動密不可分的，漆畫也是一樣，它同樣需要創(chuàng)造力。在現(xiàn)代漆畫的學(xué)習(xí)中，我們不能被豐富的肌理、多樣的技法，材料的質(zhì)感、神秘的層次等視覺美感所迷惑，應(yīng)該更新創(chuàng)作觀念，要清楚地認(rèn)識到多樣性、豐富性、神秘性只是漆材質(zhì)所具有的優(yōu)越性和包容性，是漆畫區(qū)別于其他種重要的特征之一.這一特征給漆畫創(chuàng)作帶來了無限的可能和自由的表現(xiàn)。

下面是自己的兩點(diǎn)感悟：首先是我們應(yīng)該多方面地去了解漆畫這門藝術(shù)，給予漆畫一個全面的認(rèn)知，從思想上開始改變，不僅讓風(fēng)格各異的漆畫藝術(shù)能共同發(fā)展，并且讓各種風(fēng)格的漆畫藝術(shù)都能有自己獨(dú)特的空間去發(fā)展。其次我認(rèn)為我們應(yīng)該發(fā)揮創(chuàng)造性，開闊我們的思維，多去嘗試一些新的材料，多運(yùn)用一些技法，因?yàn)槠岙嬎旧淼膭?chuàng)新，也就是在傳統(tǒng)漆藝的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。

三、 總結(jié)

漆畫是以漆為媒介進(jìn)行的繪畫藝術(shù)。漆畫回歸到繪畫性上，應(yīng)該遵循藝術(shù)創(chuàng)作的共同規(guī)律，創(chuàng)造出新的、有價值、有藝術(shù)性、有思想的視覺形象，并對當(dāng)下的藝術(shù)課題做出自己的回答和思考，既要創(chuàng)造又要不斷更新，無論在作品的技巧，風(fēng)格還是個性、語言上都要不斷的創(chuàng)新，去擴(kuò)充語境范圍，發(fā)展漆畫藝術(shù)風(fēng)格流派的多樣化和多側(cè)面的審美形式和審美內(nèi)容。

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作者簡介：

王雪捷，河南省鄭州市，河南輕工職業(yè)學(xué)院。