從戲劇小品的藝術(shù)特征談小品的發(fā)展前景

熊俊峰

【摘要】：二十世紀(jì)八十年代初，隨著央視春節(jié)晚會(huì)的出現(xiàn)，小品這種新的藝術(shù)形式誕生了，并且迅速被群眾所接受。經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，當(dāng)今時(shí)代隨著互聯(lián)網(wǎng)和智能手機(jī)的興起，笑話、段子等戲劇形式迅速傳播，人們對(duì)喜劇的審美期待迅速提升，小品的觀眾滿意度下滑。因此，社會(huì)上出現(xiàn)了一些小品衰落的觀點(diǎn)，小品是否已經(jīng)衰落？是否窮途末路？作者試著從小品的藝術(shù)特征談?wù)剳騽⌒∑返陌l(fā)展前景。

【關(guān)鍵詞】：戲劇小品；藝術(shù)特征；發(fā)展前景

一、戲劇小品的藝術(shù)特征與發(fā)展前景

1.1寬泛的藝術(shù)包容性

小品由于其新興藝術(shù)形式的特征，沒(méi)有形成固有規(guī)范和權(quán)威理論，使其擁有其它藝術(shù)形式所不具有的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)——寬泛的藝術(shù)包容性。小品源于戲劇，采納了許多曲藝表現(xiàn)手法，這是其基本特征。經(jīng)過(guò)多年發(fā)展之后，演出樣式上異彩紛呈，有結(jié)合音樂(lè)、舞蹈、戲曲的；有采用魔術(shù)雜技、動(dòng)漫、視頻、激光等手段的；有簡(jiǎn)單情境完成的，也有跨時(shí)空表現(xiàn)的等等。只有想不到，沒(méi)有做不到，只要編劇和導(dǎo)演有豐富的藝術(shù)想像力，不偏離戲劇根本特征，小品的表現(xiàn)手法上還有很大的空間，小品的未來(lái)發(fā)展有無(wú)限可能。

1.2創(chuàng)作演出的便捷性

小品時(shí)長(zhǎng)12分鐘，一般二、三角色，道具、服飾、化妝簡(jiǎn)單，經(jīng)費(fèi)投入少，表演門檻較低，這些藝術(shù)特征決定了小品的最大需求在基層，所以農(nóng)村的舞臺(tái)上有農(nóng)民朋友編排的小品，公司聚會(huì)上有員工編排的小品，企事業(yè)年會(huì)上有工人、農(nóng)民工表演的小品。因其便捷，也方便專業(yè)藝術(shù)團(tuán)隊(duì)送戲下基層。如此適合廣大群眾表演和觀賞的藝術(shù)形式，不可能消亡。當(dāng)然，許多高規(guī)格的演出活動(dòng)中，對(duì)小品的劇本、導(dǎo)演、表演都有極高要求，需要?jiǎng)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)反復(fù)打磨。但是從數(shù)量上衡量，絕大多數(shù)的小品還是基層演出中的簡(jiǎn)易形態(tài)，便捷性才是小品的特征。

1.3宣傳教化的直觀性

在全國(guó)各地，每年都會(huì)有諸多的主題宣傳活動(dòng)，這些活動(dòng)常常以文藝演出的方式傳播，寓教于樂(lè)。在演出中，舞蹈烘托演出氣氛，歌曲傳遞主題概念，而最直接地完成宣傳主題要求的是語(yǔ)言類節(jié)目。在語(yǔ)言類節(jié)目中，由于小品的戲劇特性，可以將主題內(nèi)容通過(guò)人物和事件進(jìn)行形像表演，引發(fā)觀眾進(jìn)入情境，給人留下深刻印象，潛移默化地完成宣傳教化功能，因此，戲劇小品是主題宣傳活動(dòng)中非常實(shí)用的表現(xiàn)形式。正是由于小品在主題宣傳中無(wú)法代替的作用，小品這一藝術(shù)形式不可能衰落。

