陽翰笙戰斗在“國統區”紀實

文 倪良端

陽翰笙戰斗在“國統區”紀實

文 倪良端

陽翰笙（1902-1993），原名歐陽本義，1924年秋入上海大學，更名歐陽繼修；1933年取筆名陽翰笙，四川宜賓高縣羅場人。

1917年，15歲的陽翰笙走出家門到宜賓、成都、北京、上海求學，得吳玉章、王右木、陳毅等指導走上革命道路，1925年加入中國共產黨。在大革命洪流中，陽翰笙任黃埔軍校政治部秘書兼教官，參與南昌起義，任師黨代表、起義軍總政治部秘書。1928年調往上海，在周恩來領導下從事國統區文化斗爭和統一戰線工作，任“左聯”和“文總”黨團書記。抗戰時期參與組建國民政府軍事委員會政治部第三廳，任第三廳秘書、文化工作委員會副主任，組織領導革命文藝運動。他既是革命家，又是成果卓著的藝術家，留下了700多萬字的文藝作品。他對黨忠誠，執行黨的文藝路線，被文藝界譽為“文壇泰斗”。

領導“左聯”戰斗幟樹左翼文化

經陽翰笙籌劃倡議，并得到魯迅、潘漢年、馮雪峰等人支持，在黨的組織領導下，“中國左翼作家聯盟”于1930年3月2日在上海正式成立。在成立大會上，魯迅作了題為《對于左翼作家聯盟的意見》的講話，與會同志發言后，陽翰笙代表黨組織發表總結性講話。他指出：“國民黨反動派正加緊白色恐怖和反革命圍剿，鎮壓革命力量。我們要加強隊伍的團結……文藝工作者深入到工農中去，到勞動人民中去。這也是中央和省委的意圖……幫助黨在那里做好宣傳工作，還要增加對工人的了解。”

“左聯”的成立，標志著黨對革命文藝運動已發展到從思想領導到組織領導的嶄新階段，是新文學運動的深入發展。“左聯”一成立就建立了黨團組織，由陽翰笙擔任黨團書記。

為進一步壯大左翼文化隊伍，陽翰笙與同仁先后組織了“社聯”“美聯”“劇聯”“教聯”“記聯”和電影、音樂小組等左翼文化團體。這些團體聯合組成“中國左翼文化總同盟”（以下簡稱“文總”），陽翰笙任“文總”黨團書記。

“文總”成立不久，經黨內同志引薦，陽翰笙與中共黨員、黃埔一期生、在部隊工作、十分關心黨的文藝事業的宣俠父接觸。就宣俠父提議開辦“左聯”書局一事，提交“左聯”黨團會議進行充分討論，得到夏衍、田漢等人的支持。受黨團組織委托，陽翰笙與宣俠父達成一致協定：書局開辦資金、經營管理由宣俠父負責，編輯事宜由“左聯”負責。經雙方籌劃，起名湖風書局的書店在上海英租界七浦路正式開張；同時，“左聯”主辦公開雜志《北斗》，與“文總”合辦內刊《文學導報》。刊物發表揭露、抗議反動派的文章，通過秘密傳播，喚醒了民眾，有力打擊了反動派。

在“反革命文化圍剿”的艱難歲月里，湖風書局堅持出版左翼作家的著作。如魯迅翻譯的《小約翰》《神化》、郭沫若從日本寄回的《中國古代社會研究》、丁玲的《水》、陽翰笙的《大學生日記》《地泉》、宣俠父的《入伍前后》，高爾基的《夜話》《母親》《我的大學》等。湖風書局是“左聯”在白色恐怖歲月里唯一的出版機構，有力反擊了國民黨的反動文化圍剿。同時培養了大批青年作家，他們的作品深受廣大讀者歡迎。書局也是“左聯”的活動據點，因而招致國民黨反動派和殖民統治者的嫉恨，被英租界和國民黨反動派當局強行查封。

1932年，為反擊“反革命文化圍剿”，陽翰笙領導文藝界向電影陣地進軍。為支援電影戰線，他與田漢等“文總”各團體負責人共同籌劃，抽調金山、趙丹等“劇協”成員，聶耳、呂驥、賀綠汀等音樂人先后轉移至電影戰線。擴大了的電影戰線拍攝進步電影，成為左翼文化運動的重心。在支援電影事業壯大發展過程中，陽翰笙通過與藝術家促膝談心、切磋藝術，與洪深、史東山、蔡楚生等成為肝膽相照、終身不渝的摯友。他還著力培養聶耳、王瑩、陳波兒等青年藝術家，這些人先后加入中國共產黨，成為進步電影界的骨干。

