淺談中韓合拍電影《重返20歲》的本土化移植之路

王偉+張濤

摘要：近年來，中國電影市場迅速發(fā)展，中國與韓國，一個擁有世界第二大電影市場，一個則擁有全亞洲目前水準最高的電影制作技術(shù)，合拍片的趨勢成為必然，一方面，中韓合拍可以進行產(chǎn)業(yè)鏈的深度合作，使得經(jīng)濟利益最大化，另一方面，我們可以學習電影劇本創(chuàng)作和制作。2015年一部奇幻溫情電影《重返20歲》上映并獲得好評，其實這是中國和韓國CJ電影公司的合拍片，與韓國電影《奇怪的她》屬于一個劇本，兩個國家的創(chuàng)作團隊。《重返20歲》巧妙地把來自韓國的劇本進行本土化融合，并獲得成功，下面我們就簡要分析一下中韓合拍片的本土化移植之路。

關(guān)鍵詞：合拍片；青春；本土特色

伍迪·艾倫說：“生命是一場殘酷的、痛苦的、夢魘般的、無意義的體驗，想高興起來的唯一方法就是編點謊話來騙騙自己。”每個人都有過青春年少的時候，有人說，青春就是用來揮霍的，當我們回過頭來想想，難免有苦澀和甜蜜。有時候我們會從內(nèi)心感慨：假如回到以前就好了。事實上我們永遠也不會回到過去，但是電影不同，隨著電影技術(shù)的發(fā)展，很多不可能的現(xiàn)象可以通過特效、科技的手段實現(xiàn)，來滿足人們的愿望。自從有了電影，人類就屢屢造夢，打破物理桎梏，不斷上演著重返戲碼，比如《本杰明·巴頓的一生》、《回到未來》三部曲、《飛越未來》、《星際穿越》等電影都是將各種時空和格局打破。

韓國CJ電影公司與中國合拍，拿出的劇本正是關(guān)于奇幻穿越類型的電影。韓國版《奇怪的她》為什么不能直接在中國上映，而要翻拍它，其實主要原因還是中國觀眾對韓國電影不是很來電，而且像很多在韓國大熱的影片，但到了中國就嚴重水土不服，比如《雪國列車》、《鳴梁海戰(zhàn)》等票房就不是很理想。雖然韓國和中國是鄰國，但是文化差異也的確存在，盡管兩國的價值觀很近似，但還是有很多生活風俗的差距。翻拍中國版就需要充分考慮中國觀眾的心態(tài)，增加中國元素，體現(xiàn)中國文化價值觀或者當下熱點，在這一方面，陳正道導(dǎo)演做的非常細致和用心。下面，我們就以電影《重返20歲》和《奇怪的她》為例，從以下三個方面分析中韓合拍電影的本土化移植之路。

一、故事背景中國化

一個版本，兩個國度，《奇怪的她》影片開頭把女人比作球類運動，而中國影片以中國式相片開始，照相是中國對于歷史的變遷的一種傳統(tǒng)的記錄方式，每當我們懷念過去的時候就會翻看厚厚的記錄歷史的相片簿，影片流暢自然的帶領(lǐng)觀眾經(jīng)歷家庭的變遷，隨著沈夢君的兒子一步一步成家立業(yè)，沈夢君的容顏也逐漸的變老。另外，導(dǎo)演把沈夢君的回憶放在戰(zhàn)爭年代，丈夫征兵，自己一個人帶著孩子艱難地生活，真實地反映了她以往的經(jīng)歷，引發(fā)觀眾的同情和共鳴。中韓兩個版本雖然講的是同一個故事，但是背景完全不同，《重返20歲》的背景是上海，而《奇怪的她》的背景則是在首爾，背景的重要性就在于故事的合理性，影片通過沈夢君打麻將聊天充分的展示了上海的民間娛樂生活和首爾的咖啡店優(yōu)雅的不同。上海有上海的地貌特征，陳正道導(dǎo)演把劇本的地點改為中國的上海，在影片中充分展示了上海的市井地貌，帶給中國觀眾親切感，從而使電影更好的被大家所認可。