二、對(duì)小品發(fā)展前景質(zhì)疑的原因

2.1人們對(duì)小品的認(rèn)識(shí)偏頗

文中，我們稱小品為戲劇小品，因其戲劇特性命名，只要符合這一特性的，都可以歸入小品。包括音樂(lè)小品、歌舞小品、戲曲小品、啞劇小品、曲藝小品等，當(dāng)然，也包含以幽默搞笑見長(zhǎng)的喜劇小品。但是，由于春晚和央視的影響面大，所以給人們帶來(lái)一種誤解，以為小品就是喜劇小品，而忽視了大量產(chǎn)生在各地舞臺(tái)上的其它類型小品。小品除了幽默搞笑功能外，還有優(yōu)美抒情的，有感動(dòng)鼓舞的，還有探尋人生哲理的。正是由于部分觀眾對(duì)戲劇小品理解的偏頗，加上近年來(lái)幾位深受群眾喜愛的小品明星離開春晚舞臺(tái)，春晚喜劇小品出現(xiàn)滑坡現(xiàn)象，導(dǎo)致人們對(duì)小品整體的懷疑。

2.2新興媒介對(duì)小品的影響

科技影響生活，網(wǎng)絡(luò)和無(wú)線傳播技術(shù)的普及，人們的娛樂(lè)生活更為豐富，尤其是大量的網(wǎng)絡(luò)笑話和段子，拉高了人們的喜劇欣賞口味，所以，新興媒介對(duì)戲劇小品中的喜劇小品沖擊極大。近年喜劇小品的低落，固然有春晚喜劇明星缺席的客觀原因，但是，真正的根源是時(shí)代的發(fā)展，觀念的更新，喜劇表現(xiàn)手法進(jìn)入更新階段。網(wǎng)絡(luò)化生存的中青年觀眾已經(jīng)不滿足于春晚上由于討巧而不改變的喜劇手法，接受更加跳躍式的、內(nèi)涵豐富的、更具時(shí)代感的喜劇內(nèi)容和表現(xiàn)手段。所以，以“麻花劇社”為代表的都市喜劇開始受到歡迎。2012年春晚，“麻花”風(fēng)格喜劇出現(xiàn)，年青觀眾捧腹，老年觀眾看不明白，所以在這年春晚后，小品末路的聲音開始喧囂也就能夠理解了。但是，時(shí)代總是向前發(fā)展的，喜劇小品只要跟上時(shí)代節(jié)奏，就不可能被其它藝術(shù)形式取代，畢竟，小品的短小、便捷的特性，是話劇和賀歲影視等喜劇形式不能取代的。小品的戲劇性，又是相聲、脫口秀等形式無(wú)法取代的。

三、結(jié)語(yǔ)

小品是否已經(jīng)衰落？是否窮途末路？取決于觀眾的需求，任何有著廣泛群眾基礎(chǔ)的藝術(shù)形式是不可能消亡的。喜劇小品是戲劇小品的一種類型，雖然有不少人對(duì)近年的春晚喜劇不滿意，但并不能說(shuō)喜劇已經(jīng)末路，這一藝術(shù)低谷現(xiàn)象是藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中的調(diào)整階段，喜劇小品正處于時(shí)代適應(yīng)期和藝術(shù)調(diào)整期，只要有觀眾的期待，喜劇小品會(huì)有更多的年輕喜劇人才進(jìn)入，我們完全可以期待更加貼近時(shí)代和生活的優(yōu)質(zhì)喜劇小品和喜劇明星出現(xiàn)。而戲劇小品，則以其無(wú)法取代的特性，在較長(zhǎng)的一個(gè)歷史階段中，還是舞臺(tái)上的重要藝術(shù)形式。

參考文獻(xiàn)：

[1]王彥.戲劇的藝術(shù)魅力必須與審美需求相契合[J].戲劇之家（上半月），2011（4）.

[2]李志鵬，茍曉輝.再說(shuō)劉森風(fēng)格的藝術(shù)魅力[J].樂(lè)器，2011（8）.

[3]李蓮蕊.古今方志纂修與研究探討[J].改革與開放，2011（18）.

[4]張水琴.周樸園形象的藝術(shù)魅力[J].寧波教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（4）.

[5]馬紅東.試論攝影作品中人物藝術(shù)魅力——淺析攝影中米脂婆姨的藝術(shù)表現(xiàn)[J].今傳媒，2011（8）.