資本家看到進步電影名利雙收，表示愿意投資辦廠。經過“文總”討論，決定由陽翰笙協助田漢建立藝華電影公司。陽翰笙為“藝華”配備了共產黨員和進步的編劇、導演、演員骨干，他參加編劇委員會，使“藝華”一開始就遵循抗日、反帝、反封建的方針，拍攝了一批進步影片。后來，左翼電影戰線逐步控制了“明星”“聯華”“藝華”“電通”“天一”等電影公司，這些電影公司在左翼電影陣線的影響下，開始攝制進步影片。

陽翰笙在進行大量思想和組織工作的同時，于1933年寫就了他的第一個電影劇本《鐵板紅淚錄》。該片是中國第一部反映農民武裝反抗地主階級壓迫、描繪農民受地主階級鐵板地租的殘酷剝削、明確指出中國農民武裝斗爭出路的影片，受到廣大群眾歡迎，引起了反動派當局的惱怒和恐懼。相繼，陽翰笙的描寫漁霸勾結侵略者壓迫漁民、激起漁民反抗的電影劇本《中國海的怒潮》寫成。然而，影片遭到國民黨“電影檢查會”的摧殘，被刪剪得七零八落。

1933年底，國民黨反動政府以法西斯手段搗毀“藝華”公司，對田漢、夏衍、金焰等威脅恫嚇，進而加緊對左翼文藝工作者的人身迫害。陽翰笙和他的戰友們雖然被迫公開退出“藝華”，但他們仍然與公司導演聯系，為公司提供劇本。

1935年3月，由陽翰笙編劇而未署名的影片《逃亡》在上海公映，轟動影壇。

在國民黨反動政府對左翼文化運動瘋狂鎮壓的1935年，陽翰笙領導和團結左翼文化戰士們冒著被捕、殺頭的危險，在文藝戰線上進行了不屈不撓、機智靈活的斗爭，不僅在上海發揮了很大作用，影響甚至遍及全國。許多大城市紛紛建立“分盟”，形成了一支由中共領導的、力量雄厚的、嶄新的文化生力軍，有力地配合了中國共產黨領導的革命武裝斗爭和政治斗爭，不但取得了反擊“文化圍剿”的巨大勝利，而且為抗日戰爭、解放戰爭時期以及新中國成立后的文藝事業的進步發展積累了經驗，積蓄了人才。作為“左聯”“文總”黨團書記的陽翰笙，在上海負責左翼文化運動的組織領導工作時間長達七八年，付出了大量的心血和精力，為中國的革命事業盡到了一位共產黨人的責任！

遭軟禁尤戰斗奉命組建三廳

1935年年初，上海黨組織遭到破壞，憲兵四處抓捕共產黨人。2月19日晨，陽翰笙在南京的家里被國民黨抓捕。幾天后，同田漢等被投入南京老虎橋監獄。

陽翰笙被捕后，黨組織立即給予關注。在獄中他始終未暴露共產黨員的身份，國民黨只知道他是位很有影響的左翼作家。國民黨迫害著名文人的行為受到社會各界的譴責，黨組織通過柳亞子、蔡元培等出面保釋陽翰笙。迫于各界壓力和抗日救亡運動高漲的政治形勢，國民黨當局將陽翰笙由囚禁改為軟禁。

被軟禁的陽翰笙堅定、機智地利用一切可以利用的條件，想方設法與南京中共組織取得聯系，用筆與國民黨反動派進行戰斗。

12月1日，陽翰笙暗中主編的《新民報》副刊《新園地》創刊。他用多個筆名在《新園地》發表《養狗篇》《打狗篇》等40多篇匕首式雜文，矛頭直指蔣介石對日不抵抗政策、漢奸賣國賊和各色投降主義分子。由此，《新園地》掀起了一場著名的“打狗運動”。

1936年9月，陽翰笙與田漢等176人聯名發表《中國文化界為爭取演劇自由宣言》，強烈抗議上海公共租界工部局阻撓壓迫左翼話劇團體演出進步戲劇。提出：中國文化運動在中國領土上演出戲劇，應有絕對的自由。

