詩情美景入畫中
——青年畫家楊碩繪畫作品賞析

2017-10-18 17:34:24黃繼樹

南風 2017年29期

文/黃繼樹

文/黃繼樹

楊碩漓水伊秋 136cm×136cm

看楊碩的畫，有一種讀詩的享受。他的畫中，無處不浸潤著一種詩情，這種詩情，或濃或淡，或飄逸或凝重，讀他的畫，常常使我想起歷代的名詩名句來。例如，他的《早春》，畫面極為清新。晨霧中，遠近的林木上，枝頭嫩葉綻放，掩映在樹叢中的一鄉間農舍，門前溪流淙淙，一黃衣女孩正挑水進門，畫面上透逸著一股清新宜人的早春氣息，使我不由誦出晉代詩人陶淵明《歸去來兮辭》中的名句：“木欣欣以向榮，泉涓涓而始流。”又如他的《漁歌圖》，畫面上秀竹蔥蔥，竹林下的河灣里，小船上，一專心致志垂釣的漁翁只顧盯著釣竿上的釣絲，心無旁騖的神態極為傳神，這使我想起唐代詩人高適的《漁父歌》：“曲岸深潭一山叟，駐眼看鉤不移手。世人欲得知姓名，良久問他不開口。”再如他的《山村圖》，畫面清幽靜謐，林木蔥蘢，曲徑通幽，一架疏籬，幾間瓦屋，給人以脫俗隔囂之感，這使我想起唐代文學家韓愈的《題于賓客莊》詩：“榆莢車前蓋地皮，薔薇蘸水筍穿籬。馬蹄無入朱門跡，縱使春歸不得知。”

以上僅舉幾例，即可看出楊碩畫中蘊藏的詩情畫意。

楊碩的畫，取材自然，他選取的題材，并無名山大川或名勝古跡，他的畫，幾乎全部是極為平常的景物，山村、漁翁、竹籬茅舍、山雨、早春、初夏、涼秋以及桂北、桂西偏僻的山區風景。這些景物，并無奇特引人入勝之處，人們早已熟視無睹，但就是這些看似平淡無奇的景物，到了楊碩筆下，卻能透出種種詩情畫意，他使這些在大自然中默默無聞的小景常物，賦予了它們詩一般的色彩，詩一般的韻味，詩一般的意境，使它們成為鮮活獨特的富有生命力的美景美圖。這就是楊碩的畫不同于常人之處。楊碩作畫，深得“情景”之奧妙。他使自己的作品有情有景，景中生情，情中生景，情景交融。明清之際的大思想家王夫之在他的《姜齋詩話》中，對“情景”有獨到的論述，他認為：“情景名為二，而實不可離。神于詩者，妙合無垠。”他講的是情與景的關系；他又說：“不能作景語，又何能作情語邪？”他講的是如何處理“景”與“情”的關系；王夫之還講了“景”有三種：“有大景，有小景，有大景中小景。”如何處理“大景”與“小景”的關系。王夫之舉例說：“‘柳葉開時任好風’……及‘風正一帆懸’‘青靄入看無’，皆以小景傳大景之神。”如何寫景？王夫之說：“一情一景，一法也。”“含情而能達，會景而生心，體物而得神，則自有靈通之句，參化工之妙。”王夫之雖然說的是作詩寫景之法，但何嘗又不是在講作畫繪景之法呢？要知道“詩”“畫”同源啊！這便是我以此法觀楊碩之畫所得到的一點粗淺領悟。

楊碩乙未中秋寫桂林山村 40cm×60cm

我與楊碩相識有十年多的時間，那時候我還在桂林市文聯負責為文藝家們服務。楊碩剛從廣西師大美術系畢業，他到市文聯旗下的美協和畫院打工。他為人憨厚樸實，工作熱情，為大家所喜愛。文聯本來就是培養文藝人才的地方，我很看好他的發展前途，便計劃把他調到文聯來，成為一名體制內的畫家。在我們幾經周折，終于把極有繪畫潛質的青年畫家周松調到文聯后，終因編制問題，楊碩一直無法調入文聯。后來我退休了，不時還問起楊碩調動的問題，但是十年過去了，楊碩仍漂泊在社會上，靠打工賣畫和參加畫展的稿酬度日，我雖然極為同情他，卻已愛莫能助，心中不免時懷愧疚。

昨日，忽聽門鈴響起，我開門一看，來的是楊碩，他臉上仍是那樣憨厚地笑著。他送給我一本畫冊樣稿，這是他即將印行的自己的畫冊。畫冊樣稿中輯錄了他十年來的數十幅作品，沉甸甸的分量。看著畫冊樣稿中他多次榮獲全國和地方各種獎項的作品，我感到十分欣喜。他今年還加入了中國美協，成為目前桂林市最年輕的中國美協會員。十年了，楊碩臉上那令人喜愛的憨厚笑容沒變，但他已成長為一名出類拔萃的青年畫家。

中國有句古話，叫作“多難興邦”，我在這里套用這句話送給楊碩：久磨成才！