中原文化與首飾設計的融合創新

畢岸潔

摘要：文章從中原文化的角度出發看現代首飾設計，把文化的元素加入設計，既傳承了發揚了中原傳統文化，又致力于現代設計的創新、開發。極大地、全方位地豐富了首飾設計的內涵、造型、材料、顏色等，開拓新思維、開闊新思路。利于打造民族品牌、提高產品的附加值。

關鍵詞：中原文化 首飾設計 融合

引言

社會越是現代化，就越顯示出傳統文化的可貴，許多人都在尋找傳統元素氣息。在藝術主張紛呈的今天，現代人的追求和向往不完全是現代大眾的審美意識，還有傳統工藝與現代意識的和諧以及完美結合，傳統工藝的原始、簡練和傳統工藝的至善、至美。

中原文化是中原物質和精神文化的總和，中原歷史文化、中原思想文化、中原符號和圖形文化、中原民俗文化等都對會現代首飾設計文化產生影響。這是因為二者結合之后現代首飾設計又變得富有精神層面的含義和深遠的意義。作為中原人，能將中原文化賦予傳承和創新的決心，個人覺得是個值得研究的課題。

珠寶首飾設計是固有形態，一旦和文化結合，應運而生首飾文化。其受外界和其他因素和條件的影響，包括歷史的和地域的、政治的和經濟的、風俗的和宗教的、哲學的和審美的、道德的和觀念的，尤其受文化影響最為直接、尤為深刻。

我們深入探討中原文化對首飾設計的影響和應用，挖掘和尋找其新突破點。

一、中原文化的主要內容和表現形式

（一）中原文化悠久、豐富且廣泛，具有根源性、原創性、包容性、開放性和基礎性五大特性。

（二）中原文化的內容和形式

中原文化包括物質的和精神的。

1、中原歷史文化。追溯6000年前，始于中國新石器時期，中原濮陽龍遺址開啟中華民族龍文化；黃河主流在中原，孕育了中原兒女和中華民族；中國歷朝歷代的都城半數定居中原。歷史傳說“盤古開天”、“女媧造人”、“三皇五帝”、“河圖洛書”都以中原為版本，聯系密切；裴李崗、仰韶、龍山和二里頭文化的出土、甲骨文的出土；還有夏、商、周三代，都印證了中原地區是中華文明之根。

發端于中原。

2、中原思想文化。思想是中華民族的靈魂和核心。中華民族諸多主要文著和思想產生于此。最有代表的人物伏羲、老子、韓非、商鞅和申不害，墨子、蘇秦和張儀、吳起、呂不韋、王充、還有程顥、程頤、范縝；聞名世界的思想家孔子活動和傳播思想的區域是在中原；少林僧人創立禪宗也是在中原；佛教入住中原后向全國傳播。

成就于中原。

3、中原圖案和形體文化。民間品種繁多大致上分為：（1）建筑雕刻。較為著名的有洛陽龍門石雕、南陽玉雕、青銅器雕刻、漢代畫像磚雕、秦磚漢瓦等（2）器具雕刻。代表性的有安陽的司母戌大方鼎、禹州鈞瓷和彩陶、鳳眼、紫砂壺、碗筷酒具，還有三門峽廟底溝出土的陶環等（3）文字雕刻。包括殷墟甲骨文、篆刻印章、漢代竹簡、文房四寶、豎排線裝書（4）平面藝術。如意紋、祥云圖案、洛陽國畫、書法等。

中原的原創。

4、中原民俗文化。中原民俗文化中有代表漢唐壁畫藝術風格的，從古代門神演變而來的開封木版年畫；有具古代彩陶風韻的泥塑，是淮陽、浚縣、洛陽、登封等地的特產；還有中原地區民間比較普及的、流傳了幾千年的剪紙；除此之外還有風箏、金元寶、如意、八卦、開封盤鼓和汴繡、洛陽唐三彩、濮陽麥稈畫、三門峽剪紙、中國結、皮影、戲劇臉譜、唐裝、糖葫蘆等。