10月19日，魯迅逝世，陽翰笙聞悉悲痛不已。他在《悼魯迅先生》一文中，盛贊魯迅的新銳思想和戰斗精神，號召接過魯迅“遺留給我們的艱巨任務”，“同中華民族最危險的內外敵人搏斗”。

在“左聯”“文總”解散的情況下，具有強烈使命感的前任書記陽翰笙，利用《戲劇時代》創刊之機，發表具有指導意義的《1937年中國戲劇運動之展望》一文。同時，他創作電影劇本《生死同心》《夜奔》等，呼吁全民抗戰，推動抗日救亡運動。劇本經進步影人拍攝放映，引起社會好評。陽翰笙還為明星公司寫了《新娘子軍》等電影劇本。

抗戰全面爆發后，國共第二次合作。被軟禁了兩年多的陽翰笙被南京國民政府當局正式宣布釋放。獲得自由后，陽翰笙在一個月內撰成以激勵中國人民堅決抗日和鋤奸斗志的歷史劇本《李秀成之死》。該劇在上海演出58場，觀眾無不同仇敵愾。

日寇占領南京，中華民族處于生死存亡關頭，中國共產黨旗幟鮮明地提出團結抗日主張。蔣介石不得不作出改革姿態，經國共協商，在國民政府軍事委員會下設政治部。部長陳誠，副部長周恩來、黃琪翔，蔣介石請郭沫若擔任第三廳廳長。

陽翰笙奉命由上海到武漢，中共長江局書記周恩來代表組織恢復了他的中共組織關系，交給他籌組文學藝術界各抗敵協會、協助籌組國民政府軍事委員會政治部第三廳兩項任務。周恩來要求陽翰笙力爭把第三廳建設成為中共領導下的統一戰線機構，有利于領導發動全面抗戰。陽翰笙表示：“竭力完成黨組織交給的任務。”

按周恩來的指示和部署，陽翰笙著手物色第三廳處長、科長人選和人員配置。1938年4月1日，第三廳在武漢正式成立。廳長郭沫若，副廳長范壽康，陽翰笙任秘書，胡愈之、田漢、范壽康任第五、六、七處處長。每處設三科，徐壽軒、張志讓、尹伯林、洪梁、鄭用之、徐悲鴻（未到位）、杜國庠、董繼健、馮乃超任科長。第三廳在中共長江局和周恩來的領導下，沖破國民黨反動派種種限制和迫害，團結各民主黨派、人民團體和文化界知名人士，組織發動了具有重大影響的許多活動，形成了堅強的抗日民族統一戰線。宣傳中國共產黨抗日主張和倡議的《十大綱領》，充分發揮了宣傳、組織群眾的作用，廣泛地推動了抗日救亡運動，為新中國培養了一批文化骨干，在中國革命史上寫下了光輝的篇章。作為第三廳秘書的陽翰笙，在周恩來、郭沫若的領導下執行統一戰線政策，為籌組和建設第三廳嘔心瀝血、廢寢忘食，克服艱難險阻，扎實推進第三廳的各項工作。

拒絕入國民黨戰斗在文工會

1938年年底，第三廳從武漢撤退至重慶，國民黨要求第三廳人員全部加入國民黨。在分散撤退途中沒人響應，國民黨的謀劃沒有得以實施。

1939年下半年，郭沫若回樂山奔喪，陳誠、賀衷寒、張厲生商議后，提出第三廳人員全部加入國民黨。他們打算趁機把郭沫若擠出第三廳。

在重慶的陽翰笙得到消息后十分吃驚，立即派人前往樂山向郭沫若報告，并及時向周恩來通報。周恩來聽了陽翰笙的報告，氣憤不已。“要是三廳人員都不愿參加國民黨，要不要現在撤出政治部？”對陽翰笙的提問，周恩來深思熟慮后，語氣堅定地回答：“不退出雖然要遇到很多麻煩，但是要大家硬著脖子頂著。是革命戰士，即使犧牲也要在工作崗位上。”“好！我堅決執行，團結大家頂著！”陽翰笙態度堅定地回答。

幾天后，政治部秘書長賀衷寒帶人到第三廳搜查宣傳品倉庫。陽翰笙接報怒火中燒，找到賀衷寒厲聲斥責：“帶人搜查倉庫，為啥子？難道抗日斗爭不需要宣傳品嗎？”面帶愧色的賀衷寒不知所措，只說：“這是上峰的命令。”

