20世紀70年代前期的工藝美術

王永魁

工藝美術是我國一種傳統的手工藝術，具有悠久的歷史和精湛的技藝。新中國成立后，工藝美術事業在黨和政府的扶持下有了新的發展，取得了巨大成就。“文化大革命”初期，工藝美術的優良傳統遭到全盤否定，傳統題材的工藝品被斥之為“復古”“倒退”，大量庫存的所謂“帝王將相、才子佳人”的工藝美術品被砸爛、毀掉，工藝美術工廠大量停產、轉產，大批技藝人員受到迫害，工藝美術事業蒙受重大損失。例如，1966年武漢市有工藝美術企業27個，職工3420人，總產值達1460萬元，到1970年，近半數企業改行轉向，剩下16個企業、1700多人，產值降到787萬元，下降了47%，品種從317種減為107種，出口產品由55種減為5種，出口產值從207.72萬元下降到24.21萬元，許多深受國內外市場歡迎的傳統產品銷聲匿跡。1970年6月，經過調整、精簡、合并，國務院重新設立了下屬的各個部委，工藝美術由輕工業部負責領導，“文化大革命”初期無人領導的局面得以改變，工藝美術事業開始恢復和發展。

工藝美術品生產的恢復和發展

1971年7月，國務院副總理李先念、余秋里在全國日用工業品座談會上講話指出：中國工藝美術品，歷史悠久，技藝精湛，是寶貴的民族遺產，應當積極增產，擴大出口。把出口工藝美術品說成是“為資產階級服務”，就不生產，不采購，使出口額顯著下降，這種情況必須迅速加以改變。傳統的工藝美術品，只要不是反動的、丑惡的、黃色的，都應當積極出口。同時還強調指出，中國的工藝美術品有幾千年的歷史，是祖國的寶貴財產，如果衰落失傳，那我們是要負責任的。這篇講話是一個重要信號，標志著“文化大革命”初期那種極左的觀念開始向正常狀態回歸，各級政府積極行動，工藝美術開始重現生機。

1971年，北京市象牙雕刻廠組織了由領導干部、工人和設計人員參加的“三結合”調查組，對該廠歷年來生產的產品和象牙雕刻的歷史資料做了調查，整理出5大類、198個品種，583個花樣，摸清了本單位生產的傳統題材產品的情況。在調查的基礎上，進行了研究和分析，對于那些在歷史上具有民主性、革命性的題材，采取繼承和發展的方針，繼續生產。北京工藝美術工廠創作的《南京長江大橋》，不僅主題思想好，而且繼承和發揚了象牙雕刻的傳統技藝。這個作品，充分發揮了象牙雕刻立體圓雕、鏤空雕的玲瓏剔透的技藝特點，雕出了精細逼真的240個秀麗的玉蘭燈和橋梁中間一列滿載旅客、冒著青煙的火車；同時，還在雕刻浪花方面，經過實際生活的體驗和反復推敲，吸收了古代名畫家畫水的方法，創造了水紋、浪花和漩渦等新的表現方法，使作品中的大片江面波濤起伏，浪花飛舞，具有濃厚的生活氣息。琺瑯廠的“三結合”創作小組和生產工人，對傳統題材的工藝品注意繼承和發揚美好的藝術形式和藝術特色。他們努力繼承明代景泰藍色彩強烈的鮮明性，發揚清代潤色的技法，在圖案紋樣上采用國畫章法，使花形仿真、花葉有翻轉折疊的透視感。從1971年下半年開始，這個工廠增加了茶花壽帶鳥荷葉盤、金魚扁葫蘆瓶、花鳥向陽罐等十種新的造型式樣，創造了一批色彩富麗、素雅大方和風格多樣的產品，使景泰藍工藝品更加精致，引人入勝。