出自于中原。

還有名人、尋根、古都、墓葬、宗教、服飾、生活……等文化現象。

二、中原文化對首飾文化的影響

中原文化和中華民族首飾設計中應用最具代表性的符號當數龍鳳圖騰。中國古代的鳳珠、鳳簪以及貴族女子的頭飾和鳳衣，官員的龍袍，皆是人們對龍鳳紋樣的喜愛。龍飛鳳舞的圖案是中原文化的標志、是中華民族的標志。龍之精神，是萬物一體，相容并蓄的精神境界是追求和諧、群體本位的人生態度；是飛天入海的探索欲望也是傲視寰野的心胸氣概。鳳之品德，象征著新生、覺醒、堅毅和追求光明，是生命的延續和傳承。

2003年，著名珠寶品牌卡地亞“龍之吻”系列首飾的橫空問世，是西方現代設計是對厚重的中原文化的演繹和欣賞，其靈感和元素源于龍文化（圖1）。

云紋與回紋其形態和圖形在民間有富貴不斷頭的寓意，在傳統珠寶設計中也經常出現。再如銀鎖，在中原叫長命鎖，是中原地區叫“爹”的發音引申出蝴蝶而來，是長壽的象征，是中原吉祥文化中的代表之一。它的造型和寓意加入了現代元素，形成傳統與現代結合的產物，也是中原傳統文化的展現。

除此之外，首飾設計更受歷史文化和思想文化的影響。歷朝歷代都明顯地帶有時代的烙印，是權力和財富的象征，皇家貴族把金銀珠寶作為日常使用和穿戴。可是社會在發展，珠寶首飾顯示“權力”和“財富”已退出固有模式，走向平民化、個性化、多樣化、民族化和世界化，其內涵更加深刻、更加豐富。

三、中原文化在首飾設計中的應用

（一）中原文化在首飾設計中應用的方式

（1）吸取營養

中原文化是中原地區前人給我們留下的寶貴財富，研究和探討中原文化對首飾設計的影響，并不是把中原文化的符號和元素直接拿到首飾設計當中運用，而是從中原文化取營養、要精華、找靈感，創造出符合現代人審美的現代設計。

（2）充分借鑒

首飾設計可以充分借鑒的中原民間傳統文化下的產物，例如借鑒淮陽泥泥狗、浚縣泥咕咕、方城的石猴、尉氏的銀質長命鎖、鄭州的風箏、靈寶等地的布老虎、布娃娃及各種香包等，極大豐富了首飾設計的造型、材料、顏色等，開拓新思維、開闊新思路。在首飾設計中取其所長，直接的借來不可取。

（3）大膽突破

首飾設計不僅對傳統的題材、材料、工藝、造型等進行有益借鑒，還可以大膽突破，彰顯地域特色和中原文化特色。洛陽采用唐三彩、青花瓷材質和工藝加工、燒制首飾，就是一個典型例證；還有加入玉石、備課貝殼、瓷材等，材質和工藝商去到首飾設計中，也不失為新穎之舉。

（4）有機融合

中原傳統文化元素和符號品種繁多包羅萬象，不僅是設計者們無盡的源泉和營養，還帶來的是借鑒和啟迪。設計者們只有深刻理解、才能準確把握，只有傳統與現代的完美結合，才能傳承與創新（圖2）。

（5）勇于創新

中原文化在首飾設計中的應用，和中原傳統文化元素在首飾設計的轉化，必須堅持傳承與創新、特色與創意相結合。把握好二者的關系，給首飾設計注入中原傳統文化的新鮮血液，首飾設計才有生命力、才有活力。與此同時現代首飾的市集化，為其提供了廣闊的空間。要把傳承和創新放在同等重要位置。只有如此，才能保持中原地域文化的獨特魅力和現實意義，才是根本之所在。

（二）中原文化在首飾設計中的應用

（1）象征和代表中原文化的符號的運用

中原圖形是民眾集體智慧，有幾千年的歷史。濮陽的龍化石i青銅器上的饕餮；春秋戰國時期的蝌蚪文、梅花篆等，這些符號形態各異五彩繽紛千姿百態，均具本土特有的傳統藝術形式，在各個時期、眾多作品都有所表現。還有洛陽龍門石窟，那里有凝聚了古人智慧和藝術的結晶的宗教形象和厚重的文化，值得后人研究和傳承。許多現代首飾設計作品都從中獲得了靈感，煥發出強烈生命力、時代意義和不菲的價值。