郭沫若趕來了，他嚴詞向賀衷寒抗議，堅決不讓搜查。雙方一陣激烈舌戰后，強橫霸道的賀衷寒指揮手下人繼續搜查。郭沫若、陽翰笙只能眼巴巴地看著他們強行搜查，帶走宣傳品。

1940年8月，蔣介石親自下達手諭：“凡在軍事委員會各單位中的工作人員一律均加入國民黨，凡不加入國民黨，一律退出。”不肯加入國民黨的郭沫若，被免去政治部第三廳廳長職務。

幾天后，新任廳長何浩若主持召開第三廳全體人員大會，每個座位前都擺上了加入國民黨的入黨申請書。何浩若用威脅的口氣說：“要革命要抗日，就只有留在第三廳。要留在第三廳，首先要加入國民黨。”參加會議的陽翰笙派人請來了郭沫若。健步邁進會場的郭沫若，緊握拳頭大聲地說：“入黨不入黨，抗日一樣抗的。在廳不在廳，革命一樣革的！”他當場宣布辭去軍委會政治部部務委員職務，陽翰笙和在場的同志也一致表示辭職。

周恩來聽說何浩若強迫第三廳人員加入國民黨，非常氣憤，立即找到軍委會政治部部長張治中，把第三廳的不利局勢直言道出。隨即，張治中將情況報告給了蔣介石。沒隔幾天，陽翰笙、郭沫若、田漢等應約見到蔣介石。蔣介石裝腔作勢地說：“現在是國家生死存亡的關鍵時刻，需要各方面的人才，更需要你們這些有影響的文化人才。希望你們同心協力、御敵救國，我要求諸位不要離開。”郭沫若代表大家表態：“我們在朝是抗日，在野也是抗日，我們離開政治部也同樣抗日。”雙方交涉后，蔣介石說：“這樣，另外成立一個部門，第三廳的人全部參加，還是由郭先生領導大家。具體的與我的秘書李維果商定。”

從蔣介石那里回來，陽翰笙向周恩來匯報，說：“蔣介石分明是想把我們圈在這里，怕我們大家去延安。”周恩來說：“老蔣認定的事就答應吧。他要給我們劃個圈圈，我們就跳出圈圈去干自己想干的事情。有個部門好，我們才有斗爭平臺。每次都自己搭臺子，還真有點麻煩。”

1940年10月1日，國民黨為改組軍委會政治部第三廳另設的文化工作委員會，在重慶正式成立。郭沫若任主任，陽翰笙任副主任。

文工委在南方局的領導下，在國共關系處于錯綜復雜的形勢下堅持抗戰、團結、進步的策略，同國民黨的妥協、分裂、倒退政策進行“有理、有力、有節”的斗爭，使國共兩黨合作關系終究沒有破裂，抗日民族統一戰線得到鞏固和發展。皖南事變后，周恩來考慮到文工會人員的安全，布置了應變措施：凡露過鋒芒的同志都要暫時疏散、隱蔽、轉移撤離。

1941年10月的一天，周恩來、陽翰笙來到郭沫若家里。周恩來直率地對郭沫若說：“今年是您50歲生日，我們準備給您祝壽，搞些紀念活動。”郭沫若擺手推辭。陽翰笙說：“不僅是為您祝壽，大家聚在一起熱鬧熱鬧！”周恩來補充說：“為您祝壽是個形式，關鍵是借此機會做些工作。”郭沫若明了周恩來的真實用意，感激的笑意浮在臉上，說：“那就謝謝你們了！”周恩來也笑了，說：“翰笙，組織好這次活動，要讓更多的人參加，把郭老的生日慶典搞熱鬧喲！”“如何籌備呢？”陽翰笙問。“以南方局名義擬定活動計劃，起草通知發往全國各地中共組織。”周恩來答復。

回到辦公室，陽翰笙按周恩來的指示擬了計劃和通知，以電報方式發往延安、成都、昆明、桂林、香港等地。同時抽調20人組成工作班子，按計劃將郭沫若祝壽活動的各項工作向前推進。

11月16日下午，郭沫若50歲生日茶話會在重慶中蘇文協大樓舉辦，各界代表云集。馮玉祥主持，老舍、沈鈞儒、蘇聯友人等講話祝賀。周恩來講話高度評價郭沫若自五四以來，作為詩人、學者、戰士為中華民族的解放、為黨的事業奉獻，作出了巨大貢獻，取得了斐然成就。

