日本設計中的禪宗文化
——以無印良品為例

(南京理工大學 江蘇 南京 210094)

日本設計中的禪宗文化
——以無印良品為例

劉巍

(南京理工大學 江蘇 南京 210094)

作為歷史悠久的東方國度，日本以其自身天然的地理位置和歷史上對鄰國文化的深入學習逐漸形成了極具東亞特色同時又獨樹一幟的東方島國文化。在其獨特的文化當中，禪宗文化算的上是日本文化的精髓，其滲透性體現在了日本文化的方方面面，它反映了日本國民對萬事萬物本質看法，并被應用到造物文化當中。而其極具東方哲學韻味的設計更是將這種禪宗文化表達的淋漓精致，從而使日本的設計在世界上具有高度的易識別性，成為東方設計的代表。本論文旨在通過對無印良品的設計進行解析從而找出這種禪宗文化在日本設計中的表現以及對產品設計的影響，研究禪宗文化。

日本設計;禪宗文化;無印良品

一、禪宗文化

(一)禪宗的起源。禪宗文化起源于東方，是一種富有東方特色的哲學思想。早在唐代時期，禪宗就作為佛教一個獨立的宗派出現，它通過修禪與靜悟的宗教表現方式，達到一種解脫后的空靈自在，它超越世俗羈絆，體會心靈的本真，從而得到頓悟。隨后禪宗由唐傳入了日本，并隨著時間的推移逐漸和日本的本土文化結合，并最終演化為日本文化的精髓，影響到了日本民眾生活的方方面面。

(二)禪宗文化與設計之緣。上個世紀七十年代末，全世界爆發了第二次石油危機，而日本作為資源小國，其資源的困乏更是放大了這次危機。當時的日本個人消費市場遭受著嚴重的大蕭條，在這種情況下，日本民眾不再盲目消費，而是提高對產品質量與價格之間的把控，更加注重商品的實質價值。機緣巧合，無印良品的橫空出世打破了這種尷尬的局面，將“高質量”和“便宜”這兩個矛盾的因素結合在了一起，而這種成功的品牌和設計模式的背后正是源于對禪宗思想的應用。

禪宗文化與西方的極簡主義有著千絲萬縷的聯系，都強調通過自然樸實的材質、簡約的形態、簡單純凈的色彩，以最自然、最純粹的方式致力于人們質樸而美好的生活方式，實現人類藝術生活的理想。

二、日本設計中的禪意

現代工業設計起源于西方，20世紀傳入東方，日本是最早接受工業設計概念的亞洲國家。根據自身國情，日本制定了雙規計劃，即一方面強調對科學技術的應用，一方面又要求保留自己的傳統文化。正是在這種環境中，日本設計將禪宗文化引入到了設計之中，并逐漸形成了自己的特色，在世界設計界中占有重要一席。與此同時，也對其他品牌的設計產生了影響。

(一)無印良品中的禪宗思想。上個世紀八十年代，無印良品在日本興起，并迅速被人們所追捧。“無印”在日語中即“無花紋”的意思，無印良品追求的是無品牌且質量高的理念，這與禪宗文化強調的“無欲無求，渾然天成”的思想不謀而合。

小到牙刷、大到汽車房子，無印良品所有的產品正是在這樣的思想指導下被設計生產出來的。無印良品的每件產品都強調利用自然的材質、配以純凈的色彩，還原產品的本真、無所矯飾，其目的是為了讓人們能夠放下世俗的壓力，能夠靜靜地享受自然的生活方式，從而真正感受到來自生活的情趣與快樂，同時也能夠感受到一種內心的超脫與寧靜。

走進無印良品的實體店，你會發現其基調偏暖，這正是由于其對自然材質的應用造成的，如圖1。為了強調產品的自然屬性，無印良品中的家具都沒有涂漆，而是以自然的紋理展現在消費者眼前，去除了多余的修飾，還產品簡單大方。

圖1 無印良品實體店

圖2 加濕器

無印良品的創始人之一原研哉曾主張“無”的概念，即通過減少產品中多余的修飾這樣一種減法的方式設計產品。然而正是這種“無”的觀念卻能夠給人留下更深刻的印象，因為“無”的狀態可以給人一種無盡的想象，而不僅僅是停留在產品本身，體現出了禪宗所倡導的“有限即無限”“一即多，多即一”的概念。

