非遺視覺：當代古琴制作技藝

張云逸

2003年，古琴繼昆曲之后被列入聯合國教科文組織“人類口頭和非物質文化遺產”名錄。古琴藝術的傳承不僅表現在琴派、琴史、琴人、琴譜、琴曲等演奏藝術上，還表現在古琴制作上。

古琴傳統制作技藝極其復雜，主要有13步，每個步驟中又有若干的詳細方法，總體近百道工序。

第一步：木料選材

歷代古琴制作首重選擇良材。面板宜選天然干燥的桐木或幾百年的杉木，底板選用堅硬的梓木，均須紋理順直、硬度適中，且無疤節和蟲蛀。這就是所謂“選材良，用意深，五百年，有正聲”。

第二步：外觀造型

古琴的造型稱為形制，即規范的形狀制度。古琴面板曲率具有豐富的動態變化。古琴造型取自“天圓地方”，即底板平直，面板圓拱，焦尾處“間不容紙”，而四徽至琴頭處，則須明顯“低頭”。

第三步：槽腹結構

槽腹結構即共鳴腔結構，是決定古琴音色的靈魂。槽腹結構的大小、比例、造型以及所影響到的面板與底板各部分的厚薄尺度，包括由雁足分開的兩個共鳴腔的固有頻率、相互音程關系等，均對古琴音量、音質產生牽一發而動全身的影響。當代古琴制作家在此基礎上，力求使傳統的古琴制作，達到物理學、音響學、美學以及演奏功能的和諧統一。

第四步：木胚裝配

將古琴的面板和底板通過生漆粘合而結合在一起，傳統方式是用繩子均勻緊密的捆扎，待底板完全粘合，這樣就構成了可以發音的共鳴箱。合琴后，鑲嵌岳山、承露、焦尾、龍齦等硬木配件。配件安裝須與琴面曲率合理配合，以期最佳彈奏效果。

第五步：木胚裱布

將古琴表面清潔，修補平整。上一道透明底漆后陰干。大漆陰干條件：大漆的有效成份是漆酚，在活躍的漆酶催化作用下自然干燥成漆膜，最適合的環境條件為溫度25℃左右，相對濕度為80%左右。然后將浸泡稀釋漆的麻布均勻裱裹在木胚上，最后陰干即可。

第六步：灰胎工序

用篩子把鹿角霜分別篩成粗、中、細三種規格。不同粗細規格的鹿角霜和大漆混合成粗灰、中灰、細灰。首先上粗灰，之后陰干。再打磨，局部補灰之后再陰干，再打磨。粗灰完成后依次上中灰及兩遍細灰。步驟跟粗灰類似，且每道工序均須反復陰干、打磨、補灰。由于底漆和灰胎的干燥期都比較長，刮一遍灰胎要干燥10天左右才能達到一種表干狀態。

第七步：琴徽安裝

古琴琴面鑲嵌的十三個琴徽，其功能在于作為泛音位置的標識，同時也為按弦取音提供準確的音位位置。徽位的安設，是根據全弦長（指岳山至龍齦兩個架弦點之間的有效弦長）分段震動的道理排定的。一般先定中間七徽的位置，然后依次向兩邊排列。確定13個琴徽位置后，向下打眼，深度約1毫米。琴徽厚度1.5毫米，露出琴胚0.5毫米。

第八步：髹漆工序

先刷一層黑色不透明大漆，并陰干后打磨。如有大眼（琴胚不平或塌陷），則用細灰加大漆混合后補平，再用色漆在琴胚上畫出紋樣作為髹飾（若是素色琴則無此道工序），然后徹底陰干后再刷一遍透明大漆，再陰干。最后一次陰干后，用細號水磨砂紙，將底下髹飾的紋樣通過打磨顯露出來。

第九步：擦漆工序

首先刷一層透明大漆，陰干后打磨。然后反復進行“擦青”、陰干、打磨工序3-5次。擦青次數越多，漆面越光亮。若不擦青，刷完透明大漆可以直接推光，則為亮光漆面。刷完大漆先打磨再推光的，則為啞光漆面。

第十步：推光工序

用人手、棉團、真絲團或頭發團蘸取生植物油推擦10-20遍。反復摩挲，直至琴面達到光潔細膩的效果。

第十一步：雁足安裝

古琴面板和底板粘合以后構成兩個共鳴箱，大的叫龍池，小的叫鳳沼，兩者以兩個雁足為界。雁足下方為足池。古琴的雁足位置應該是在尾托到軫池之間的黃金分割點上，這個點則正好構成了古琴兩個共鳴箱的固有頻率的和諧音程關系。

第十二步：琴弦安裝

安裝古琴的七根琴弦應按一定的順序。一般先上五弦，目前五弦定為國際標準音高A。五弦定準后，依次六、七弦，先后纏繞在琴背右邊雁足上，然后再上一、二、三、四弦，纏繞在左邊雁足上。

第十三步：調音

琴弦安裝后還須調音，使七根琴弦達到相互音程關系。如此，一張古琴才算制作完成。

一張優秀的古琴相當難得，且制作周期漫長。既需要精良的材料，還需要斫琴師具備高超的斫琴技藝、藝術審美以及相當的古琴彈奏水準。

由于古琴制作采用的天然材料及傳統工藝，即使由同一名斫琴師在同一時期，使用同樣的材料和工藝，最終制作的古琴音色也不盡相同。這恰恰是大自然給人們帶來的驚喜。

有緣得到一張好琴，經常彈奏摩挲。人琴合一，與琴共老，不亦樂乎。