陽翰笙以太平天國起義為背景創作的六幕歷史劇《天國春秋》，于1941年11月27日在重慶首演，受到觀眾熱烈歡迎，連連滿座，盛況空前。由此，陽翰笙在周恩來的支持下，與郭沫若商定，成立了“中華劇藝社”。陽翰笙動員曾出任中國電影制片廠編導委員的應云衛任社長，他們將白楊、路曦、吳茵、謝添、舒繡文、秦怡、陶金、石羽、張瑞芳等30多位編劇、導演、演員和音樂人才吸引到了中藝社。后來，由應云衛導演的《大地春回》演出成功，把國統區人民的抗日救國熱情推向高潮……

寫就《草莽英雄》石縫長出奇花

1937年春節前，陽翰笙妻子唐棣華的堂兄唐槐秋來到他們在南京的家中做客。唐槐秋高興地說：“翰笙，聯華公司老板想請你寫個電影劇本，愿意嗎？”“我愿意，正準備找事做呢！”喝了幾口茶后，陽翰笙問：“要什么題材的劇本？”“沒有特別要求，只要拍攝的電影受歡迎就行。”唐槐秋坦誠、明白地回答。

“那好，我把從小就在心中醞釀、構思，但一直未寫的‘草莽英雄’故事寫出來，包他們滿意，會吸引觀眾，也具有現實意義。”“那你抓緊寫吧。你把構思的故事梗概講講，我聽了給他們說說。”陽翰笙整理思路，侃侃道來。

故事反映腐朽的清朝政府賣國求榮，因出賣川漢鐵路筑路權而引發了一場保路愛國革命風暴，席卷全川。川南六縣保路同志會總會長羅先清（宜賓高縣人）是位剛毅的草莽英雄，他帶領鄉民與官府頑強斗爭……

唐槐秋是戲劇活動家、演員、導演、中國旅行劇社創始人，雖主行話劇，但和電影界關系密切，也是電影內行。聽完陽翰笙講述的“反清保路”故事梗概，他很興奮地說：“太精彩了，是很好的電影題材，到時我幫你當導演。”

有了寫作目標，陽翰笙勤奮筆耕。由于對劇中人物、故事、細節成竹在胸，很快就成就了初稿，定名為《草莽英雄》。聯華公司得知陽翰笙寫成了初稿，派唐槐秋取劇本時預付稿酬300元。

過完春節，陽翰笙將聯華公司寄轉的《草莽英雄》初稿認真審讀，參照所提意見和自己找出的不足之處進行細琢精雕，力求創作出自己滿意的、對得起觀眾的作品。

修改后的劇本送到上海，聯華公司老板十分滿意，特邀首席導演孫瑜和唐槐秋執導。但由于全面抗戰興兵，此劇不得不暫時停止拍攝。

皖南事變后，組織為保護陽翰笙，安排他回高縣探親隱蔽。陽翰笙再度拜訪羅先清的大管家邵玉廷老伯，實地考察羅先清住過的山洞，向鄉民了解羅先清率眾起義的見聞故事、與清兵激戰的戰場遺址……陽翰笙極力了解起義經過及事件的細枝末節，力求把劇本補充得更加充實、完美。

從高縣回到重慶，身患肺病、眼疾嚴重的陽翰笙在艱難中奔波。他克服困難，將《草莽英雄》劇本反復修改，多方征求意見，幾易其稿。最終覺得劇本已達到了心中的標準，于是，《草莽英雄》問世。

陽翰笙創作《草莽英雄》劇本，一直受到南方局和周恩來的關懷和支持。在重慶紅巖村八路軍辦事處，周恩來主持劇本討論會，讓陽翰笙讀劇本給與會者聽，讓同志們充分發表意見。參加討論會的郭沫若說：“陽翰笙創作的《草莽英雄》，可以說是陽翰笙全部作品最成功之作，沒有一個多余的人物、場面，也沒有一件多余的事情，是一部完整的藝術品。”周恩來對《草莽英雄》反映的悲劇色彩、歷史背景等作了精辟分析，他結合當時農村建立游擊隊開展武裝斗爭的實際，給予劇本較高贊許和鼓勵，并作出評語：“此劇暗示了資產階級的民主革命，只有在無產階級領導下才能取得成功。同時提醒人們，要嚴防暗藏在內部的奸細。”當然，周恩來也對劇本提出了一些修改意見。之后，他為《草莽英雄》的上演四處奔走，積極呼吁。

