淺析畢業設計動畫片《炊餅》中的運動規律

一、“炊餅”運動規律在創作時考慮的問題和解決方案

藝術源于生活。每個動畫人都有與生俱來的表演天賦。這樣來說，運動規律隨時隨地都可以取材。迪士尼的動畫大師們都有一面屬于自己的鏡子，便于他們獲得最真實滑稽的表情。大多人在動畫創作遇見瓶頸時都會拍攝一段自己表演的視頻作為參考。“炊餅”的魔幻色彩決定了它的運動規律不同平常。創作的難度在于每個角色都充滿了戲劇性和挑戰性：在樹枝間奔跑的神獸、肩負引導與見證使命的鬼火、能在月下變身成半人半獸的主人公……動畫中的老阿媽作為唯一一個平常人，也是盲眼。他們并不常見，非常考驗我的應變能力。以下是在創作中遇到過的問題。

1.如何給鬼火注入生命力

鬼火不是一團固定燃燒的火焰，它有思想，有使命，行動靈活。雖然不能說話，但它有一雙情感豐富的眼睛。鬼火初生時眼里充滿好奇，與白澤嬉戲時眼底的笑意純凈，在白澤媽媽受難時它望向小白澤的眼神似乎在感同身受......每一處的眼神設計上我都在盡力塑造出一個有人情味的、心思純凈善良也帶著些許小俏皮的鬼火。它是主角不離不棄的成長伙伴，同時它也是肩負使命的引導者，在劇情中它是真正一凡的遺物的化身，它思想里也有一凡的愿望，就是回家。在片中主角白澤向家奔跑的部分，鬼火的速度一直是超過白澤的，但又不領先太多，幾次停下等它追上。到底鬼火的速度多快呢？在接近結尾的時候我故意讓它領先白澤先到達窗口來把他倆的速度做個對比，既顯示了鬼火歸心似箭的急切，更表明它在劇情里的引導作用。

2.如何表現母白澤對孩子深切的愛

因為是劇情短片，在時間有限戲份很少的情況下，母白澤慘烈死去前的一系列表情都是塑造性格的關鍵。一直體態優美的她凌亂不堪，炊餅也換了一面重新叼上。在戰斗中她一定拼盡了全力，即使疲憊不堪身負重傷，也要一定再撿起炊餅送到孩子的眼前，在死前她深深望了自己的孩子一眼，才死去。

3.如何根據分鏡中的鏡頭角度準確透視

《炊餅》的分鏡涵蓋了幾乎各個角度的機位。舉例來說，月下縱身一躍那一幕是從下往上仰拍的，為了確保在透視無誤的前提下展現它身體伸展，當時我按照人設扎了個紙模，一邊畫一邊對比。

4.如何在體現盲眼老阿媽的眼盲與盼子心切

首先要讓觀眾一目了然她是盲人，老阿媽在門口呼喚自己兒子的時候，顫抖的手一直在空中摸索。構思這個動作時我想到了之前參與過的拓展活動：蒙著眼睛在身邊同學的幫助下穿越安排好的路線。于是我再次經歷了一遍。當我真正未知前方到底如何的時候，我的身體狀態、肢體語言才是最接近盲人的。除了充滿期待的神色之外所有的表情變化都是在她的手摸到白澤的臉、兒子的平安扣等等之后，先用手確認再做出反應，此處參照電影《地獄病院》中表情參照。

何謂急切，我想最急切該是不顧自己安危。老阿媽聽到屋里聲響就立刻推門進來，也不顧來者是否會傷害到自己，她抓住一切時機希望能與兒子團聚，可見有多么思念。在確認是“一凡”后一把扔掉手杖雙手擁“他”入懷。在對話中她的表情總是既小心又充滿期待。在撫摸白澤的時候，我設計了一個小細節，老阿媽的手在摸頭的時候也拂過了它長長的精靈耳朵，但并不在意，所以她心里未必是不明白的。這也是劇情的精華所在，愛無邊界。

5.如何在結局相擁時自然展現出白澤的心理變化

這里是劇情發展的高潮，根據導師的修改意見，這一段原本預計的時間在實施起來發現時間太短并不能充分煽情。所以又增加了時間用來更充分細致的表演。白澤眉頭緊縮，因為母愛對它實在太久違，心底有多年積攢的孤獨和記憶中失去母親的痛苦一時間都涌上心頭。到后來放下戒備徹底投入愛的懷抱，它的眉頭才舒展開，親昵地蹭著老阿媽。相比于人，用頭蹭表示親昵更像動物的舉動，這個動作像極了幼時的白澤。它在老阿媽的真心的感化下，已經放下了自力更生磨煉出的獸性，但仍保留了幼時的純真和對母親的渴望。

二、運動規律的創作中塑造的角色性格和表達的情感圖

1、鬼火的性格：有思想，有使命，行動靈活，有人情味的、心思純凈善良，小俏皮。鬼火所表達的情感：作為一凡遺物的化身，肩負著主人回家的愿望。同時也是白澤的小伙伴，陪它經歷過喪母之痛，看著它一天天成長，引導它回家與阿媽團聚。肩負使命又有自己的思想，是非常正能量的萌點。

2、小白澤的性格：天真可愛，憨態可掬，無憂無慮。小白澤所表達的情感：有媽媽的庇護時總是無所畏懼的，每天要做的就是吃吃睡睡，作為一只吃貨小神獸并不嫌棄在餓的時候吃蟲子。有媽媽依偎著的幸福時光跟眼睜睜看著失去媽媽的悲痛欲絕形成強烈反差。

3.母白澤的性格：溫柔細膩，愛護幼子，英勇無畏。母白澤所表達的情感：在平時瑣碎小事上細心體貼孩子，需要舍命救子的時候義無反顧奮戰到底。具有每個母親都具備的品質，每個媽媽都曾是柔弱的女孩，但也都為了孩子被生活磨煉成了戰士。向偉大的母親們致敬。

4.白澤精靈的性格：警覺，獨立，渴望回歸家庭，本性善良，被感化后放棄獸性重獲新生。白澤精靈所表達的情感：從獸性到人性的轉化，意味著在任何階段，我們都有改過的機會。但是“勿因善小而不為，勿以惡小而為之。”惡或者善，都是因為一個機緣，這也說明了遇見改過的機會要及時抓住。

作者簡介：

孫曉斌，山東工藝美術學院視覺傳達設計專業研究生。endprint