除北京外，全國其他省市的工藝美術事業也有較大發展。1971年，廣東省手工藝品的總產值比1970年增長13%，1972年上半年比1971年同期又有較大幅度的增長。許多手工藝品的題材不斷創新，花色品種增加，質量也有所提高。廣州的牙雕、玉雕和彩瓷，海南的椰雕，高州的牛角雕，潮州的麥稈畫，佛山的剪紙，石灣的美術陶瓷，新會的葵制品等都有了新的發展。從整塊象牙中雕出一層一層可以轉動而且有精細花紋的象牙球，是廣州牙雕傳統產品。這種象牙球在“文化大革命”前只能雕到28層，1972年已能雕32層。廣州玉雕創作了《各族人民大團結萬歲》等新題材的作品，這些玉雕新作品造型比過去更加美觀，琢工精致，襯托得當，受到群眾的好評。潮汕抽紗是潮汕婦女的特種手工藝。她們精工制作的窗簾、臺布、衣飾等，遠銷世界各國。截至1972年，抽紗女工把通花與刁花兩種針法融合起來，創造出400多種刁繡拼通花的新花色、新品種。

為了促進工藝美術品生產的發展，自1971年開始，江蘇省蘇州市委和市革委會專門組織力量，對全市各個工藝美術行業的傳統產品、品種、題材以及技術隊伍等方面的情況進行了調查研究，領導群眾總結了歷史經驗。著名的蘇州刺繡，經過藝人們的總結提高，品種不斷增加，技藝更加純熟。1972年，刺繡女工運用多種針法繡制成功的高3米、寬4.5米的大幅作品《百花齊放》，繼承和發揚了蘇州刺繡傳統特色，整個作品運用了1000多種色彩，繡成的花卉萬紫千紅，反映了國家欣欣向榮的景象。

江西省景德鎮陶瓷工業公司建國瓷廠生產的瑯窯紅、均紅、桃紅、翠綠、象牙黃等高溫顏色釉和金星綠、蘋果綠等低溫顏色釉達80多種。用這些顏色釉裝飾的瓷器產品，五光十色，別具風格。雕塑瓷廠的老藝人，創作了《熊貓》《乒壇友誼》等許多新的瓷雕作品。這些作品形象逼真，姿態優美，色彩絢麗，很受群眾

歡迎。

廣西壯族自治區的許多壯錦廠、社組成立了有干部、技術人員和老藝人參加的“三結合”壯錦工藝創作小組，對壯錦的傳統圖案進行發掘整理，積極創作新圖案、新品種，新設計和織制出《延安頌》《桂林山水》《糧棉豐收》等新花色圖案達80多種。新創作的《萬字菊花》被面，藝人們用彩色絨線織成342朵套色菊花，整齊地排列在瑰麗的“萬”字當中，構圖美麗，色澤鮮艷。新創作的《鯉魚嬉蓮》的提袋，藝人們在僅28厘米寬的錦面上，織出一朵在水面上盛開的紅蓮，一對鯉魚圍著紅蓮漫游嬉戲，栩栩如生。與此同時他們還運用新的織錦工藝，織出了《毛主席揮手我前進》《知識青年到農村去，接受貧下中農再教育》等巨幅畫屏。

各地工藝美術職工創作的新作品當中，有反映我國社會主義建設成就和人民新的精神面貌的作品，如漆器鑲嵌《南京長江大橋》，湘繡雙面繡《李鐵梅》，蘇繡亂針繡《王鐵人》，彩塑《我愛北京天安門》，黃楊木雕《藏族飼養員》；有反映各國人民友誼的作品28層象牙球《友誼第一》；有反映明朗向上、生動活潑的山水花鳥作品絨繡《瞿塘峽》，掛毯《長城》，蘇繡雙面繡《白貓嬉螳螂》，石雕《詠梅》，玉雕《蝦盤》；還有反映歷代勞動人民反抗封建剝削，向往美好生活、具有浪漫主義色彩的傳統題材作品，如牙雕《揭竿起義》、貝雕《嫦娥奔月》、牙雕《牛郎織女》等。各地雕刻行業在形象塑造上，還吸取了解剖、透視、比例的雕刻技巧，去掉了陳規式的臉譜造型，利用新的開相技法，更好地表現出了人物的臉型特征和思想endprint