陽翰笙按照周恩來和同志們提出的意見，認真思考后，對《草莽英雄》劇本再次修改。

1942年，《草莽英雄》定稿送審，遭到以潘公展為首的國民黨政府“審查委員會”以“抑黨人而揚幫會”“鼓動四川人民起來暴動，妄圖推翻國民黨政府”的“罪名”，通令“禁止出版，禁止演出，封存劇本原稿”。為應對，陽翰笙將劇本重抄一份手稿上交，將原稿密藏。

國民黨反動派對《草莽英雄》的封殺，對陽翰笙顯然是個不小的打擊，對于進步戲劇運動也是一次挫折，但陽翰笙并未因此而松懈。他明知前進道路上荊棘叢生，仍然以筆為武器，更加勇敢巧妙地去戰斗。陽翰笙明白：在當時這部作品對啟迪革命群眾、揭露抗日統一戰線內部反動派的陰謀，有著鮮明、深刻的現實針對性。敵人越禁演，越說明它存在的價值。

抗戰期間，陽翰笙創作了《前夜》《塞上風云》《李秀成之死》《天國春秋》《草莽英雄》《兩面人》和《槿花之歌》等大型話劇作品。這些劇本因具有強烈的現實針對性和斗爭性，故累遭國民黨的刁難和阻遏。

《草莽英雄》一禁就是3年，直到1945年毛澤東在重慶與蔣介石談判，簽訂《雙十協定》后，該劇才得以復活，在重慶等國統區上演，獲得巨大成功。年底，劇本由群益出版社出版發行。該劇的重生上演和劇本的出版，被當時的進步文化人士譽為“從石縫里長出來的奇花”。

1941年，陽翰笙與周恩來（右）、郭沫若（中）合影

《草莽英雄》這部作品，今天看來不僅思想性強，藝術性、可視性、傳奇性等方面也是值得借鑒的。究其原因，是較強的價值追求，使作品獲得了超越時代界限的強大藝術生命力。

中藝再掀高潮創基地迎解放

中華劇藝社成立后，在陽翰笙的直接領導下，排演了許多進步話劇。1942年4月，中藝社在重慶上演郭沫若的《屈原》20多場，在當時極為險惡的條件下創造了戲劇演出的奇跡。該劇演出負責人陽翰笙為演出四處奔波，辛苦勞累致積勞成疾，不得不在同志們的力勸下倒臥病床。如果說周恩來是國統區話劇黃金時代的總司令和宏觀指揮，陽翰笙就是高級參謀和組織實施者。

11月，陽翰笙創作出《天國春秋》，以太平天國為背景，旨在體現周恩來因皖南事變而憤怒書就的“同室操戈，相煎何急”的主題。他創作的另一部話劇《李秀成之死》的演出，激怒了國民黨當局，說這個劇“團結通共”，主演李英被活埋，劇組20多人遭槍斃。陽翰笙十分震驚，積極出面保護劇組幸存者，發動社會名流向當局抗議。迫于社會壓力，當局將幾個肇事要員“革職”查辦。

鑒于陽翰笙已被推到風口浪尖，周恩來安排他“躲藏起來”。他躲到重慶北碚溫泉，潛心創作電影劇本《塞上風云》。拍成電影后在重慶上映34場，場場爆滿，觀眾達數萬人次。影片又在全國各地上映，備受歡迎，引起社會轟動。

“中藝”的影響一天天擴大，反動派對劇社愈加敵視。1943年春，國民黨下令“不準演出話劇”。在周恩來、陽翰笙的安排下，劇社深入國統區各中、小縣城演出劇目800多種、2000多場，觀眾700多萬人次，把抗戰時期的大后方電影戲劇運動推向高潮。

1943年4月，陽翰笙改編的電影《日本間諜》在重慶上映，觀眾蜂擁而至。蔣介石看了影片后大為光火，勃然大怒，痛罵軍委會政治部部長張治中等：“你們簡直是草包、飯桶！影片明顯是給共產黨做宣傳，立即停止放映。”蔣介石派蔣緯國坐鎮制片廠，監督把義勇軍的戲全部改為穿國民黨軍裝，重拍、刪改、編輯膠片。后來，陽翰笙看到被篡改、肢解了的片子，眼在流淚，心在流血，強忍下心靈的苦痛。

