心靈修行的吳中涂畫

記者 亦安冉

心靈修行的吳中涂畫

記者 亦安冉

吳中風光美，處處可入畫。

這里孕育過多少有名的畫家？唐寅、沈周、文征明、仇英、張辛稼……

一方水土養育一方人。鐘靈毓秀的太湖山水和小橋流水的江南水鄉，一直以來都是文人墨客的心頭好。

吳中山水如畫，畫家筆下的吳中更加多情。

繪畫也是一種修行。有人歷經千山萬水，終覺最美還是吳中；有人幾十年如一日，仍覺畫不完吳中的秀美。

夏光未筆下的吳中時光

對身在其中的人來說，家鄉的美稀松平常，對外人來說卻是處處驚艷。就像美院的老教授們對夏光未說的：你有福氣，你就處在畫中。身在處處是美景的吳中，繪畫，對夏光未來說，不僅是繪畫本身，也是一種修行。

水鄉吳中處處是畫

夏光未是土生土長的東山人，小時候就喜歡涂涂畫畫，14歲時羞答答在門口“寫生”東山老街，那個年紀他并不知道這樣的繪畫叫“寫生，”那張小畫《街頭果樹》夏光未現在還保存著，一棵千年大銀杏矗立在小巷的拐角處。畫里的東山老街是石板路，夏光未回憶，上世紀六七十年代，東山到處都是石板路，下雨的時候，山上的水流下來把石板路沖洗得干干凈凈，現在要跑到皖南去看石板路。

對畫家們來說，園林是必去的地方，夏光未當然不例外，他的心得是早上早一點去，晚上晚一點回，園林里面都是畫，集合了古人的智慧和審美。東山的席家花園，是夏光未來小時候光屁股游泳的地方，園子雖然遭過一點破壞，但總算沒有拆，這讓夏光未很欣慰，席家花園把太湖收藏進私家的園林之中，花園里面的太湖石也不比任何蘇州園林里的差，夏光未依稀記得有個太湖石洞還可以通透太湖的一個景，在畫家的眼里，席家花園滿眼都是詩情畫意。

太湖對畫家們有著別樣的意味。夏光未方便的時候帶著畫筆就去了。現在的太湖依然很美，只是人工的痕跡多了，野生的趣味就少了。畫家的筆下不能畫太整齊的東西，拍照還可以，對畫家來說，需要的是野生不規則。

畫家眼中的吳中，有別樣的美

太湖對畫家們有著別樣的意味

去太湖，時間節奏要把握好?，F代化發展對自然景色的破壞大，夏光未的看景辦法是，凌晨4：00起來去看霧，另外，暮色中看景也別有一番意境。還有下雨天的早上晚上，太湖被一層朦朧的霧籠罩著，所謂霧里看花，雨里看景。夏光未記得今年清明時節，走在太湖邊的花海里面，細雨蒙蒙的，美得分外有格調。

小時候淘氣，夏光未和同學一起偷了同學父親的手搖漁船，登上了太湖中的原始小島余山島，島上有一棵大樹，半幅樹皮裸露在外面，把夏光未看呆了。15年前，夏光未又去了一次，大樹還在，那棵大樹彼時在他的眼里滿是禪意，一個原始的太湖小島，島上無人居住，假若再有些炊煙裊裊，就更美得不像話了。夏光未最喜歡的感覺是月光下劃著小船，學蘇東坡喝著小酒，圍著小島轉上一圈，意境就出來了。夏光未覺得，旅游業也可以這么去發展，用畫家的眼睛看吳中，讓畫家們參與，定會有別樣的美。