感情。

工藝美術品暢銷引起高層關注

1972年9月3日至1973年1月27日，全國工藝美術展覽會在北京民族文化宮舉行。展覽會組織各地工藝美術主管部門和行業代表來京參觀座談，觀眾達80多萬人，同時還接待了來自90多個國家的外賓1萬多人。黨和國家領導人朱德、葉劍英、李先念、余秋里、聶榮臻、徐向前、鄧穎超、王震、郭沫若、周建人等參觀了展覽。葉劍英為展覽會題詞：“二萬七千展品，蔚為藝術之宮”。郭沫若題詞：“百花齊放，萬馬騰空，為民服務，巧奪天工”。這次展覽會進一步促進了工藝美術產品的生產和產品技術的提高。

幾乎與此同時，在1972年秋季的廣交會上，工藝美術品也大放異彩。這屆交易會展出的7000多件（套）工藝美術作品中，新品種、新花樣占了1/4以上。這里有精雕細刻、高雅別致的牙雕、玉雕、石雕、角雕，有造型優美、圖案新穎的陶瓷、漆器、料器，還有構思奇妙、富有天然色調的貝雕畫、羽毛畫、樹皮畫、編織品等等，各放異采，美不勝收。一位墨西哥朋友參觀了工藝品后，十分贊賞。他說：“這些工藝品，反映了中國勞動人民的智慧和中國燦爛的文化傳統。我相信，把更多的中國工藝品介紹到墨西哥去，一定會增強我們兩國人民之間的相互了解和友誼。”一位初次參加交易會的西歐朋友看過工藝品后，贊嘆說：“太美了，沒有一種不叫人喜愛！”貝雕畫和羽毛畫是藝苑中的兩枝新秀，深受各國朋友的贊賞。這些被人們贊賞的“畫”，是我國山東、遼寧、廣東、廣西等地的美術工作者，吸取國畫和雕塑技巧之長，用各種珍貴的貝殼、羽毛作材料創作的藝術品。一位日本朋友面對著一幅貝雕畫《對蝦》，情不自禁地連聲稱贊：“妙極了，妙極了，好像和真的一樣。”一位聯邦德國來賓稱贊描繪各種飛禽走獸的羽毛畫，是他看到的“最奇妙的藝術品”。

這屆交易會上，國外要求中國提供的工藝品數量大大超過了過去。大會開門前，天天有很多外商等在門口，門一開，爭先恐后地涌進去，搶購商品。例如：端硯，五分鐘搶光；紅木家具，一天賣光；料器、石刻，兩三天售完；絹花，兩次提價，八天就賣完；舊地毯，三天賣掉60%，再提價，三四天全部賣光。一些日本商人，不問價格，就貼上訂貨標簽。秘魯商人路易斯說：“我最怕沒貨，也害怕音樂，因為一放音樂就要下班了。”有些外商對缺貨反映不少，他們說：“現在我們從中國業務員那里學會了‘沒有貨的中國話。”西班牙商人貝雷斯說：“交易會貨太少，一個星期就沒貨了，以后一個月怎么辦？”有些商人說：“刺繡、漆器等都很好，想購買，但缺貨，沒有買到，很遺憾。”抽紗、雕刻、漆器、珠寶、首飾、各種畫等都很好銷，許多品種出現了嚴重的供不應求情況。有些外賓因為沒有買到自己需要的工藝品，或者對于訂到的數量不滿足，紛紛要求在交易會閉幕后繼續與有關方面洽談工藝品的供應。多次參加交易會、長期向法國介紹中國工藝品的法國勃蘭比拉公司的彼得說，中國的工藝品花色品種多，許多工藝品既有藝術價值，又有實用價值，同廣大群眾的日常生活有密切聯系，為法國人民所喜愛。