1945年2月，陽翰笙和郭沫若擬定《文化界時局進言》。然后，陽翰笙秘密發起簽名運動。經他奔走串聯，登門上戶拜訪，征得了312名藝術界代表簽名。22日的《新華日報》《新蜀報》等發表《進言》和簽名，在輿論界引起極大轟動，蔣介石氣得七竅冒煙。當他知道是文工會干的，立即下令解散文工會。文工會被解散后，陽翰笙旋即投入文工會人員的安置工作中。他本人由黨組織安排，出任中蘇文協研究委員會副主席。

電影《塞上風云》劇照

毛澤東在重慶進行國共談判期間，曾三次接見陽翰笙，聽取他對文藝工作的匯報，了解他在話劇、電影方面的創作情況。

抗戰時期，陽翰笙執行黨對文藝工作的領導使命，從事了大量的、千頭萬緒的組織與協調工作，然而，他竟是抗戰時期文藝創作“最豐碩的作家之一”：《前夜》《李秀成之死》《塞上風云》《天國春秋》《草莽英雄》《兩面人》《槿花之死》7部大型話劇寫就；《八百壯士》《塞上風云》（話劇改編）、《青年中國》《日本間諜》4部電影劇本落成。

革命家陽翰笙具有高度的革命激情和革命使命感，有深厚的文學藝術底蘊。在人民命運危機之際，他的藝術創作如內心的吶喊，應時代召喚而生。他的作品氣度恢宏、壯懷激烈，成為時代的經典之作，有高度的思想性和藝術感染力，能夠產生廣泛的社會影響。

1946年6月，國民黨反動派悍然向解放區發動全面進攻，中共領導解放區軍民自衛反擊。這時，很多進步文化人士準備離渝赴滬。怎樣用文藝武器同反動派斗爭？陽翰笙將想法向周恩來匯報后，周恩來請陽翰笙在重慶再組“中國藝術劇社”，團結進步戲劇工作者艱苦奮斗，通力合作。這一時期，進步戲劇佳作紛呈，題材多樣，演出精湛，群星燦爛，觀眾趨之若鶩，反響極為強烈，達到了前所未有的輝煌，成為國統區民主斗爭運動中的一支重要力量。在重慶期間，陽翰笙是文化界最忙的領導人之一，他實際上是周恩來領導和推進統戰工作的得力助手，也是郭沫若最有力的代理人。

抗戰勝利后，國統區的文化中心轉移到上海，南方局分配陽翰笙負責上海文藝界黨的領導工作，組織以上海為中心的國統區戲劇運動，進行反對蔣介石踐踏民主、實行內戰的斗爭。

根據文藝事業發展趨勢，陽翰笙向周恩來建議：在上海建立電影基地。周恩來首肯并支持。

此時，國民黨政府的“接收大員”已將上海所有的攝影場地作為敵偽資產全部劫收，且嚴格檢查、管制外匯、控制原料等，企圖壟斷電影事業。

無資金、場地、器材設備，電影基地怎么建？陽翰笙與電影界摯友研究，經周恩來批準，決定以民營形式創辦黨領導的電影公司。陽翰笙找到與郭沫若關系要好的四川樂山人任宗德、老朋友夏云瑚、導演蔡楚生等，商量開辦公司的資金問題。夏云瑚、任宗德愿出資50%和30%，其他合伙人出資20%。場地方面，陽翰笙依靠黨組織的力量，緊密團結進步影人，由“聯華”頭面人物蔡楚生、史東山出面，據理力爭，奪回被國民黨國防部強劫的民營聯華影業公司資產。同時，陽翰笙讓中國電影制片廠廠長羅靜予促成陳誠發還“聯華”。在陽翰笙的領導下，大家群策群力，終于奪回了“聯華”。有了一流的編劇、導演和場地，1946年秋，中共在國統區的第一個電影制片機構——上海聯華影藝社成立（后易名為昆侖影業公司）。任編導委員會主任的陽翰笙制定、掌握制片方針和培養干部的規劃，并組織實施。影藝社建立了中共組織，陽翰笙為負責人。

