建軍90周年文藝晚會投影、燈光設計簡析

王彥龍+牛亞飛

【摘 要】 介紹建軍90周年文藝晚會《在黨的旗幟下》的投影、燈光的設計方案和實施。

【關鍵詞】 文藝晚會；《在黨的旗幟下》；投影；燈光設計；視頻

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.09.006

Brief Analysis of Projection & Light Design of the 90th Anniversary Party

WANG Yan-long， NIU Ya-fei

（Beijing Fengshangshiji Culture Media Co.， Ltd.， Beijing 100007， China）

【Abstract】The design concept， process and effect of projection and lighting of Under the Banner of the Party were analyzed.

【Key Words】literature evening； Under the Banner of the Party； lighting design； projection； video

慶祝中國人民解放軍建軍90周年文藝晚會《在黨的旗幟下》由序和《立魂：紅色軍隊奠基》、《浴血：背負民族希望》、《奉獻：筑就鋼鐵長城》、《強軍：邁向偉大復興》4個篇章構成。晚會把每個節目的歌舞表演情景化地融入舞臺場景中，通過燈光、音響、屏幕、投影、威亞、舞臺機械等藝術與技術手段，生動展現了人民軍隊披荊斬棘、浴血奮斗、成長壯大的光榮歷程。

燈光投影設計團隊根據晚會的創作風格和舞美設計方案，總結歷次在人民大會堂舉行大型晚會的設計演出經驗，制定了合理可行的燈光及投影設計方案，并取得了圓滿效果。

1 投影設計方案與實施

本場晚會運用46臺多媒體投影設備，形象生動的視頻特效全景展示了解放軍90年奮斗歷程。

影像分為兩大區域：舞臺內側的“濃墨重彩”與舞臺的外側“萬里紅霞”實時切換的沉浸影像。在萬人大禮堂全景式呈現給觀眾，清晰的幕外影像呼應舞臺主體視覺形象。

1.1 主舞臺階梯區域

4臺30 000 lm激光投影疊加拼接完成。被投射物體前后總跨度約 7 m，這使投影設備只可以投射2D畫面的局限性暴露無遺，若定焦在階梯前部，階梯范圍外的區域會因成像原理的制約造成投影畫面模糊。而錯位疊加的投影畫面由于階梯形狀特殊，會產生畸變。這就給原本可以簡單完成的投影工作帶來難題——如何在完成跨度7 m之多的立體成像的同時，將畫面質感達到最佳，以保證給劇場內每個觀眾帶來完美的視覺體驗。設計團隊考慮在不更改舞臺設計、不影響演員演出、不影響觀眾視線的前提下，更改設備位置及投影投射角度，把投影設備架到遠高于投射區域的3層觀眾席，由上往下投射，使畫面與階梯斜面形成同一角度，這樣既解決了投射面特殊的畸變問題，又解決了距離原因造成的畫面成像模糊。這種方法被運用到整場演出中。以《上甘嶺》為例，通過舞臺表演與投影、大屏影像相結合，真實還原了抗美援朝艱苦慘烈的戰斗情景，生動再現飽含真情、感人至深的英雄壯舉。

可移動臺階在晚會許多節目中作為場景切換的方法之一，不僅有靈活多變的演出效果，還能配合演員順利流暢地上下舞臺。為了使舞臺的可移動部分在各方向移動時都能做到投影圖像“180°無死角”，保證節目的視覺呈現效果，設計團隊計劃將投影畫面覆蓋到階梯的每一個面。在原計劃臺口道具施工中遇到了穿幫、載重、投影設備體積過大、遮擋視線等問題，不得不放棄起初的投影設備位置，改將其放置于3層觀眾席，最終使《乘勝追擊》等舞臺設計較復雜的節目做到高度還原歷史場面，配合演員精湛的演出，生動展現了人民軍隊的歷史功勛。

1.2 主舞臺地面區域

8臺30 000 lm激光投影、4臺26 000 lm投影疊加拼接完成。由兩組設備共同完成舞臺地面投影工作，與大多數地面投影不同的是，盡管投射距離只有8 m、需要更新一批廣角鏡頭、一副畫面需要多層拼接，設計團隊仍堅持使用背投來實現，看似極其復雜的施工卻實現了地面背景與演員完全分離，并且影像不會溢到演員身上導致穿幫，與此同時，配合正面投影才有了《過雪山草地》中的漫天飛雪、歲弊寒兇，雪虐風饕，以及《抗洪大軍歌》的洶涌澎湃、驚濤怒浪。

1.3 紗幕投影

4臺30 000 lm激光投影疊加拼接完成。也是這次晚會多媒體特效的重要組成部分，《八女投江》中，為了展現革命軍人寧死不屈、催人淚下的震撼場面，在有限的空間距離內向一張26 m×13 m的紗幕進行投射，由于畫面太大，前期設計中試圖將投影設備放置在一層看臺內側，盡管解決了屋檐遮擋光束和設備噪聲較大等問題，但仍不能避免環境限制導致觀眾行走時會無意間遮擋投影光束的可能性。由于這些不可抗因素，將設備調整到最不會被觀眾影響的二層耳光架上。整副紗幕畫面由兩層投影拼接完成，在多媒體服務器里用網格成比例拉伸整張紗幕，調整了由于投射機位局限造成的畸變問題，實現將整張紗幕渲染成沉寂的江水浮于空中的效果。結合現場整體燈光、音樂及演員優美的舞姿，給觀眾完美展現出八位女英雄比江河水更純凈的信仰追求。