身處畫境多奇遇

1975年，政治形勢有所緩和，夏光未十八九歲，在東山的五七農場干宣傳，他在墻上畫宣傳畫，干勁很足。幾位從牛棚里面剛放出來的“畫家”，帶著行李到東山體驗生活，住在東山陸巷的倉庫里，一住就是三個月，這些畫家要在東山畫農業學大寨的果實累累，以前東山漫山遍野都是橘子，畫家們就畫火紅的橘子。夏光未拿著自己的作品，向這些畫家們求教，不問不知道，一問才知道自己以前都是在瞎畫，還平生第一次聽說“寫生”這個詞兒！夏光未領著畫家們到處畫畫，這些畫家跟夏光未感慨：“小夏，你有福氣，你就處在畫中！”直到后來，夏光未才知道，一行畫家竟是中國美院（原浙江美院）的著名教授，有莫樸，費以復，胡善馀，潘韻等等，來頭大得很。

清華大學建工系的老教授夏光未也遇見過，老教授對石刻藝術很感興趣，夏就帶著他們去墳地里看石刻，當時想著是不是不太吉利？老教授就說：“哪有不吉利，這些都是藝術！”老教授還指導夏光未怎么畫宣傳畫。

拜吳中的山水所賜，夏光未的青年時代奇遇很多。

夏光未筆名光維。蘇州東山人，1955年出生。1970年代隨著名畫家莫樸、費以復、金志遠習畫。80年代師從吳門大家邵文君?，F為北京明星博藝文化交流創作中心理事。敦煌藝術研究會會員。蘇州吳門畫派學研會秘書長。

1979年，夏光未進了吳縣刺繡總廠的刺繡研究所，他調入吳縣刺繡廠后不久，廠里接到一個大訂單，日本人訂畫紫金庵的羅漢圖一批，有西畫的人物素描基礎打底，這一“重任”就落在了夏光未身上。于是收拾行李，到東山紫金庵，一住又是三個多月。這三個月里面，巧了，遇見了一位大師：吳冠中。夏光未當時當然不知道這位大師的來頭，只覺得來者像一個修傘的老頭?！袄项^”問夏：“你知道周邊哪里有大樹嗎？”夏光未把吳冠中領到東山楊灣，那里有兩棵香樟大樹。他還陪著吳冠中到西山雕花樓。看著這位老人家落筆作畫，夏光未當時竟覺得這個老頭不會畫畫！吳冠中點化夏光未:“小伙子你要走出去，你以為這兩棵樹已經很大，但山外有山，這個世界上還有獨木成林，你一定要走出去看看”。吳冠中跟夏光未講到西雙版納的一棵大樹，讓夏光未覺得很神奇。上了大學之后，夏光未專門跑到西雙版納，真的找到了那棵獨木成林的大樹。也是后來，他真的出走蘇州，在山水清涼處隱居十年，苦追繪事，當年在吳中大地上偶遇的那些大師，仿佛是宿命中的必然，推動著夏光未在繪畫的道路上向前。

2006年至2016年的十年里，夏光未走遍了山山水水，訪遍了名山大川，于繪畫上得到了極大滋養。在外“流浪”了10年沒有回過蘇州，再見蘇州，仍然從心底里覺得家鄉的美名符其實。

曹仁容畫中的錦繡吳中

八月桂花飄香，蘇州彌漫在濃郁的桂花甜香中。

畫家曹仁容出生在光福窯上，一個盛產桂花的地方。

吳中全境，地濱太湖，人文薈萃，風物秀美，為江南魚米勝地一一這是曹仁容眼中的吳中。

幾十年來，曹仁容畫筆下的世界都是吳中。太湖晨曦、水鄉古鎮、三山奇觀、唐塑羅漢、寶帶長虹、窯上桂香、天平秋艷、石湖串月、鄧蔚香雪、啟園秀色……踏遍家鄉的山山水水，不斷地寫生，畫家鄉，畫太湖，畫吳中勝景，畫出了家鄉美、太湖美、吳中美。

“農民”畫家筆下的濃郁江南生活

1962年從吳縣師范美術班畢業，本應做教師的曹仁容，卻面臨著上山下鄉，到鄉下勞動了20年。既勞動，還偷偷地畫畫。1983年，曹仁容作品《吳中勝跡》入選中央文化部、中國美協舉辦的“首屆全國農民畫展”， 被譽為“農民畫家”，相關部門注意到這個畫家，一查原來這個“農民”還是有文憑的，后來落實政策，曹仁容進了吳縣工藝美術研究所搞工業美術創作設計，幾年時間，廣泛地參與了設計工藝產品。

