國產大片的類型化重構與突圍
——以電影《戰狼2》為例

◎晉珊珊

國產大片的類型化重構與突圍
——以電影《戰狼2》為例

◎晉珊珊

《戰狼2》是導演吳京對于國產大片類型化重構的一次創新，電影從人物設定、敘事策略以及商業運作上都為國產影片提供了可以復制的類型化范本，影片很好的處理了思想性和市場的商業性之間的關系，真正將軍事題材電影運作成為具有市場競爭力的大片。這對于國產大片電影的創作和發展具有重要意義。

2015主旋律戰爭片《戰狼》取得了5億多的票房，成為了當年的票房黑馬，2017年《戰狼2》再次刷新了國產影片低靡的市場票房，《戰狼2》截至今日取得了55億的票房，刷新了由《美人魚》保持的票房紀錄，影片不僅獲得觀眾的首肯，還因思想性和藝術性俱佳得到了專家、學者的普遍認可，作為導演和主演的吳京借助了純熟的類型化操作和多種電影敘事手段，完成了國產商業影片類型化的重構。

人物設定的類型化

孤膽英雄的設定。影片一開始海盜來犯，商船危機，冷鋒出擊挽回了商船的損失，成功的化解了這次危機，影片用了一段長達兩分鐘的水下長鏡頭打戲，來演繹這場危機化解戰，觀賞性非常強，從人物設定的角度來看，在影片一開始就把冷鋒這個角色的人物定位交代的很清楚，孤軍直入，孤膽英雄，能力和勇氣值都是五顆星，這種臉譜化的人物定位處理在商業大片中非常常見，因為迅速的定位人物可以加快節奏，展開敘事，霍夫蘭認為，臉譜化處理的好處在于，可以讓觀眾在最短的時間內熟悉并接受對人物的設定，卻也存在著容易使觀眾陷入審美疲勞的尷尬。

影片在人物處理上也嘗試著改變了孤膽英雄的完美人設，與《戰狼1》人設不同，在影片《戰狼2》中冷鋒不再是特種部隊解放軍戰士，為了保護逝去戰友家人，打死強拆隊頭目，冷鋒觸犯了部隊紀律，并判刑。這樣的“不完美”英雄人設恰恰是電影人物設定點睛之筆，主人公冷鋒就是一位個性鮮明、有血有肉、注重情誼、能力超群的超級英雄。

值得一提的是，近兩年來的一些國產商業電影，都在嘗試著去擺脫臉譜化、標簽化的人物設定，并試著構建具有獨立個性的人物形象。一反以往的國產商業電影，諸如《葉問》系列、《警察故事》系列、《沖出亞馬遜》等作品中所塑造的單槍匹馬的“超級英雄”形象。比如《解救吾先生》( 2015)中的高智商另類罪犯張華，以及《戰狼》(2015) 中的充滿人情味和獨立個性的士兵冷鋒，抑或是《烈日灼心》( 2015) 中冷血中透著一絲溫情的出租車司機楊自道，都是警匪類型商業電影中對人物個性塑造較為成功的例子。

美女助手。影片中由盧靖珊飾演的美國醫生作為主人公冷鋒的愛情線，人物設定上也非常突出，在戰爭片中，內容上都是男性的戰場，男性荷爾蒙的爆炸，女性的加入增加了很多可看的元素，在廣袤的非洲大地上，一輛破敗的吉普車，意氣風發的英雄，穿著性感長發飄飄的美女，英雄帶著美女絕城而去，艱難的任務帶著一些浪漫氣息......在國際大片中這類的女性形象特征非常明顯，例如英國電影《007》系列中，男主角每次去完成任務身邊都有一個絕色美女，性感尤物，任務艱巨但同樣秀色可餐，男主角完成任務同時也獲得美女青睞。本片中美女助手的設置也非常類型化，在情節設置中美女助手完成了障礙--幫手的轉型，在商業大片中女性的形象是柔弱的，加入男性的戰場帶著女性本身的特點，本片中盧靖珊飾演的美女醫生在事件安排上很好的完成了障礙到幫手的轉型，影片中冷鋒解救陳醫生未果，解救出了美女醫生遭到了反動勢力的追殺，而后，冷鋒患上瘟疫，醫生解救冷鋒完成轉型。最后美女助手完成了愛情線的補充，英雄挽回了國家尊嚴，同時也抱得美人歸。

類型化的敘事策略

電影作為一種敘事文本，總是不可避免地要被納入某種敘事框架中。傳統的國產軍事題材影片，因為影片內容本身負載國家層面的使命感，往往采用“宏大敘事”的敘事模式，從大處著眼，主題宏大，細節不足，這也是近年國產大片陷入困境的重要原因。同時“宏大敘事”的提出者利奧塔看來，宏大敘事其實包含著未經批判的形而上學。因此，利奧塔對現代理性主義進行了深刻反思，將“不相信宏大敘事”確定為“后現代主義”的基本立場。

面對電影敘事的一個總體語境，吳京導演放棄了宏大敘事的企圖，轉而回歸二元對抗故事結構與動作片類型化敘事的軌道。

從宏大敘事向類型敘事的轉換意味著電影的敘事思維從政治導向向受眾和市場導向的思維轉換。影片中吳京導演從戲劇沖突、場景設置、人物心理挖掘都帶來了多方面的敘事格局提升，《戰狼II》遵循類型化的敘事結構技巧，將快節奏的故事講述貫穿始終，大量的戰爭場面的連續剪輯運用。

商業化元素的成功運用

大場景、大篇幅的動作場景?！稇鹄?》無疑是國產大片中商業元素運用最為成功的案例，這也是國產大片的一次創新。吳京導演作為武打明星出道將其最擅長的動作戲置于全片，劇情合理、結構緊湊，并運用了多種道具，巷戰、槍戰、爆破、飆車紛紛登場，為觀眾呈現出了一道視覺盛宴。影片開始長達兩分鐘的水下打戲，接著快節奏敘事，冷鋒帶著非洲小男孩和一眾躲避戰亂的人去往中國大使館的路上，大量的迫擊炮、ak47、俯拍公交車爆炸、樓體直面倒塌等震撼人心的場面，進入中國大使館，節奏放慢，激戰暫停，國旗特寫。這樣一種敘事節奏的安排把單純的戰爭片帶入了一種價值體系中，當它進入到正確的價值體系中，就能夠贏得觀眾非常高的認可，而不僅僅用一種概念的方式或是說教的方式來表達。

近年來，國產大片往往出現主流媒體評價頗高但票房卻持續走低的狀況，主要原因是專注于思想性而忽略了電影的商業化因素，《戰狼2》則較為優秀地處理了影片的思想性和市場的商業性之間的關系，真正將軍事題材電影運作成為具有市場競爭力的大片。這對于國產大片電影的創作和發展具有重要意義。

（作者單位：西安培華學院）