全國工藝美術展覽會的盛況和工藝美術品在廣交會上引起外國商人搶購的現象引起了中央領導同志的關注。1972年11月4日，國務院副總理李先念致信國家計委、輕工部、農林部、商業部、外貿部，指出：手工藝品、土特產品，只要花色品種多了，而且質量又好，別的國家和臺灣是競爭不過我們的。看來，計委、外貿部、輕工部、農林部、商業部還要抓這些東西的生產，加強收購才能增加出口。不只是出口，而且國內也需要，不會多的。望在適當時候開個會議來抓。要抓緊，不抓緊，等于不抓。如果抓得好，好處多得很。出口物資增加了，國內市場的需要，也能解決一些，特別是還可以吸收城市勞動力就業，增加公社、大隊、小隊和社員的收入。你們看，難道說這樣不好嗎？當然是好的。因為國家需要，人民也需要。1973年3月22日，李先念在聽取對外貿易部匯報時說：“土特產品、手工業品、工藝美術品，千萬不能擠掉”，“手工業品、工藝美術品，有它的特色，外國比不了。到現在，我還不了解手工業究竟恢復得如何？我贊成手工業再增加一點人，發展社會主義集體經濟嘛！說集體經濟與國家經濟沒有多大關系，這是不對的，關系很大。一個戒指，加上寶石、綠松石，搞它個千把萬件，就可以賣一、二億美元。全國工藝美術展覽會，我看了兩個館，大家都說是無價之寶，就是多賣錢嘛！把手工業擠掉是不對的。要相應地發展。我們有勞動力。手工業在出口方面，來一個大發展，大有可為”。

1972年12月13日，外貿部、輕工業部向國務院報送了《關于發展工藝美術生產問題的報告》，比較全面系統地闡述了工藝美術品的生產規劃。《報告》指出：全國現有工藝美術企業1500多個，專業職工25萬人，副業隊伍400多萬人，已經成為發展工藝美術生產，提供外貿出口貨源，支援社會主義建設的一支重要力量。1972年，全國工藝美術產值預計可達113000多萬元，比1971年增長32.68%；出口值預計為2億多美元，比1971年增長43%。生產大幅度增長，品種、質量顯著提高，既有繼承，又有創新，為豐富我國人民物質文化生活，擴大外貿出口，支援社會主義建設，作出了貢獻。但是，當前工藝美術的技術條件和生產水平還很低，遠遠不能適應國內市場和外貿出口日益增長的要求。大多數工藝美術產品沒有納入國家和地方計劃，原材料供應比較困難。許多可以實行機械化的生產工序，仍未擺脫手工操作的落后狀態。不少企業，廠房破舊擁擠，沒有得到相應的改造。這些，都影響工藝美術生產的進一步發展。針對上述情況，《報告》提出：（1）必須繼續貫徹執行毛主席“百花齊放，推陳出新”，“古為今用，洋為中用”的方針，正確處理繼承和創新的關系，努力提高藝術水平和生產水平，變小批量生產為大批量生產。在題材上，除了反動的、黃色的、丑惡的以外，都可以生產，并積極組織出口。（2）必須堅持兩條腿走路的方針，既要發揮專業工藝美術廠的骨干作用，又要以專業帶副業，認真組織農村副業和城市街道的廠外加工。很多地區發展農村副業工藝品生產和組織廠外加工的經驗證明，這樣做，好處很多，可以不增加職工指標，不增加商品糧，不增加基本建設投資，既有利于多快好省地發展工藝美術生產，增加出口，又可以吸收城市閑散勞動力就業，增加農村社、隊的集體收入和社員家庭收入。有些適宜于這樣做的行業，如抽紗、竹、藤、棕、草、柳編織等等，更應該充分發揮副業隊伍的作用。（3）必須根據自力更生為主、國家扶助為輔的原則，相應地解決工藝美術生產所必需的原材料、設備和少量的基本建設投資問題。為加強工藝美術生產的專業人員隊伍建設，《報告》建議：要繼續做好工藝美術企業和職工的歸隊工作。凡改產轉向不適當而生產又有需要的工藝美術企業，應該盡可能地轉回來，企業下放不當的應予收回；其他單位借用、調用的工藝美術行業的廠房、設備、資金等，應予歸還。過去下放農村的老藝人、創作設計人員，一般應調回原單位工作，并且解決他們的城鎮戶口和糧食問題。要認真落實對老藝人、技術人員的政策。要經常對他們進行思想和政治路線方面的教育，在政治上幫助他們，在生活上關心他們。對于老藝人和工藝美術設計人員，可根據黨的政策、技藝水平以及對國家的貢獻大小，分別給以藝術稱號，以資鼓勵。要給他們以傳授技藝、開展創作設計的便利條件，為他們安排好接班人，并允許他們帶子女進廠，隨父學藝。技藝高超的作者，應允許他們在工藝美術品上題名。《報告》還就原材料、生產設備、基本建設投資、建立健全管理機構和研究機構以及專業學校等方面提出了具體建議。endprint

