淺析專(zhuān)題片中主觀鏡頭的表達(dá)與運(yùn)用

馬威

【摘 要】在中國(guó)，專(zhuān)題片有時(shí)間較長(zhǎng)的發(fā)展歷史，近一段時(shí)間的專(zhuān)題片更朝著大制作、高成本的模式發(fā)展，逐漸將專(zhuān)題片轉(zhuǎn)變成為分集式的創(chuàng)作。也正是在這種創(chuàng)作思路不斷擴(kuò)展，創(chuàng)新意識(shí)不斷激發(fā)的過(guò)程中，專(zhuān)題片中鏡頭的表現(xiàn)形式更加豐富靈活。其中，為了增強(qiáng)客觀性而很少運(yùn)用的主觀鏡頭，現(xiàn)已應(yīng)用廣泛，成為無(wú)可避免的發(fā)展趨勢(shì)。

【關(guān)鍵詞】專(zhuān)題片 主觀鏡頭 表現(xiàn)形式 運(yùn)用優(yōu)勢(shì)

專(zhuān)題片區(qū)別于純粹的新聞，不絕對(duì)追求時(shí)效性，而是文化與社會(huì)的融合，并產(chǎn)生一定的影響意義。專(zhuān)題片的真實(shí)性讓人們能夠更加地提高對(duì)其的相信程度，也能夠給人們提供一條與社會(huì)認(rèn)識(shí)的重要渠道。如《大秦帝國(guó)》《南京南京》等專(zhuān)題片都獲得了廣泛的關(guān)注，而近年來(lái)最受歡迎的《舌尖上的中國(guó)》更是讓人們?cè)僖淮握J(rèn)識(shí)到專(zhuān)題片所帶來(lái)的新內(nèi)容，也讓這些中華傳統(tǒng)美食得以在新時(shí)代延續(xù)下去。但是機(jī)遇中往往暗含著挑戰(zhàn)，很多創(chuàng)作者對(duì)專(zhuān)題片中主觀鏡頭的運(yùn)用了解甚少，這也就給專(zhuān)題片的拍攝質(zhì)量帶來(lái)了很大的負(fù)面影響。接下來(lái)，就從表現(xiàn)形式和運(yùn)用優(yōu)勢(shì)上，關(guān)于如何在專(zhuān)題片中更好地應(yīng)用主觀鏡頭給出幾點(diǎn)建議和思考。

一、主觀鏡頭在專(zhuān)題片中的表現(xiàn)形式

1.直接表現(xiàn)式——連續(xù)不間斷的主觀鏡頭。直接表現(xiàn)式指的是在沒(méi)有畫(huà)面切換的情況下以一個(gè)連續(xù)不間斷的主觀鏡頭在同一個(gè)畫(huà)面中對(duì)主人公的視點(diǎn)進(jìn)行表現(xiàn)。觀眾經(jīng)常看到的直接表現(xiàn)式主觀鏡頭，包括模擬車(chē)內(nèi)駕駛員的視角，或從人物背后拍攝畫(huà)面等。而在運(yùn)動(dòng)情況下拍攝物體兩邊靜止的景物這樣的畫(huà)面也屬于直接表現(xiàn)式。這樣的主觀鏡頭一般會(huì)以長(zhǎng)鏡頭的表現(xiàn)形式而出現(xiàn)，通過(guò)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間跟拍，則具有很強(qiáng)的真實(shí)感，給人一種身臨其境的感受，這種直接表現(xiàn)式常用于新聞專(zhuān)題片中。

