梅破知春近

梅破知春近

文 / 聞 章

崔強很瘦，幾分像梅，幾分像竹。此是畫梅畫竹的結果？還是畫梅畫竹的原因？崔強畫梅畫竹，也畫菊畫蘭。梅蘭竹菊有君子之德，崔強慕之。是先慕其氣，而后摹其形？還是先有君子之慕，而后移情于物？這得問崔強。

畫家與畫，本是一回事，畫格即人格，人格即畫格。高妙高妙，是高了才妙，人高了，畫才妙。

理應如是，事應如是。但理與事之間，總有距離。理上明白容易，事上明白難。比如我，在這里說崔強的畫，若崔強給我一支筆，我就傻了。

這些年來，崔強就一直在理與事之間，像鳥那樣此枝彼枝地跳來跳去。他是當老師的，天天教，教即理；他又是畫家，天天畫，畫即事。理上破一層，畫上高一層。就這樣教學相長，理事互動。如人的兩只腳，左右左右地走，不知不覺就遠了。

為什么是破不是立？這是對崔強說的。在別人那里可能是立，或者必須是立，但在崔強這里是破。繭已成，蝶已形，破了硬殼才能見期望已久的翩然之姿。

怎么個破法？答案也簡單，當初怎么個立法，如今就怎么個破法。但破比立難。立，須知道自己；破，須超越自己。破是另一種立，是更深刻的立，是不立而立，立的是那個不立。當初的立是為了活，若不是為了活，還不如不立。如今的破，也是為了活，不是為了活，是破了自然活。畫在天機流露處，天機是活的，所有的機都是活的。天機與心機本是一機，若不是一機，則還不能稱機。

崔強的畫展，每次我都看。每次都有破的信息。只是破大破小，破多破少。大小多少，我愿其是使動用法，即使小者大、少者多。當年曾有一句人人熟知的話：“破字當頭，立亦在其中了”，這句話用在別處不知對不對，但用在書畫上，無疑是對極了的。

我很喜歡崔強的畫，因為喜歡，所以嘮叨。

《雪舞新枝》