光福窯上，是個四季如畫的小山村，在曹仁容眼里，吳中一年四季都是好的，光福窯上和東西山沒有區別，一年四季都美得有特點。許是吳中的美景培養了最初的美學修養。吳中在他的筆下風光綺麗，煙雨迷蒙，長巷古舊，遠山空寂……

吳中不僅美在山水明秀，還美在氣韻上。

吳中在他的筆下風光綺麗

濃一行墨色，淡一行詩篇，濃淡深淺的勾勒中，吳中在他的筆下絕美出塵，寧靜溫婉。曹仁容畫山水很有意思，他說:“邋遢山水，不可能像花鳥那么清清爽爽。山水要混，不要太清?！彼圆苋嗜輳膩聿磺逑凑{色盤，畫大畫的時候，調色盤一路調色下去，每一次都跟上次的不一樣，有時候在山水畫上還能出現讓人叫絕的顏色來。

畫好，有時候全在于細膩和生動。細膩生動處都在細節。曹仁容的畫，既有照片的真實感，又有水墨的寫意感。

從曹仁容蘇州園林墨畫中，我們看到了中式設計古建園林墨韻之美

曹仁容高級美術師，中國書畫研究院研究員。1943年生，吳中光福窯上人，自幼酷愛丹青，擅長界畫、寫水鄉古鎮、畫園林名勝。1962年師范畢業下鄉光福窯上。師從張辛稼、張繼馨先生，又得吳作人、白雪石先生指導。堅持山水畫的探索與創作，至今，已經出版的畫冊集中，頗多吳中風情，如《蘇州太湖全景圖》長卷，35X1250㎝，《吳中風光一一曹仁容畫集》48圖，《曹仁容風景寫生集》120圖，《曹仁容國畫作品集》珍藏版，《蘇州園林名勝圖》，《蘇州水城全景圖》長卷35 X 1250㎝等等。

有時候看到動心的老宅子，曹仁容會一路畫進去，一進、 二進、三進，內容豐富，一路跟蹤進去，滿眼看到的全部都想畫進去，滿滿實實地填滿整幅畫面。

2010年出版的《蘇州園林名勝錄》里收錄了曹仁容的50幅畫，其中吳中的園林占據多數，細細數來，這些“園林”分布在吳中，木瀆、靈巖山、天平山、香雪海、林屋洞、石公山、 光福銅觀音寺、西山古樟園、禹王廟、東山啟園等等。

有人評價說：從曹仁容蘇州園林墨畫中，我們看到了中式設計古建園林墨韻之美，看到了“墨黛遠山潑染成，園林景添煥彩溶”的美好畫境，在墨香的縈回中，讓我們以一顆虔誠而悸動的心，去品享畫中園林的絕代風華。

一枝畫筆描繪人文吳中

于繪畫上，曹仁容既工又寫。傳統筆墨，點，線，描，皴等等豐富而恰到好處，畫里滿是吳中濃郁的生活氣息，畫外，是畫家對家鄉故土的深情。

有些畫里，看得見大片的綠色，青翠欲滴，仿佛吳中的遠山就在近前；有些畫里，小橋流水，少婦搖櫓，仿佛聽得見吳儂軟語的江南美好生活；有些畫里，太湖水氣氤氳，遠帆點點，一看就是充滿靈氣的寶地……

不忘初心。生于斯，長于斯，曹仁容對家鄉的青山碧水懷有深厚的感情，常年累月堅持釆風創作，跑遍吳地的山山水水、大銜小巷，吳地風韻盡在他的書畫作品里。他的畫筆下描繪的是一幅幅“山水蘇州，人文吳中”的壯美畫卷。

水鄉在畫筆下青翠欲滴