2.分切式主觀鏡頭——主觀鏡頭與客觀鏡頭的切換。從標(biāo)題就可以看出，分切式主觀鏡頭的含義則為以不同的鏡頭之間進(jìn)行切換從而讓主觀鏡頭的畫(huà)面得以實(shí)現(xiàn)。這種主觀鏡頭一般是通過(guò)兩個(gè)鏡頭進(jìn)行連接而實(shí)現(xiàn)的。第一個(gè)鏡頭意在體現(xiàn)出被拍攝者觀望的動(dòng)作，以這種第三人稱視角的拍攝作為環(huán)境的鋪墊，緊接著以一個(gè)主觀鏡頭來(lái)表現(xiàn)出被拍攝者所看到的內(nèi)容。比方說(shuō)，前一個(gè)鏡頭鋪墊出人物所在的場(chǎng)景，并拍攝出人物望向遠(yuǎn)方的動(dòng)作，緊接著之后利用一個(gè)主觀鏡頭來(lái)表現(xiàn)出人物的所見(jiàn)。

3.搖移式主觀鏡頭——主、客觀鏡頭的連貫運(yùn)用。搖移式主觀鏡頭指的是從上一個(gè)客觀鏡頭畫(huà)面，通過(guò)一定的過(guò)渡而呈現(xiàn)出主觀鏡頭。它的畫(huà)面表現(xiàn)效果與組接式主觀鏡頭類(lèi)似，而二者也有一定的區(qū)別之處，在于組接式主觀鏡頭是由兩個(gè)鏡頭連接而成，且兩個(gè)鏡頭都為獨(dú)立鏡頭；而搖移式主觀鏡頭是依靠攝像機(jī)的移動(dòng)拍攝，而實(shí)現(xiàn)客觀鏡頭與主觀鏡頭之間的銜接與轉(zhuǎn)換。由此可見(jiàn)，這種分切式主觀鏡頭則有一些“不真實(shí)”的體現(xiàn)，帶有一定的蒙太奇美學(xué)。而搖移式主觀鏡頭相比于分切式主觀鏡頭，其表現(xiàn)形式更為真實(shí)，更為適合運(yùn)用在專(zhuān)題片的紀(jì)實(shí)中。

二、發(fā)揮主觀鏡頭在專(zhuān)題片中的運(yùn)用優(yōu)勢(shì)

1.畫(huà)面呈現(xiàn)強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)與色彩。從受眾觀看的角度，運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面所呈現(xiàn)出的畫(huà)面感要遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過(guò)靜止的畫(huà)面，加上主觀鏡頭強(qiáng)烈的代入感，會(huì)讓受眾從旁觀者轉(zhuǎn)換成體驗(yàn)者。色彩的變化同樣是對(duì)受眾的一種視覺(jué)感官的刺激，而色彩的變化則會(huì)更利于增強(qiáng)代入感。在歷史專(zhuān)題片中，表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的痛苦就很常見(jiàn)黑白色的主觀鏡頭，通過(guò)主體的視角來(lái)展示運(yùn)動(dòng)，而色彩的變化，增強(qiáng)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難性的渲染。在專(zhuān)題片中應(yīng)用主觀鏡頭，要重視畫(huà)面上所呈現(xiàn)出來(lái)的運(yùn)動(dòng)與色彩，來(lái)強(qiáng)化主觀鏡頭的優(yōu)勢(shì)所在。

2.設(shè)置懸念引發(fā)受眾思考。越多的主觀鏡頭，越能讓觀眾進(jìn)入到主人公的世界中去，有了這種受蒙蔽的感覺(jué)，觀眾就更有揭穿懸念的想法。正是把握了主觀鏡頭能夠制造懸念色彩這一重要因素，在專(zhuān)題片《攻堅(jiān)戰(zhàn)》中，為了體現(xiàn)鐵路工人艱苦以及充滿危險(xiǎn)的環(huán)境，開(kāi)篇?jiǎng)t是連續(xù)的主觀鏡頭，畫(huà)面為不斷從眼前掠過(guò)的鐵軌，鏡頭背后的主體則是一列緩慢前行的火車(chē)，而且運(yùn)用搖晃的畫(huà)面表達(dá)了火車(chē)前行的困難，疑似將遇到什么事故，這樣的專(zhuān)題片開(kāi)篇為接下來(lái)表達(dá)的畫(huà)面設(shè)置了一定的懸念。