陽翰笙與田漢、沈浮等觀看大連話劇團演出《雷雨》，并與演員合影

昆侖公司到南京中央制片廠借來機器，拍攝了《八千里路云和月》和《一江春水向東流》。電影投放市場，很受觀眾歡迎。陽翰笙為人厚道，待人誠懇，大家都很喜歡他，遇到什么困難，無論大事小事都愿意找他商量。盡管那時“昆侖”條件十分艱苦，但創作氣氛非常和諧，大家齊心協力，充滿了干勁。

解放戰爭時期，影藝社全體人員在陽翰笙的領導下艱苦奮斗、通力合作，沖破國民黨的層層關卡、刁難、阻撓，拍攝放映了《八千里路云和月》《一江春水向東流》《希望在人間》《麗人行》《關不住的春天》《新閨怨》《烏鴉與麻雀》和陽翰笙編寫的《萬家燈火》《三毛流浪記》等優秀影片，還支持其它公司拍攝出《松花江上》《祥林嫂》《夜店》等影片。

這個時期拍攝的20余部進步影片，反映了人民的疾苦和斗爭，揭露了國民黨反動派的黑暗統治與腐敗政治，轟動了整個國統區，引起了強烈的社會反響。進步電影以少勝多，以質勝量，不但打破了外國影片獨霸的壟斷局面，使國產影片第一次稱雄于中國電影市場，而且成為文化界推動國統區民主運動、迎接解放的強大力量。

在這個時期，陽翰笙將黨在電影戰線上的統戰工作發展到南京國民黨國防部的中國電影制片廠內，“中制”廠長羅靜予、副廠長王瑞麟與陽翰笙保持著密切聯系。在“昆侖”的籌建中，羅靜予不但大力協助解決“昆侖”的攝影場地問題，而且將攝影機借給陽翰笙。“昆侖”一炮打響的《八千里路云和月》和《一江春水向東流》，就是用“中制”的機器攝制的。這些仁人志士為中國革命文藝的發展立下了汗馬功勞，建立了不朽功績。這是陽翰笙執行黨的統一戰線的路線、政策、策略的一項豐碩成果。

在國民黨策劃大規模反共的1947年，國民黨中央命令“中制”廠限期完成“戡亂片”《共匪禍國記》《共匪暴行實錄》的攝制任務。左右為難的羅靜予和王瑞麟來到上海，找陽翰笙秘密商量對策。他們提出了“躲避”“抵制”的方案，陽翰笙則提議：“一是拖延，不急不拍；二是拍，往壞里拍。”王瑞麟認同：“這個辦法好，我看行！”羅靜予表態：“就用這個辦法——拖、拍壞、怠工。”在極其艱險的情況下，用“怠工”“拍壞”的辦法硬拖到“百萬雄師過大江”，反動派指望的兩部“戡亂片”終成泡影。南京解放后，中共接手中國電影制片廠時，這兩部不成樣子、根本不能放映的片子還躺在倉庫里。

陽翰笙這個時期在上海工作的重大功績是：在中國共產黨眾望可歸的影響下，由于他的出色工作和在電影界的威望，他以中共地下黨員為核心，團結了幾乎所有的進步電影人，為新中國的電影事業保留了大批寶貴的電影人才。

1948年夏，在澳門治療右手腕骨結核病的陽翰笙奉中共南方局之命回到上海，參加籌備第一次文代會。1949年3月，陽翰笙到北平，與郭沫若、茅盾、周揚等投入組織和籌備工作。同時，參加新中國政府部門文化領導機構的建設工作。6月底，周恩來檢查文代會籌備工作，甚為滿意地說：“我知道這事交給翰笙辦，準能辦好。”可見周恩來對陽翰笙的信任和肯定。在籌備文代會的百忙之中，陽翰笙還發表了論文《略論國統區三年來的電影運動》，為文代會大造聲勢。在文代會上，他根據大會組委會安排，作了《國統區進步戲劇電影運動》的報告。在這次大會上，陽翰笙當選為全國文聯常委。在第一次電影協會大會上，他又當選為第一屆影協主席。他作為全國政協委員，參與了關于《共同綱領》、國旗、國徽、國歌等重大提案的討論和審定。

1949年10月1日，陽翰笙參加開國大典觀禮

陽翰笙從五四運動一路走來，歷盡風雨艱辛，帶著他豐碩的文藝創作成果邁進新中國。

責任編輯/胡仰曦