圖2展示的是一款加濕器，但其獨特的造型與鵝卵石般的材質往往讓初次看見它的人不知道它到底是用來做什么的。是音響？是燈？還是只是一塊用來裝飾的石頭？對著這樣一款產品人們會產生不同的猜測與聯想，但在整個猜測的過程中人們的心情是愉悅的，并不會因為形態的指示不明變得無奈甚至惱怒，反而會在知曉真相的那一刻感到意想不到的驚喜。雖然造型上簡潔到了極致，完全沒有多余的修飾，但卻給人帶來了遐想的空間，這種禪宗文化富于了產品從未有過的趣味與真實。

CD機興起于上個世紀，在數字化媒體蓬勃發展的今天，已經很少看見人們使用CD機了，而由深澤直人為無印良品設計的一款CD機卻給人一種耳目一新的感覺，如圖3。同樣，這款CD機采用了最簡潔的造型語言，而簡潔的造型語言背后卻讓人產生了錯覺，這是風扇還是CD機？因為那中間帶有圓盤的方盒子再加上一根可拉伸的線一樣的開關，讓很多人會誤以為這是一個壁掛式風扇。而當緩緩的音樂飄進耳朵時，才意識到那是一臺CD機。整個過程人們沉浸在對過往時光的回憶中，直到音樂將人們拉回現實。這種生活方式讓人放下疲憊與壓力，在某種程度上呈現“空”的狀態。

圖3 CD機

(二)禪宗文化在設計中的具體體現。通過對無印良品的深入了解，會發現禪宗文化在設計中的具體體現表現在三個方面：材質、色彩以及造型。通過對三者的充分利用，禪宗思想得以在產品中體現。

1.自然的材質。正如禪宗文化中強調的“渾然天成”一樣，將自然材質廣泛應用在產品中能夠體現出順應自然、親近自然、與自然和諧共生的生活方式與態度。通過對自然材質的利用，能夠還原物質的本質，拉近人與自然之間的關系，喚醒人們對自然生活的意識。同時，將自然材質應用到家具設計中，可以營造出恬靜、安詳、充滿生命氣息的氛圍，讓人們的心平靜下來，去感受生活中的美好事物與哲理。

2.純凈簡單的色彩。色彩是一種最能夠影響人們情緒的產品組成要素，它能夠讓人在短時間內產生一種情感。禪宗追求的是一種無欲無求“空”的狀態，通過純凈簡單的色彩能夠表現出這種精神追求，其色彩以黑、白、灰、米以及中間色為主，能夠更加柔和地融入到周圍環境之中，減少了人們視覺上的負擔，讓人們緊張的情緒得以放松。

3.極簡的造型。造型是最能體現產品功能的元素，而禪宗思想追求的是一種“無中生有”的概念，反映到造型上則表現出用最簡單的語言去創造和描述一件產品，雖然這種造型方式有時候會影響人們對產品的認知，但卻給人們無限想象的空間，仿佛在傾聽一個通過造型語言講述的故事，給平凡乏味的日常生活增添了一絲趣味和驚喜，讓人們在不經意間發出一絲會心的微笑。

三、禪宗文化對世界設計的影響

除了無印良品，很多其他的日本品牌都打上了禪宗思想的烙印，如索尼、三宅一生等一系列日本品牌。這種獨樹一幟的設計文化也影響到了歐美國家以及其他亞洲國家的品牌，如蘋果公司。蘋果公司的創始人喬布斯對東方的禪學擁有濃厚的興趣，所以在早期的蘋果設計中，簡單實用一直是其所追求的目標，特別是在推出了iPod之后，這種極簡之風更是成為該公司的標志，金屬色系、干凈利落的造型使蘋果產品沒有一絲多余的修飾，讓人們更加專注產品的內容，體驗其內容帶來的無限樂趣。

四、結語

禪宗文化作為日本文化的精髓在日本本土設計中起著重要的指導作用，它向人們展示了一種簡單、純樸、自然的生活方式，讓人們能夠回歸生活的本質，去享受生活帶給我們的無窮樂趣與啟迪。這種文化讓人們能夠通過設計感受到自身的情感變化，在繁雜和一成不變的生活中找到一種歸屬感從而回歸到生活的本質。這種設計文化已經對其他品牌產生了影響，成為了很多知名設計公司學習研究的對象。

[1]朱鍔，譯。良品計畫株式會社(日). MUJI 無印良品[M]. 桂林：廣西 師范大學出版社，2010.

[2]原研哉.設計中的設計[M].桂林：廣西師范大學出版社，2012.

劉巍(1992.05-)，男，漢，碩士研究生，南京理工大學，工業設計。