1973年4月21日，國務院批轉了這個《報告》，在批語中說：“我國工藝美術歷史悠久，技藝精湛，有獨特民族風格，在國際上享有盛譽。發展工藝美術生產，不僅為豐富國內人民物質文化生活所必需，而且是擴大外貿出口，換取外匯，支援社會主義建設的一個重要方面，必須大力增加生產。”“發展工藝美術生產，投資省，用料少，收效快，換匯率高，潛力很大，大有可為。”

工藝美術事業的進一步發展

1973年，全國工藝美術品的生產和工藝美術專業技術人才的培養，都有較大進步。在蘇州從事工藝美術事業的許多老年女藝人，努力挖掘和發展傳統產品。著名的蘇州刺繡，經過老藝人的不斷總結提高，傳統技藝得到了更好的發揮。她們創作了雙面繡《小貓》，針法從疏到密，色彩由淺入深，使繡品獲得了毛絲松順、光澤柔軟的藝術效果，繼承和發揚了蘇州刺繡的傳統特色。過去一度在蘇州失傳的橄欖核雕，經過蘇州工藝美術廠的一位女藝人的努力，又煥發出新的光彩。她利用小小的橄欖核雕刻人像、頭像，甚至用一只橄欖核雕成一只載有十幾個人的游船，結構精致，造型細膩，形象生動，獲得各方面的好評。蘇州工藝美術部門的各級領導和老藝人十分重視對青年工人的培養和教育，不少青年女工在老師傅的帶動下，為繼承和發展祖國的工藝美術事業奮發圖強，刻苦學藝，進步很快。有參觀者這樣描述：在刺繡研究所、玉石雕刻廠、檀香扇廠的車間里，青年藝徒靜靜地坐在師傅們的身邊，專心一意地繡著，刻著，磨著，畫著，有人走到身邊也不抬一下頭。從師傅那里，青年女工學會了怎樣把一根絲線用手指輕搓細捻，分成24股，學會了怎樣用40多種色線繡一條金魚的身軀。

在1973年春季廣交會上，展出的工藝美術品品種之多，技藝之精湛，為歷屆交易會所少見。據粗略計算，在陳列的8000多件工藝品中，有3000多件是新款式、新畫面。大連貝雕廠展出的“喜慶豐登”等三幅大型貝雕畫，繼承和發展了我國古老的藝術傳統，吸引了不少觀眾。廣東的牙雕29層“龍頭掛燈牙球”、千人“龍船”等，造型新穎，做工精細，人物生動，是少有的藝術珍品。在玉雕、木雕、石雕、漆器、料器、景泰藍、各種編織品和畫類等方面，有許多也是第一次展出的珍品。

