人類追猩史

西柚

《猩球崛起3：終極之戰》在北美上映期間，專業影評人給出了相當高的評價——爛番茄網站93%新鮮度，MTC評分82分，是整個三部曲中評價最高的一部。近日國內上映三天也收獲了四億票房。

影片犧牲了表面上的“好看”，采用了一種相當古典的冷峻風格，拍出了一部寓言性極強、宗教意味濃厚，充滿隱喻與暗示的“圣經史詩”。用《華盛頓郵報》影評人的話來說，“《猩球崛起3：終極之戰》看似動作片的身體之下，實際上住著藝術片的靈魂和政治驚悚片的智慧。”

一部寓言性極強、宗教意味濃厚，充滿隱喻與暗示的“圣經史詩”

不得不說，《猩球崛起3：終極之戰》有一個非常具有欺騙性的片名。

經歷了前兩部“崛起”和“黎明”，不少人都以為三部曲的最后，會看到一場轟轟烈烈的人猿大決戰吧？

然而事實卻是，別說戰爭大場面，就連像樣的打斗都沒有幾場。甚至主角凱撒也不再是前兩部里，憑借一人之力扭轉乾坤的“英雄”，而成了背負著國仇家恨，大部分時間被敵人欺壓的“中年人”。

所以有人會覺得，這一部《猩球崛起》，有一股子《金剛狼3》的味道。而實際上，它更像一部帶著西部片、越戰片影子的猿族版“出埃及記”。

凱撒就像是圣經中的“摩西”，帶領著族人（以色列人）逃離人類（埃及人）的迫害追殺，一路歷經磨難，最終到達新家園（應許之地）。

這一部里，中（老）年凱撒身上的“英雄性”大減，幾乎沒有靠個人的力量做成過一件事情。相反，他身上卻顯示出了救世主的“神性”。

在人類的“集中營”里，凱撒為了族人而被懲罰，他被釘在X形架子上受刑的畫面，很難不讓人想起十字架上的耶穌。他因被復仇的欲望蒙蔽雙眼，做了錯誤的選擇導致族人被抓，卻又因為“慈悲”之心得到上天的眷顧。最終，人類因天罰“雪崩”毀滅，完全就是《出埃及記》中“神”使“紅海回填”，埃及兵葬身魚腹的翻版。

而影片中惡的化身——上校這一角色瘋狂的動機，始于對人類中出現的“失語癥”的恐懼。這是否也是一種暗示，語言帶來災難，人類與自己建造的巴別塔一同倒下？

不可否認，《猩球崛起3》“缺點”的確明顯。節奏慢、臺詞少、劇情有bug、凱撒之外的人物塑造也沒有前兩部出彩，整體上可以說是對普通觀眾挺不友好的。

但是，影片犧牲了表面上的“好看”（娛樂性），采用了一種相當古典的冷峻風格，拍出了一部寓言性極強、宗教意味濃厚，充滿隱喻與暗示的“圣經史詩”。

從野心的角度來說，無疑是三部曲中最大的。用《華盛頓郵報》影評人的話來說，“《猩球崛起3：終極之戰》看似動作片的身體之下，實際上住著藝術片的靈魂和政治驚悚片的智慧。”

好萊塢商業科幻大片對人性的探討與啟示

1968年4月，一部叫《人猿星球》的科幻電影在全美公映。片中描述的未來星球上，猿族是統治者，人類不會說話，被人猿當作“野獸”捕殺。

這部改編自彼埃爾·布勒同名小說的電影，因為超前的科幻設定和深刻的社會諷刺被奉為神作。

作為這一系列的重啟版，《猩球崛起3》比前兩部更黑暗，也有更多對現實社會的映射。影片中無時無刻不存在著對立與矛盾，各種矛盾疊加，在本質上，其實還是人性的斗爭。把猩猩換成人類，把人猿戰爭換成人類歷史上的任何一次戰爭，也絲毫沒有違和。

早在《猩球崛起1》中，路遇寵物狗的凱撒，在意識上的萌動與覺醒，使他發生了之后一系列的變化。但無論如何成長，他內心都保持著始終如一的善良。反倒是人類，出爾反爾的“作死”，那些士兵身上沾滿了強權壓制的習性。

《猩球崛起3》中，士兵們用“Donkey（驢子）”來羞辱猩猩，毫無人性地奴役猩猩。從那位曾親手殺掉自己兒子的上校（伍迪·哈里森 飾）眼中，可以看出人類最基本的情感已消失殆盡。比起自由而無拘束的猩猩群體，人類士兵們是有嚴格的規章制度的，然而，這套所謂的規矩卻又如此反人性。