二、內(nèi)容題材現(xiàn)實化

優(yōu)秀的電影除了娛樂大眾之外，還能通過影片的題材反映現(xiàn)實生活給人現(xiàn)實的教育或是生活的啟迪，在電影《重返20歲》中就有兩個方面體現(xiàn)了內(nèi)容題材的現(xiàn)實化。一個是老齡化問題，社會看待老年人的態(tài)度，另一個是家庭矛盾的現(xiàn)實。影片前部分沈夢君的兒子上課期間問學生問題關(guān)于如何看待老年人，很多同學都說出了很多關(guān)于老年人不好的現(xiàn)象，這就是影片所要反映的社會現(xiàn)實。另一條敘事線索是沈夢君在公交車上，一個睡著的年輕人讓座的口吻，我們能明顯的看出這個社會看待老年人的態(tài)度。陳正道導(dǎo)演力求將電影的背景置換成中國當下的社會環(huán)境，影片一開始就提到近年與老年人有關(guān)的各種社會現(xiàn)象，比如公交上為老年人讓座位，老年人跌倒是見義勇為還是置之不理。另一個現(xiàn)實問題是家庭矛盾的問題，老年人如何安度晚年生活，如何贍養(yǎng)老人等等，都是我們熟悉的現(xiàn)實問題。電視劇經(jīng)常討論婆媳之間的矛盾，電影中同樣也能反映，當沈夢君年紀大了之后，兒子和家里人商量把母親送到養(yǎng)老院，這使得沈夢君非常的傷心。這是中國社會每個家庭的現(xiàn)實處境，也反映了這個年齡層次觀眾的心聲。由這兩個方面可以看出，中國版《重返20歲》在內(nèi)容題材上真切的反映了當前中國的社會現(xiàn)狀。

三、影像呈現(xiàn)本土化

電影是視聽的藝術(shù)，我們在看電影的時候往往感受到的最直觀的就是電影的畫面和聲音。從影片一開始的全家福到沈夢君回到20歲時到商業(yè)街買衣服，我們可以看到衣服的顏色、款式都是上海現(xiàn)代都市的繁華，還有最具中國代表特色的服飾—旗袍。這些都是電影在影像上本土化的呈現(xiàn)。另外，沈夢君和李大海看《還珠格格》非常貼切她那個年代的觀看習慣。沈夢君變?yōu)?0歲時，走路說話都是老年人的姿態(tài)，這在細節(jié)上顯得很真實，而且在唱歌的時候，喜歡唱鄧麗君的《償還》、《給我一個吻》這些中國膾炙人口的經(jīng)典歌曲。鄧麗君的那首《償還》完美地道出了影片的主題：即使重返20歲，我們有多少可以償還給青春。青春的時光一去不復(fù)返，似乎時間真如莎士比亞所說的那樣是橫掃的鐮刀，“時間會刺破青春的華美精致，會把平行線刻上美人的額角，它會吞噬稀世珍寶、天生麗質(zhì)。沒有什么能逃過它橫掃的鐮刀。”

國外返老還童系列的電影不少，但是在國內(nèi)卻很少看到，《重返20歲》用幽默的語言和風格敘事，加之人氣小鮮肉鹿晗的加入，更是引來眾多粉絲的追捧。而且在影片結(jié)尾充分調(diào)動了觀眾的情緒，老歌翻唱有懷舊，回歸家庭有親情。曾經(jīng)有句老話說過：“人老不能再少年”。作為造夢的奇幻電影用科技的手段滿足了沈夢君的同時也滿足了觀眾的好奇心。不管是好萊塢的《重返17歲》，韓國的《奇怪的她》，還是中國電影《重返20歲》，這些電影都在讓人生“重啟”，就像打游戲一樣，當你玩輸了還可以重新開始，當你辛辛苦苦忙活了大半輩子，失去了原本你想要的東西的時候，你還有希望“重返”年輕的時候，再轟轟烈烈的經(jīng)歷一回。

作者簡介：

王偉（1990-）男，漢族，山東濟寧人，遼寧大學廣播影視學院，戲劇與影視學專業(yè)，文化產(chǎn)業(yè)方向；

張濤（1993-）男，漢族，山西原平人，遼寧大學廣播影視學院，戲劇與影視學專業(yè)，文化產(chǎn)業(yè)方向。endprint