書品格雅 精樸嫻淡

王弘毅

在推薦吳麗麗老師的書法給大家時，不時冒出楊修品對她的評論，說吳麗麗的作品有“宮廷味”。何為“宮廷味”？不得其解，只好回頭去認認真真地去看她的書法。

吳麗麗18歲時師從中國著名書畫大家李廣平先生、孫太初先生。初臨柳、顏、王楷書，繼臨漢隸各名碑，尤以隸書見長。書風勁健古樸，蒼勁挺拔，不失靈秀之美，而更在美壇獨樹一幟的是，吳所畫梅花深得李廣平真諦并有發揚，于幽香之中透露出清冷，所畫牡丹則飄逸出塵，獨具皇家風范。從師承來看，上世紀六十年代初，吳拜師李廣平先生門下，而先生是清末重臣李鴻章曾孫，如此師承自然有“宮廷味”。她的書法是有傳承的。吳麗麗的篆書取力弇氣長筆勢緩慢且多對稱之體，呈現出端莊靜穆之美；隸書取勢險節短奮筆短速，流露出欹側變化之妙。即使是全包圍結構的字，如外形內聲，內形外聲之類的字，其隸書也要采取獨駿一角的手段，來打破篆書的圓潤均衡。從結構上看，因為與篆書的揉合，非常多的字呈方形或豎長條形，扁平取勢的字已退居次要地位，而且筆畫或偏旁之間的挪移、錯讓、對比，也使結構勻稱這一點受到了挑戰。傳統隸書一般通過筆畫的內斂，使字形清瘦，通過筆畫的外拓，使隸書產生了顏體楷書般渾厚寬博的效果。從她的筆畫上看，因為與行書的揉合許多人都不再刻意表現蠶頭雁尾，直入直出的寫法，使隸書原有的重筆和波磔越來越弱，靈動輕盈取代了樸茂拙厚。更具特點的是對“蠶不二設雁不雙飛”這一不二法則的背叛。尤其她的帶草法的隸書飛白，靈動脫俗，令人感慨。正是以這種觸目驚心的背離和匪夷所思的感覺，打動了欣賞者的。沃興華說：“古人寫字以平正來抒發當時社會的倫理觀念和不激不勵而風規自遠的審美理想，今人寫字則以造險來表示這個時代自由傳奇的精神。”

做為素來嚴苛的孫太初先生特別提到她的書法：結體茂密古樸，筆力蒼老渾厚，于凝重中而有流動飛揚之勢，特別是篆書以秦篆為宗，風格近似吳昌碩，絕不類女性所書。楊修品認為， 吳麗麗無論書法、繪畫的成就都遠超出“邊疆”這個地域概念。而這一切都圍繞著“宮廷味”來布局的。

孫老對她的書法評價是中肯的：“當今風氣，從藝者多急功近利。朝學握管，暮即名家。甚其粗制濫造，狂怪欺世。如女士之嚴謹不茍，恬淡自適者鮮矣。昔人云：暮年變法。吾期女士必當再開辟新境，更攀高峰也”。近些年，隨著書法媒體及各種大展、大賽的導向，廣大書法創作群體為得到盡快認同的“跟風”現象，成了這一特點產生的群眾基礎。隨著經濟文化的發展和信息傳播速度的突飛猛進，又使書法家對于創新求變有了更加豐富的藝術參照。這種情況下，任何一個人都無法通過墨守陳規來獲得大眾的認同。變則通，通則久，在傳統的基礎上不斷創新是一切藝術發展的不二法門，隸書當然也一樣。而這種跟風，可不能忘掉書法的極致“宮廷味”，一旦遠離這種宮廷味，書法將變得俗不可耐。這也是吳麗麗老師書法給我們的啟示吧。endprint