3.鏡頭蘊(yùn)含主體情緒表達(dá)。專(zhuān)題片雖是以紀(jì)實(shí)為創(chuàng)作基礎(chǔ)的，但其中藝術(shù)的融合同樣不容忽視。自媒體的出現(xiàn)讓傳統(tǒng)媒體賴以生存的生態(tài)格局隨之發(fā)生很大的變化，而這也讓觀眾對(duì)媒體的要求發(fā)生了改變。專(zhuān)題片明顯地呈現(xiàn)出故事化發(fā)展趨勢(shì)，而主觀鏡頭正是增強(qiáng)專(zhuān)題片的故事性的一個(gè)有效途徑。主觀鏡頭通過(guò)對(duì)主體情緒的表達(dá)，引起受眾的情感宣泄，體現(xiàn)出專(zhuān)題片中主體的感受是受眾的一種必然心理需求，當(dāng)鏡頭蘊(yùn)含了主體的情緒表達(dá)，專(zhuān)題片的故事性也會(huì)得到加強(qiáng)。

4.發(fā)揮科技優(yōu)勢(shì)打造深廣視野?？茖W(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，為專(zhuān)題片中主觀鏡頭的拍攝提供了更廣闊更深遠(yuǎn)的空間。觀看是一種視覺(jué)體驗(yàn)，一般來(lái)說(shuō)都是通過(guò)眼睛而實(shí)現(xiàn)的。主觀鏡頭體現(xiàn)的是主體的視角，則應(yīng)該嘗試無(wú)人機(jī)、遙控拍攝等更多新穎的多媒體形式作為依托，打造更寬廣的視野，加深用戶的視覺(jué)體驗(yàn)。在專(zhuān)題片《動(dòng)物世界》中，其中一期是關(guān)于海洋動(dòng)物的拍攝，則借助了無(wú)人機(jī)拍攝技術(shù)，從一只受傷海鷗的視角去拍攝海面的清澈靜美，使受眾深切地感受到大海所帶來(lái)的治愈感，提升了整個(gè)專(zhuān)題片的藝術(shù)性。

結(jié)語(yǔ)

主觀鏡頭在專(zhuān)題片拍攝過(guò)程中是一種非常獨(dú)特的語(yǔ)言，它的出現(xiàn)能夠讓專(zhuān)題片產(chǎn)生活力與生機(jī)。在保證專(zhuān)題片真實(shí)性的同時(shí)，合理把握主觀鏡頭，更能夠清晰地展現(xiàn)專(zhuān)題片中主體的情緒，讓畫(huà)面具有藝術(shù)感。創(chuàng)作者在籌備專(zhuān)題片時(shí)，只有尋求多樣的表達(dá)形態(tài)，專(zhuān)題片才能有廣闊的生存發(fā)展空間。尤其是我們正處于新媒體的時(shí)代浪潮下，作為媒體從業(yè)者更應(yīng)把控專(zhuān)題片的拍攝質(zhì)量。在保證真實(shí)性前提下，盡可能體現(xiàn)出藝術(shù)感，讓一些枯燥乏味的客觀事實(shí)被大眾所接受。這就要求拍攝者在主觀鏡頭的應(yīng)用過(guò)程中，更加靈活地運(yùn)用鏡頭布局，將專(zhuān)題片的專(zhuān)題片紀(jì)實(shí)性和藝術(shù)性相結(jié)合，達(dá)到最理想的效果。通過(guò)本次研究發(fā)現(xiàn)，到底如何能更好地運(yùn)用主觀鏡頭，首先要對(duì)電視行業(yè)懷抱著一顆敬畏心，在遵守專(zhuān)題片本色的前提下，熟練掌握主觀鏡頭的拍攝技巧，并在實(shí)際應(yīng)用的過(guò)程中不斷地探索新方向。這是一個(gè)具有一定難度的課題，需要每一個(gè)專(zhuān)題片的創(chuàng)作者去研究思考，不斷突破，給中國(guó)專(zhuān)題片一個(gè)更好的未來(lái)。（作者單位：阜新廣播電視臺(tái)）endprint