工藝美術對外交流活動也得到恢復和發展。1973年6月30日至7月5日，“現代日本傳統工藝美術展覽” 在北京民族文化宮舉行。共展出150多件陶瓷、染織、漆器、金屬和竹木等工藝美術作品。全國人大常委會副委員長、中日友協名譽會長郭沫若、中日友協會長廖承志，對外友協副會長林林，北京市革命委員會副主任徐運北等參觀了展覽。通過中日兩國工藝美術界的交流，可以看到，中日兩國人民所創造的工藝美術品，在風格、技巧等各方面有不少共同之處，同時又有各自的民族特色。1973年，我國分別在冰島、意大利等國舉辦了工藝品展覽，在大馬士革國際博覽會上展出了輕工業品、紡織工業品和工藝品等展品2000多件，接待觀眾80多萬人次。1974年，我國又分別在加拿大、日本、秘魯、伊朗等國舉辦工藝美術展覽。1975年4月，我國參加了在意大利舉辦的第39屆國際工藝美術博覽會，展出2000多件富有民族特色的手工藝品。

1973年，輕工業出版社和外文出版社出版大型畫集《中國工藝美術》，收錄了222件作品。這本畫集收錄的作品技藝精湛，有獨特的民族風格，精致美觀，豐富多彩，從不同方面反映了社會主義祖國的精神風貌。不少現實題材的作品，歌頌了我國社會主義革命和社會主義建設的偉大勝利，塑造了工農兵的英雄形象，描繪出祖國的河山新貌，表現出我國各族人民的團結和世界人民的友誼；一些傳統題材的作品，經過批判地繼承和精心的藝術加工，體現了我國古代勞動人民反對封建、反對壓迫，向往美好生活的理想，具有新的教育意義和藝術感染力。至于取材于花鳥、魚蟲、山水等自然景物的作品，以及為數眾多的樸素無華、健康向上、適用而又經濟美觀的日用工藝品，同樣富有新意，體現出我們社會主義時代文化藝術的特征，間接地反映了人民群眾朝氣蓬勃的精神面貌。

1973年工藝美術產值達15.98億元，比1972年的10億元增長48.4%。其中出口換匯3.57億美元，比1972年的2.15億美元增長66%。1974年以后，工藝美術事業遇到曲折。江青集團污蔑工藝美術生產和出口“復辟倒退的東西很多”，“牛鬼蛇神出籠，群魔亂舞”，“起了否定無產階級文化大革命的作用”。“工藝美術黑線回潮，前面有人抬轎子，后面有人撐腰”，原因是“一些黨政負責同志也喜歡舊的東西，在舊道路上走慣了，保守勢力很厲害”。面對這些無理指責，廣大干部和群眾堅決抵制。許多地區的同志說：“在中央沒有新的正式文件之前，我們仍按國務院46號文件的精神辦。”在極端困難的情況下，積極搞好工藝美術生產和出口。李先念對群眾的積極性給予熱情的支持，嚴正指出：工藝美術品要增加出口。批林批孔以后，這也不能出口，那也不能出口，有的說是“回潮”，這是不行的，統統不作數，還是要根據總理的“三不”原則，搞好出口，換取外匯。盡管受到干擾，一些部門和行業有所下降，不過總體來看，工藝美術品的生產和銷售工作還是得到較大發展。1976年，全國工藝美術產值為23.4億元，比1972年的10億元增長118%，平均每年遞增21.5%；其中出口換匯達4.86億美元，比1972年的2.15億美元增長126%，平均每年遞增22.6%。內銷工藝品也從1972年的3億元發展到1976年的6.5億元。

20世紀70年代前期，隨著社會秩序逐漸恢復，國務院和各級政府機構開始正常運轉，各項事業開始走上正軌。盡管仍不時受到政治運動的干擾，但由于以周恩來為首的國務院有一批比較務實的領導同志堅持工作，各級政府都吸收了一批“解放”出來的老干部積極貫徹落實中央的部署，廣大群眾對政治運動進行抵制，所以，從總體上看，國民經濟開始向好的方向發展，工藝美術的恢復和發展就是一個縮影。（編輯 黃艷）

作者：中共中央黨史研究室

第二研究部一處副處長endprint