1.4 臺口外側

4臺30 000 lm激光投影、18臺26 000 lm投影、4臺20 000 lm投影疊加拼接完成，架設了整個萬人大禮堂的視覺效果。制作外臺口、墻體、穹頂中利用梯形畸變增加了投射面積，利用融合帶制作了多面墻體的羽化效果，使全景畫面融為一體，讓觀眾沉浸式體驗那沉悶的驚雷、泣血的長嘯，帶領觀眾走進那風雨如磐的艱難歲月。

1.5 視頻播放

為保證演出效果達到最佳，設計團隊不僅做到了階梯、地面能夠清晰成像，重中之重是投影與背景大屏和側屏兩種視頻技術、不同光感自然成比例銜接，使大屏幕、投影和燈光三種視覺元素達到合適的光比，讓現場觀眾和電視轉播都達到滿意的效果。endprint

根據不一樣的節目，既可以完全分離成多組不同的畫面，也可以融合成一副整體畫面，這樣可以配合舞臺節目需求隨時進行場景切換，將時而深邃凝重時而恢弘壯美的舞臺效果呈現給觀眾。此環節是本次演出視覺特效的核心部分，由于投影設備與多媒體服務器并不能做到逐個素材進行調整。最終，用控制臺對每個節目的每個畫面進行拉伸、剪切、位移等精確修改，使大屏幕、側屏、臺階、地面四個區域成比例輸出圖像后再做全方面RGB亮度灰度的調整。《狼牙山五壯士》大屏幕區域的投影渲染了戰場上的戰火硝煙，配合低沉悠揚的配樂，收獲了一次又一次的掌聲，得到觀眾的一致好評。

2 燈光設計方案簡析

情景式表演是整場晚會突出的藝術風格。因此，其中有大量的舞臺假定性場景，而假定性所要求的藝術真實感要由燈光氣氛創造來完成，要一絲不茍地刻畫、渲染，否則，就會失真。另外，整臺節目銜接緊湊，舞臺場景、空間變換頻繁，在這樣的表演節奏中，力求每個燈光變化效果都與場景遷換貼切、自然，始終保持舞臺效果的完整。

燈位設置保持通常在大會堂的三樓面光、二樓耳光及頂光等光位；加強舞臺側光，采取立柱吊裝形式。另外，優先考慮投影機機位，保障影像沒有燈光干擾，在燈光操作環節，始終把握好表演區用光層次，特別注意燈光平均照度與投影亮度的關系。

以下以部分篇章節目為例，簡析燈光設計思路和效果。

（1）序《中國人民解放軍軍歌》

開場雕塑幕，氣氛莊嚴，由臺口側光、臺口頂光組成雕塑幕組光，專門勾勒浮雕群像；在臺口的定位燈強調臺口兩側威武的禮兵。

（2）《八一起義歌》

假定性特定環境，前半部是戰斗場景，后半部是在起義指揮部門前。正面光很弱，兩側光勾出人物輪廓，冷調逆光，演區后部不能上光，否則影響屏幕影像，破壞畫面透視關系。

（3）《秋收起義歌》

燈光保持前場用光基調，兩側、后區極弱藍光，顯出手持火把的效果。前區以側光、逆光為主，歌曲第二段，燈光氣氛轉暖，面光要控制亮度。

（4）《西江月·井岡山》

舞臺上的燈光色調要與主屏畫面協調。油畫出現時，注意亮度。前區、中區表演用光保持基本色調，注意側光、逆光比例與人物造型關系。

（5）《過雪山草地》

雪山草地，特定的舞臺情境，燈光場景是全冷色調，舞臺前區少量加入一些正、側暖光，調節主要表演區人物形象的燈光效果。同時，舞臺空間更有層次。

（6）《八女投江》

舞臺投影紗幕的相對升降運動和威亞技術的運用，使“八女投江”的藝術表現力得以升華，藝術感染力發揮到極致。它突破了情景表演的一般化形式，很有藝術個性。對于燈光運用，關鍵是與投影紗幕的關系。

第一段，主屏視頻場景：白山黑水森林，近似黑白的色調，燈光淺藍色為基調，前區側光加入少量暖黃色。突出中心區表演造型。

第二段，紗幕升起投影視頻：滔滔江水，燈光強調人物光，嚴格控制燈光不能上紗幕，在威亞表演時加入頂光，漸壓其他部位燈光。舞臺效果是八位英烈在水中“永生”的寓意。

第三段：紗幕翻轉（前起后降）燈光壓暗，至紗幕完全降下后“八女”造型光結束。

（7）《發報機的號角》

流動中情境轉換，戰斗中的場景變化，形成軍情緊急的時空張力。燈光、影像同步地變換色調和環境氣氛。燈光強調表演區變化。

一切完美的舞臺效果都源于對細節的把控，不斷琢磨才能做出舞臺精品。秉持精益求精的工作理念，設計團隊圓滿完成了此次任務，保障了本場晚會最終實現光影融合的效果。endprint