不僅龍鳳和饕餮等紋樣在首飾設計中得以應用，中原古典民族建筑也給首飾設計提供了充分的借鑒。在建筑上有大量的獨特形貌，其結構和美感，為首飾設計形態、結構等提供了源泉。如廟宇寺院、皇宮門樓、民房門窗……

還有獨特的洛陽園林藝術也為首飾設計提供了靈感，牡丹形態在首飾設計當中也有所出現。

（2）獨特的材質發揮重要作用

中原文化在材質方面對首飾設計的重大貢獻主要是中原玉石——南陽獨山玉。受眾人們認為金銀有價玉無價，對玉器的喜愛，是因為它擁有“溫婉如玉”的風度、享受對玉的欣賞以及中庸平和的心理感受，所以說材質美是外表帶給消費者的直觀感受和本身所具備的豐富內涵。珠寶玉石是大自然孕育的精華，中原玉石材質給人溫潤、莊重、高雅之感；我們在保留古韻的同時，加入現代元素的首飾設計，必能起到效果，使獨山玉發揚光大。

瓷也較早地出現在中原，也是首飾設計新的材料之一，洛陽唐三彩、鈞窯等。并且成為新材料被世人接受，他拓寬了材料領域、豐富了品種。目前已走進戒指、吊墜、手鐲、耳環、瓷珠和佩件等方面。其材質獨特、綠色環保、價格成本效益都有優勢。

（3）工藝在首飾設計中的應用

中原文化中古代建筑的建造工藝也有許多借鑒之處。例如采用焊接和對接等原始工藝加工珠寶首飾顯得生硬，而采用榫卯、組合、咬合等靈活多樣的方式，就會增加首飾的觀感，使其具有古典氣息、典藏價值。

（4）打造民族品牌

珠寶首飾設計要有鮮明的文化特色和獨特內涵，避免拿來主義行為。它的未來，不僅要有中國制造，還要有中原設計。在珠寶首飾大家族中要有中原文化的符號和元素，要有中原特色，要有中原品牌，爭取在國際市場上有一席之地，讓人們在感受時尚的同時，感受博大精深的中原文化魅力，感受更高的精神生活。

（5）提高產品附加值

中原文化在首飾設計中的應用，更多地表現在精神層面，讓受眾者體驗價值的享受。例如：“龍之吻”里以龍為脈絡，具有古老中國的信息和元素，東方人感覺親切，西方人覺得新鮮。墜子的構思借鑒了古代亭閣窗欞曲曲折折、古樸和典雅的風格，讓人們產生無限遐想和享受感覺。實踐證明民族的、特色的才有價值。

隨著社會的發展和人民生活水平的日益增長，同時還是消費水平和精神境界的提高，珠寶首飾已經成為新的消費對象和選擇。

（三）中原文化首飾設計中運用的意義

中原傳統文化元素在首飾設計中的運用，出發于中原文化之“源”，收獲的是特色的、本土的創意和品牌。中原傳統文化元素是具體的，給設計師們帶來的思想財富是無限的。我們要無比珍惜中原傳統文化的寶貴資源，走開發和保護之路，才能得到珠寶首飾設計更多更新啟示。

中原文化在珠寶首飾設計中運用，是長久的課題、是取之不盡用之不竭思路和方法。只要我們細心觀察生活，從根源和本土出發，充分利用和發揮好我們得天獨厚的有利條件和優勢，設計才有新創意、新理論、新體系，才能滿足更多人群更高需求、才能在國際珠寶首飾市場上具有競爭力。最為重要的是，也是一種對歷史的尊重和保護、是對悠久燦爛中原文化的新貢獻、是對中華民族特色的優秀的文化遺產繼承發展和貢獻、是對世界的貢獻，對實現中華民族屹立世界舞臺有著積極和重要意義。