猩猩想要的很簡單，人類不再主動入侵，各自安穩生活，在前作中出現的“trust（信任）”，不僅是他們的態度，也是他們很純粹的愿望。但人類卻不會停止滿足，所以，凱撒變成了第二個充滿了仇恨的科巴，為妻子和兒子復仇之心一旦燃起，便有了“一去不復返”的打算。

雖然也曾被怨怒沖昏頭腦脫離部隊，但筋疲力盡的凱撒，最終卻仍做到小家與大家兼顧，未曾辜負領頭者的使命。而人類與猿類本因屬性相近而產生聯系的兩種群體，最終卻勢不兩立，留下的都是對人性的探討與啟示。

“這部電影的主題就是同情心、同理心，用人類做一個類比來反映人類，通過猿類的視角來看人類的世界。”

“如果我們失去了對其他的文化、其他物種的同理心之后會怎么樣？如果我們不能再有這樣的同理心，如果把別的種族當成威脅，那么也會導致自我的毀滅。”主演安迪·瑟金斯說。

有位豆瓣網友說得好，“三部電影，視角慢慢從人轉到了猿人，但永遠是更接近人性的一方。”

猿族的勝利，實際上還是人性的勝利。

個人英雄史詩之后，猿族的故事并沒有結束

有人說，《猩球崛起》三部曲，也可以看成是“凱撒”這一角色的個人英雄史詩。

《猩球崛起》系列最成功的，是把觀眾帶入到凱撒的視角，即使他是一只猩猩，你還是會因他的悲傷而悲傷，因他的痛苦而痛苦，氣憤他遭受背叛，心疼他失去家人。

能達到這一效果，主演安迪·瑟金斯可以說功不可沒。

這位動作捕捉界當之無愧的第一人，演過《魔戒》的咕嚕，彼得·杰克遜版《金剛》的金剛。通過《猩球崛起》三部曲對凱撒的塑造，他真正證明了動作捕捉也是表演的一種——而且是配得上奧斯卡的演技。

除他之外，片中其他猿人的扮演者也相當出色。由于主要角色多為猿人，影片臺詞很少，主要靠肢體語言和表情敘事，沒有他們恰當的演繹和CG技術的配合，別說拍出“史詩感”，稍不注意就會出戲吧。

拍攝前，猿人形態的動作教練和技術指導泰瑞·諾塔瑞組織演員進入猿人集中營訓練，這個集中營教大家學習猿人的姿態動作和步伐節奏，第三部中由于猿族的不斷進化，它們的形態進一步接近人類，也站立得更加筆直，由此，演員需要不斷練習猿人跑步的方式，熟悉穿過溪澗和巖石，讓動作在電影里展現起來更加栩栩如生。

“沒有真人表演，什么都沒有。人的表演是關鍵，例如我們可以把你變成猩猩，但你不是瑟金斯，你就演不出凱撒。”維塔數碼視效總監安德斯·朗蘭斯提到，猿人的表演百分之百要基于演員的表演，但是我們把演員的表演直接轉到猿的表演，還需要動畫團隊人員的辛勤工作，我們要分析這些表演，每一幀拍攝背后的意圖是什么，非常深層次地去了解人的生理和猿的生理，這樣才能無縫的進行轉接。

《猩球崛起》的特效是目前電影工業中，最具革命性也是最復雜的。其系列的前兩部全都提名了奧斯卡最佳視覺效果獎。而這大量前沿的技術，都得歸功于全球頂級特效公司維塔工作室。

導演馬特·里夫斯還透露，為了創造出更為復雜的猩猩角色，第三部中的特效幾乎到了變態的地步。整片的特效共有1440場，足足占了全片的95%。

安德斯·朗蘭斯透露：為了得到更逼真的“猩猩”效果，工作室動用了998名技術人員參與到幕后制作中，甚至出現過400多人同時為一個特效畫面工作的場景。片中每只猩猩都做了500多萬根毛發的特效，而這樣的猩猩有幾百只。

說到與老版的聯系，《猩球崛起》三部曲都在不同程度上有對老版的致敬。比如這一部里出現的小蘿莉Nova（意為“新星”），就與老版《人猿星球》中人類女主角同名（她也不會說話）。而凱撒小兒子的名字Cornelius，則是老版中凱撒父親的名字。

《猩球崛起3》的結尾，也幾乎和1968年版《人猿星球》的開頭接上，猿族最后到達的那一片沙漠，可能就是老版開頭他們生活的禁區。

根據制片人彼得·謝爾尼和主演安迪·瑟金斯的說法，雖然凱撒的故事到此為止了，但猿族的故事并沒有結束，所以我們還有看到這一系列其他作品的可能。endprint